1
00:00:03,128 --> 00:00:04,421
Vi skapar en värld.
2
00:00:05,463 --> 00:00:07,632
Varje grässtrå,
varje löv på varje träd,
3
00:00:07,716 --> 00:00:10,927
varje vinstock, varje insekt, varje insekt,
allt överallt.
4
00:00:12,554 --> 00:00:14,681
Föreställ dig en skog, föreställ dig en värld.
5
00:00:14,764 --> 00:00:18,059
Föreställ dig berg, föreställ dig hav
och allt liv i den.
6
00:00:18,143 --> 00:00:20,437
Det finns ingen platsfotografering.
7
00:00:20,520 --> 00:00:22,981
Och det måste det vara
upp till en nivå av fotorealism.
8
00:00:23,064 --> 00:00:25,483
Jag vill bara att de ska tro
att Pandora är en riktig plats
9
00:00:25,567 --> 00:00:26,902
och dessa människor är riktiga människor.
10
00:00:31,907 --> 00:00:35,744
Före en enda varelse, karaktär,
eller miljö skapas...
11
00:00:37,579 --> 00:00:39,039
-(I LU MOANS)
-(GASPI NG)
12
00:00:39,122 --> 00:00:40,624
-Hej, du levde!
- Hoppsan!
13
00:00:40,874 --> 00:00:44,836
LAN DAU : Innan en enda rad skrivs
eller en bild ritad,
14
00:00:46,421 --> 00:00:48,006
vi börjar med en kärnidé.
15
00:00:48,089 --> 00:00:49,549
(SQUAWKI NG)
16
00:00:49,633 --> 00:00:51,635
Det är så världsbygget börjar.
17
00:01:03,480 --> 00:01:06,524
Jag gick till studion och jag sa:
"Låt oss inte göra en uppföljare.
18
00:01:07,400 --> 00:01:10,987
"Låt oss lansera oss själva
på en stor berättelsebåge."
19
00:01:11,529 --> 00:01:15,825
Hela världsbyggandet som vi gör,
allt karaktärsbyggande som vi gör.
20
00:01:16,910 --> 00:01:18,870
Låt oss inte bara göra en film till.
21
00:01:18,954 --> 00:01:21,498
Låt oss göra Star Wars.
Låt oss göra Ringens Herre.
22
00:01:21,581 --> 00:01:23,166
Låt oss svänga för stängslen.
23
00:01:24,542 --> 00:01:27,337
Så nu var jag tvungen att gå
och inte bara skapa en berättelse.
24
00:01:27,420 --> 00:01:31,258
Jag var tvungen att skapa
en större sorts megastorybåge
25
00:01:31,341 --> 00:01:33,927
som hade ändliga berättelser inom sig.
26
00:01:34,010 --> 00:01:35,762
Varför går du inte ut, mrs Sully?
27
00:01:37,389 --> 00:01:38,598
Du och jag, vi har några
28
00:01:39,140 --> 00:01:40,767
oavslutade affärer.
29
00:01:40,850 --> 00:01:44,020
Manuset är ritningen
från vilken allt annat är byggt,
30
00:01:44,104 --> 00:01:47,607
och vi behövde den grunden
och vi behövde den för alla fyra filmerna
31
00:01:48,149 --> 00:01:51,361
eftersom de beslut en karaktär fattar
32
00:01:51,861 --> 00:01:56,533
i film fyra måste reflektera
resan de har varit på i film två.
33
00:01:56,616 --> 00:01:57,617
KI RI: De tog honom.
34
00:01:58,660 --> 00:01:59,661
De tog honom.
35
00:02:01,663 --> 00:02:04,082
CAMERON: Det började som en storslagen vision
och sedan växte det därifrån.
36
00:02:04,541 --> 00:02:05,542
(skratta HS)
37
00:02:06,459 --> 00:02:08,003
Min känsla var bara att kartlägga dem alla.
38
00:02:08,086 --> 00:02:09,838
Kartlägg alla berättelser
som jag vill berätta.
39
00:02:12,173 --> 00:02:13,675
LAN DAU : Beslutet togs
40
00:02:14,301 --> 00:02:16,511
för att behålla våra berättelser på Pandora.
41
00:02:17,053 --> 00:02:20,140
Vi har träsk och öknar och berg
och is och glaciärer
42
00:02:20,223 --> 00:02:22,225
och tropiska öar och allt
precis här på jorden.
43
00:02:22,392 --> 00:02:26,479
Varför skulle inte Pandora ha detsamma
antal olika biomer? Rätt?
44
00:02:26,563 --> 00:02:29,190
Och med varje biom,
du har en distinkt kultur.
45
00:02:29,274 --> 00:02:31,526
Människor har lärt sig att anpassa sig.
Människor är anpassningsbara.
46
00:02:31,609 --> 00:02:33,945
Varför skulle inte Na 'vi
vara lika anpassningsbar?
47
00:02:34,029 --> 00:02:35,655
Vi är Reef People.
48
00:02:35,739 --> 00:02:37,032
Ni är skogsmänniskor.
49
00:02:37,115 --> 00:02:38,700
Dina kunskaper kommer inte att betyda något här.
50
00:02:40,201 --> 00:02:42,620
LAN DAU: Samtidigt med skribenterna
arbetar i skrivrummet,
51
00:02:42,704 --> 00:02:46,833
vi hade en konstavdelning som började
de första designerna för Pandora.
52
00:02:46,916 --> 00:02:50,170
Vi designade världar
och varelser som du vet,
53
00:02:50,253 --> 00:02:52,422
J im och författarna
skapade berättelsen.
54
00:02:52,505 --> 00:02:57,052
LAN DAU : Deras konstverk serveras
som stor inspiration för författarna.
55
00:02:57,135 --> 00:02:58,678
Vi skulle ta med dem
upp till konstavdelningen
56
00:02:58,762 --> 00:03:00,555
för att se vad konstavdelningen
jobbade på.
57
00:03:01,056 --> 00:03:03,975
Men omvänt,
om författarna hade en ny idé,
58
00:03:04,476 --> 00:03:07,020
konstavdelningen skulle kunna köra med det
och visualisera det.
59
00:03:07,645 --> 00:03:10,065
COLE: Hela idén med världsbyggande
kastas runt mycket.
60
00:03:10,148 --> 00:03:12,609
Och jag trodde att jag visste vad det betydde
tills jag arbetade med dessa filmer.
61
00:03:12,692 --> 00:03:15,028
Aldrig tidigare har jag varit en del
eller hört talas om något projekt
62
00:03:15,111 --> 00:03:17,030
som har gjort det så detaljerat
63
00:03:17,113 --> 00:03:19,532
och sannolikhet som Pandora.
64
00:03:20,116 --> 00:03:22,410
Ändlösa samtal
om detaljerna i ett löv.
65
00:03:22,494 --> 00:03:24,371
Hur växte det? Var kommer den ifrån?
66
00:03:24,454 --> 00:03:29,125
Ibland blir de besluten
lika viktigt som de episka vyerna
67
00:03:29,209 --> 00:03:32,337
och de flytande bergen pga
om det är i ett skott har det en historia att berätta.
68
00:03:32,420 --> 00:03:34,839
Jim använder alla möjligheter
att berätta en historia.
69
00:03:34,923 --> 00:03:37,675
Utmaningen att designa för J im ,
om det är på den tekniska sidan
70
00:03:37,759 --> 00:03:39,010
eller den naturliga sidan,
71
00:03:39,094 --> 00:03:41,054
finns i Jim, allt det här är på riktigt.
72
00:03:41,137 --> 00:03:42,347
Vi gör ingen film,
73
00:03:42,430 --> 00:03:45,975
vi filmar lite verklighet som just
råkar existera på en annan planet.
74
00:03:46,059 --> 00:03:49,145
Till honom, varje detalj
av varje vävd struktur,
75
00:03:49,229 --> 00:03:52,023
varje varelse
och dess evolutionära biologi
76
00:03:52,107 --> 00:03:53,983
fick det att se ut som det gör.
77
00:03:54,067 --> 00:03:58,279
Det är liksom uppdelat så att de där tänderna
gör faktiskt så.
78
00:03:59,656 --> 00:04:01,866
Det är roligt att J im the Scientist,
och jag är designern,
79
00:04:01,950 --> 00:04:03,076
och direktören Jim,
80
00:04:03,159 --> 00:04:04,661
ibland diskuterar de
med varandra
81
00:04:04,744 --> 00:04:06,329
om en design kan fungera.
82
00:04:06,413 --> 00:04:09,582
Om du är i en höghastighetsbåt,
det här känns faktiskt ganska bra.
83
00:04:09,666 --> 00:04:11,876
Så mycket tanke på allt han gör
84
00:04:11,960 --> 00:04:13,962
och det går hela vägen
in i designdetaljerna.
85
00:04:14,045 --> 00:04:18,591
Och han, du vet, förväntar sig våra grejer
att mäta sig med den nivån av realism
86
00:04:18,675 --> 00:04:21,136
och att vara något
publiken ifrågasätter bara inte.
87
00:04:21,219 --> 00:04:24,347
COLE: Vad är roligt med att arbeta med Jim
är att du engagerar dig som artist.
88
00:04:24,431 --> 00:04:27,642
Och han förstår
värdet av en servettskiss.
89
00:04:27,725 --> 00:04:30,186
Och så kan han se förbi den vackraste,
90
00:04:30,270 --> 00:04:33,231
den mest fotoriktiga återgivningen,
vacker målning någonsin till kärnidén,
91
00:04:33,314 --> 00:04:34,858
om idén inte fanns där,
det spelade ingen roll.
92
00:04:34,941 --> 00:04:35,942
Vad är det här?
93
00:04:36,025 --> 00:04:37,485
PROCTER: Det är en kran för att lasta grejer
på det där bakdäcket.
94
00:04:37,569 --> 00:04:38,611
Bara en vikt davit.
95
00:04:39,988 --> 00:04:41,823
LAN DAU: Deborah Scott
var en viktig del
96
00:04:41,906 --> 00:04:43,450
av vår världsbyggande process
97
00:04:43,533 --> 00:04:45,618
att skapa kostymerna för båda
98
00:04:45,702 --> 00:04:49,164
Na 'vi-karaktärerna i Pandora
och RDA-tecken.
99
00:04:49,831 --> 00:04:52,459
När du sätter upp en karaktär på skärmen,
100
00:04:52,542 --> 00:04:55,837
kostymerna, rekvisitan, håret,
sminket, tatueringarna,
101
00:04:55,920 --> 00:04:58,381
allt är en del av det som förkroppsligar dem
102
00:04:58,465 --> 00:05:01,342
i den karaktären och reflekterar tillbaka
världen omkring dem.
103
00:05:02,010 --> 00:05:04,762
DEBORAH SCOTT: Dräktdesign
är en av de viktigaste delarna
104
00:05:04,846 --> 00:05:07,056
att uttrycka en karaktär.
105
00:05:07,140 --> 00:05:13,146
Hur en person klär sig,
vad deras kläder betyder i en klan,
106
00:05:13,229 --> 00:05:18,651
människor som utför olika funktioner,
ledaren, fiskarna, ett barn,
107
00:05:18,735 --> 00:05:21,613
att alla dessa människor
har en annan plats i klanen.
108
00:05:22,113 --> 00:05:23,281
Kom på jakt med oss.
109
00:05:23,364 --> 00:05:26,951
SCOTT: Vi undersökte ursprungsbefolkningen
bokstavligen över hela världen.
110
00:05:27,035 --> 00:05:31,915
Miljön som klanerna lever i
är oerhört viktigt för vad de bär.
111
00:05:32,457 --> 00:05:37,962
Så Omatikaya är skogsmänniskor.
De använder saker från Pandoran-skogen.
112
00:05:38,463 --> 00:05:42,133
Metkayina är mycket mer
anpassad till vatten.
113
00:05:42,550 --> 00:05:43,676
AON U NG : Ni är inte bra dykare.
114
00:05:44,177 --> 00:05:46,137
Kanske bra på att svänga
genom träd, men...
115
00:05:46,221 --> 00:05:47,222
(ROTXO LAUG HS)
116
00:05:47,555 --> 00:05:49,849
En av de allra första sakerna
han sa till oss var,
117
00:05:49,933 --> 00:05:51,184
Vad är metaforen för det här
118
00:05:51,267 --> 00:05:53,937
det innebär det rätta
till publiken?
119
00:05:55,522 --> 00:05:56,814
Hur kommunicerar vi till dem?
120
00:05:56,898 --> 00:06:00,109
Vad ska den här designen påminna dem om
som ger dem en känslomässig respons?
121
00:06:00,193 --> 00:06:02,737
CAMERON: Och vad är metaforerna
för djuren
122
00:06:02,820 --> 00:06:05,657
som vi interagerar med
som människor på jorden?
123
00:06:06,491 --> 00:06:09,953
Du vet, valar, delfiner,
hajar, sådana saker.
124
00:06:10,036 --> 00:06:11,287
Vad är dessa metaforer?
125
00:06:11,371 --> 00:06:15,166
Hur visar de sig
i havets ekosystem i Pandora ?
126
00:06:17,126 --> 00:06:18,836
Vi introduceras till hela denna nya värld
127
00:06:18,920 --> 00:06:22,882
där vi har vackra tropiska öar,
men det finns också en kultur som lever
128
00:06:22,966 --> 00:06:25,510
i denna mycket stora mangrove
kallas Metkayina.
129
00:06:25,593 --> 00:06:27,303
Och de har byggt
130
00:06:27,387 --> 00:06:30,932
hela deras by avstängd
över vattnet under dessa rötter.
131
00:06:31,015 --> 00:06:32,016
(JAKE YI PPI NG)
132
00:06:33,810 --> 00:06:35,853
Vad är vackert med
revbyn är det
133
00:06:35,937 --> 00:06:39,774
det exemplifierar väldigt mycket
Na'vi-tron på anslutning.
134
00:06:39,857 --> 00:06:42,735
Du vet, varenda bit av den här byn
är ansluten.
135
00:06:43,236 --> 00:06:45,071
Någon går, du känner det i huset,
136
00:06:45,154 --> 00:06:47,782
du vet, om någon rör sig
bredvid, lossa nät,
137
00:06:47,865 --> 00:06:49,742
du kommer att känna det längs gångvägen.
138
00:06:49,826 --> 00:06:52,537
Och allt handlar om detta
anslutning till naturen,
139
00:06:52,620 --> 00:06:53,913
men anslutning med varandra.
140
00:06:53,997 --> 00:06:56,165
Och när man tittar
vid en plan över byn,
141
00:06:56,249 --> 00:06:59,043
den har den här typen av expanderande webb
av anslutning.
142
00:07:00,003 --> 00:07:01,212
Det här är vårt hem nu.
143
00:07:02,547 --> 00:07:05,300
LAN DAU : Om vi vill ha Wötä FX
för att få något att se verkligt ut,
144
00:07:05,383 --> 00:07:08,011
vi måste ge dem något påtagligt
145
00:07:08,094 --> 00:07:11,472
att tillskriva som sin beröringsbas
för verkligheten.
146
00:07:12,015 --> 00:07:16,686
Vi vände oss till Richard Taylor och
de otroliga hantverkarna på Wötä Verkstad.
147
00:07:17,395 --> 00:07:19,272
Wötä Workshop, till mig,
148
00:07:19,355 --> 00:07:24,319
är den viktigaste platsen
för kulturhantverkare
149
00:07:24,819 --> 00:07:29,073
var arbetet de gör
är genomsyrad av en kulturhistoria.
150
00:07:29,574 --> 00:07:32,160
Det första
det påverkade mig så mycket
151
00:07:32,243 --> 00:07:35,371
var det faktum att
vi skapade världsbyggande,
152
00:07:35,455 --> 00:07:38,207
från kulturens början.
153
00:07:39,167 --> 00:07:41,336
-CAMERON: Hon kan bära det i vattnet.
-SCOTT: Helt klart.
154
00:07:41,419 --> 00:07:43,546
TAYLOR: Jim hade tänkt ut dessa
155
00:07:43,630 --> 00:07:46,924
extraordinära människor
på denna fjärran planet
156
00:07:47,008 --> 00:07:51,846
och de krävde en fördjupning
kulturellt forsknings- och utvecklingsteam.
157
00:07:51,929 --> 00:07:53,056
(YELLI NG WAR CRY)
158
00:07:54,349 --> 00:07:58,102
Min erfarenhet av J im
är att han är en världsbyggare,
159
00:07:58,311 --> 00:08:02,273
men han bygger en värld
som han måste ta reda på.
160
00:08:02,357 --> 00:08:04,150
Han vet det inte från början.
161
00:08:04,233 --> 00:08:07,362
Även om han vet att han vill ha Pandora
162
00:08:07,445 --> 00:08:10,448
i något avseende vara väldigt mycket
modellerad efter vår planet,
163
00:08:10,531 --> 00:08:11,991
stand-in för Planet Earth,
164
00:08:12,075 --> 00:08:14,494
han bygger en värld
det är helt individuellt,
165
00:08:14,577 --> 00:08:17,163
helt sin egen,
helt unik för den världen.
166
00:08:17,246 --> 00:08:19,707
RICHARD BAN EHAM: En av anledningarna
Jag gillar att arbeta med Jim
167
00:08:19,791 --> 00:08:23,044
är han alltid strävar
att hitta sanningen i saker.
168
00:08:23,127 --> 00:08:24,212
För mig är det allt.
169
00:08:24,295 --> 00:08:27,548
När du försöker stå upp visuella effekter
eller få folk att tro på en illusion,
170
00:08:27,632 --> 00:08:30,259
du måste börja med sanningen.
Det är samma sak.
171
00:08:30,343 --> 00:08:33,846
Jim, vad gäller världsbyggande,
handlar om det.
172
00:08:33,930 --> 00:08:35,640
Om du kan borra ner
och förstå hur det fungerar,
173
00:08:35,723 --> 00:08:37,600
ja, nu kan du ge det
en plats i världen.
174
00:08:37,684 --> 00:08:39,602
Från första gången den är på sidan,
175
00:08:39,686 --> 00:08:42,647
Jag tänker på världen
som vi bor
176
00:08:42,730 --> 00:08:46,651
och varför vi är där och varför det är vettigt
för att karaktärerna ska vara där.
177
00:08:46,734 --> 00:08:48,277
Allt är byggt av en anledning
178
00:08:48,361 --> 00:08:50,905
och allt går ihop
i det du ser visuellt.
179
00:08:51,364 --> 00:08:52,699
LAN DAU: Vi bygger värld.
180
00:08:52,782 --> 00:08:55,785
Det världsbygget slutar inte bara
181
00:08:56,369 --> 00:08:58,746
med produktionsdesignerna
eller kostymdesignern.
182
00:08:59,122 --> 00:09:03,292
Och det jag älskar
om vad dessa människor tillför det,
183
00:09:03,376 --> 00:09:05,044
de tar inte bara med sig något
184
00:09:05,795 --> 00:09:07,338
för att det ser bra ut.
185
00:09:08,339 --> 00:09:12,051
De kan formulera orsaken
bakom deras design.
186
00:09:12,135 --> 00:09:15,096
Försöker införliva något
som gav honom den staturen.
187
00:09:15,179 --> 00:09:18,057
Du kommer att vara nere på det här,
vet du? Benen sprider sig lite.
188
00:09:18,141 --> 00:09:20,560
-Jag tycker att de ser farliga ut så här.
-MAN: Ja, det gör de.
189
00:09:20,643 --> 00:09:21,853
Det är världsbyggande.
190
00:09:38,953 --> 00:09:41,914
Det finns olika sätt att göra film på
som har CG-tecken.
191
00:09:41,998 --> 00:09:44,375
Vad vi är intresserade av
med prestandafångst,
192
00:09:44,459 --> 00:09:46,502
är hela föreställningen.
193
00:09:47,462 --> 00:09:49,255
-Fysisk, känslomässig, ansiktsbehandling. . .
-(SKRÄPER)
194
00:09:49,338 --> 00:09:50,923
CAMERON:
. . . ögonen, allt.
195
00:09:51,007 --> 00:09:53,718
Skådespelaren skapar känslan.
Skådespelaren skapar ögonblicket.
196
00:09:53,801 --> 00:09:57,763
Det är vår uppgift att se till det
allt skådespelaren gjorde finns bevarat
197
00:09:57,847 --> 00:09:59,390
i deras CG-karaktär.
198
00:09:59,474 --> 00:10:01,350
Du är väldigt hård mot dem.
199
00:10:04,604 --> 00:10:06,189
Jag är deras pappa. Det är mitt jobb.
200
00:10:06,272 --> 00:10:10,985
Allt som Jake Sully
som en Na'vi gör,
201
00:10:11,068 --> 00:10:12,487
Sam har gjort det.
202
00:10:12,570 --> 00:10:13,571
Och det är poängen.
203
00:10:13,654 --> 00:10:17,700
Det handlar inte om att förändra
och skapa ditt skådespeleri,
204
00:10:17,783 --> 00:10:20,077
eller animera ditt skådespeleri.
205
00:10:20,495 --> 00:10:22,288
100 %. Det är min prestation.
206
00:10:22,538 --> 00:10:24,582
Det är hela poängen
ofperformance capture.
207
00:10:28,085 --> 00:10:29,337
(WH ISPERS) Jag trodde att vi hade tappat bort dem.
208
00:10:31,672 --> 00:10:32,673
(SIG HS MJÄKT)
209
00:10:37,178 --> 00:10:39,138
Du kan fånga känslorna.
210
00:10:39,222 --> 00:10:43,017
Du kan fånga finesser,
rörelsernas nyanser.
211
00:10:43,100 --> 00:10:46,479
Du kan fånga ögat
och fånga fästingarna, allt.
212
00:10:46,646 --> 00:10:47,980
Fånga allt.
213
00:10:48,481 --> 00:10:53,903
Dessa tillgångar kan sedan översättas
in i karaktären.
214
00:10:53,986 --> 00:10:57,406
I det här fallet,
Quaritch har blivit en avatar.
215
00:10:57,490 --> 00:11:01,118
Nio fot lång, enormt muskulös
med en svans.
216
00:11:01,202 --> 00:11:02,203
(CH UCKLES)
217
00:11:02,370 --> 00:11:05,790
Jag ska vara trevlig en gång. Då gör jag inte det.
218
00:11:07,375 --> 00:11:09,293
ZOE SALDAÑA: Ögonblicket
Jag såg henne för första gången,
219
00:11:09,377 --> 00:11:11,629
Jag var precis som,
"Du är bara så vacker."
220
00:11:11,712 --> 00:11:13,756
Blått har aldrig sett vackrare ut.
221
00:11:13,881 --> 00:11:14,966
(skratta HS)
222
00:11:15,341 --> 00:11:16,592
Det här är inte en trupp.
223
00:11:17,260 --> 00:11:18,344
Det är en familj.
224
00:11:18,761 --> 00:11:21,722
Performance capture ger skådespelare
möjligheten
225
00:11:21,806 --> 00:11:24,809
för att spela karaktärer
att de annars inte kunde spela.
226
00:11:24,892 --> 00:11:28,563
Och Kiris karaktär,
och Sigourneys prestation,
227
00:11:28,646 --> 00:11:30,064
är det perfekta exemplet.
228
00:11:30,147 --> 00:11:33,901
Det fantastiska är det
tekniken ger mig den portalen
229
00:11:34,026 --> 00:11:36,821
att ta med mitt 14-åriga jag att spela.
230
00:11:36,904 --> 00:11:38,614
JOCELYN: Endast avatarer, gå runt!
231
00:11:38,698 --> 00:11:39,699
(KI RI MIMIKER MOCKI NG LY)
232
00:11:39,782 --> 00:11:40,866
Klipp.
233
00:11:40,950 --> 00:11:42,451
(ALLA LAUG H I NG , CHATTERI NG)
234
00:11:54,380 --> 00:11:58,884
När jag gjorde en film som utspelar sig på Pandora,
Pandora finns inte.
235
00:11:58,968 --> 00:12:01,804
Avatarer existerar inte på nio fot höga.
236
00:12:01,887 --> 00:12:04,640
Vi har skådespelare som arbetar i en volym.
237
00:12:04,724 --> 00:12:06,767
Om det var det
vår torra prestandafångst,
238
00:12:06,851 --> 00:12:09,353
eller en tank som höll på att fånga
undervattensprestanda.
239
00:12:09,437 --> 00:12:13,190
De har markörer på kroppen,
ansiktshuvud riggar på huvudet,
240
00:12:13,274 --> 00:12:18,279
och vi fångar 100 % av deras prestationer
i den digitala världen.
241
00:12:18,362 --> 00:12:22,867
Det är den mest skådespelare, regissör
centrerad process du kan tänkas ha.
242
00:12:22,950 --> 00:12:24,035
JAMI E SMICKER:
I början av dagen,
243
00:12:24,118 --> 00:12:27,121
det första vi gör är att komma in
prestationsfångstdräkten.
244
00:12:27,204 --> 00:12:29,957
Och det är en hudtät tvådelad
245
00:12:30,041 --> 00:12:34,712
och den är helt fylld
med pingisliknande bollar omkring oss,
246
00:12:34,795 --> 00:12:36,380
så att de sedan kan spåra min arm.
247
00:12:36,464 --> 00:12:39,091
Och översätt sedan det
in i den virtuella världen.
248
00:12:39,175 --> 00:12:42,094
De har alla dessa små kameror
som sänder dessa små strålar
249
00:12:42,178 --> 00:12:44,555
vilket skulle ge en bild av dig
flytta runt,
250
00:12:44,639 --> 00:12:46,390
så varje liten rörelse är din rörelse.
251
00:12:46,474 --> 00:12:52,063
Och så satte vi en huvudrigg på
och det är en hjälm och den har en kamera
252
00:12:52,146 --> 00:12:53,439
det är mitt framför ditt ansikte.
253
00:12:53,522 --> 00:12:57,526
Ett av de stora framstegen som vi har gjort,
tekniskt sett på uppföljarna
254
00:12:57,610 --> 00:12:59,403
är bilden av ansiktsprestanda.
255
00:12:59,487 --> 00:13:04,200
På den första filmen använde vi en singel
standardkamera för att spela in en persons ansikte.
256
00:13:04,283 --> 00:13:07,912
På uppföljarna använder vi
två högupplösta kameror,
257
00:13:07,995 --> 00:13:12,249
och vi fångar
en mycket högre prestandatrohet.
258
00:13:12,333 --> 00:13:13,668
Jag vet en sak.
259
00:13:16,045 --> 00:13:17,963
Den här familjen är vår fästning.
260
00:13:21,008 --> 00:13:22,009
(ANDAS ES SHAKI LY)
261
00:13:24,387 --> 00:13:27,807
SMICKER: Det tillåter laget
att kartlägga skådespelarnas ansikten
262
00:13:27,890 --> 00:13:32,186
och översätta sina känslor på skärmen
och sedan lägga in det i karaktärerna.
263
00:13:32,269 --> 00:13:35,940
Broder, varför har du alltid gjort det
att göra saker så svåra?
264
00:13:36,023 --> 00:13:37,817
Mängden prickar de sätter på oss,
265
00:13:37,900 --> 00:13:41,987
varje prick är viktig,
så att de kan få varje leende,
266
00:13:42,071 --> 00:13:43,072
varje tår.
267
00:13:43,155 --> 00:13:46,450
Varje rörelse fångas och ses.
268
00:13:48,452 --> 00:13:49,912
Jag ser dig.
269
00:13:50,287 --> 00:13:51,372
DALTON: Det är faktiskt skådespeleri.
270
00:13:51,455 --> 00:13:54,834
Det är precis som en kamera här och här,
271
00:13:54,917 --> 00:13:56,919
här och då pratar jag med dig
272
00:13:57,002 --> 00:13:58,879
och vi gör scenen.
Det är lika verkligt.
273
00:13:58,963 --> 00:14:00,339
Hela klanen hatar mig.
274
00:14:00,840 --> 00:14:01,841
Demonblod.
275
00:14:02,299 --> 00:14:04,093
Alien . Det är allt de ser.
276
00:14:05,344 --> 00:14:08,472
CAMERON : Referenskamerorna
är en mycket viktig del av detta
277
00:14:08,556 --> 00:14:12,351
för att jag behöver redigera med något
och jag kan inte redigera med råflödet
278
00:14:12,435 --> 00:14:13,853
det kommer ur ansiktskamerorna.
279
00:14:13,936 --> 00:14:17,022
Så jag insisterar på att vi får närbilder
av varje skådespelare,
280
00:14:17,106 --> 00:14:19,024
så att du kan föreställa dig i en gruppscen,
281
00:14:19,108 --> 00:14:21,902
det här förvandlas till många kameror,
upp till 16.
282
00:14:21,986 --> 00:14:25,406
Det är som om Sullys
var Kardashians...
283
00:14:25,489 --> 00:14:26,490
(ALLA LAUG H I NG)
284
00:14:26,574 --> 00:14:28,409
...så här skulle de få ett barn:
285
00:14:28,534 --> 00:14:30,703
referenskameror runt omkring dig.
286
00:14:31,537 --> 00:14:33,038
MARIA BATTLE CAMPBELL:
Och så är det den virtuella kameran.
287
00:14:33,122 --> 00:14:34,331
Det är egentligen ingen kamera alls.
288
00:14:34,415 --> 00:14:36,709
Det är verkligen en monitor
som har kontroller på det
289
00:14:36,917 --> 00:14:38,419
som kan simulera en kamerarörelse.
290
00:14:38,502 --> 00:14:42,465
Och Jim kan se på skärmen
av den virtuella kameran,
291
00:14:42,548 --> 00:14:44,049
skådespelarna representerade
som deras karaktärer,
292
00:14:44,133 --> 00:14:46,010
och kunna se
den virtuella terrängen framför honom.
293
00:14:46,093 --> 00:14:48,137
När du tittar på skärmen är du en Na'vi.
294
00:14:48,220 --> 00:14:50,181
Och det kan vara vad som helst
omger dig.
295
00:14:50,264 --> 00:14:53,309
Det kan vara en djungel, en strand,
ett tält med lägereld runt omkring.
296
00:14:54,810 --> 00:14:57,396
SMICKER: Innan vår första inspelningsdag,
297
00:14:57,480 --> 00:15:00,483
de lät oss faktiskt gå och vara
i volymen
298
00:15:00,566 --> 00:15:03,235
och se våra virtuella verklighetsjag.
299
00:15:03,319 --> 00:15:05,029
Jag minns första gången jag såg mig själv
300
00:15:05,112 --> 00:15:08,157
Jag vinkade bara. Det var väldigt konstigt.
En väldigt urkroppslig upplevelse.
301
00:15:08,240 --> 00:15:10,284
Som att jag presenterade mig för mig själv.
302
00:15:10,367 --> 00:15:12,953
Så första gången jag såg Tsireya,
303
00:15:13,037 --> 00:15:14,830
vi går
och så tittar jag på monitorn
304
00:15:14,914 --> 00:15:19,710
och jag säger, "Oj, det är Tsireya.
Jag är snygg. Okej, jag förstår."
305
00:15:19,794 --> 00:15:22,046
Och jag var som, "Jag är blå." (skratta HS)
306
00:15:22,129 --> 00:15:23,923
Jag var som, "Vad?" (SKRATT H I NG)
307
00:15:24,006 --> 00:15:25,090
"Hur kom jag dit?"
308
00:15:25,800 --> 00:15:28,052
Vi är ett par.
Vi dansar lite.
309
00:15:28,719 --> 00:15:30,387
(SKRATT HS) Gillar,
"Titta på hur han rör sig."
310
00:15:30,471 --> 00:15:31,597
(SKRATT H I NG)
311
00:15:33,599 --> 00:15:36,310
Första gången ut,
Jag var en live-action karaktär
312
00:15:36,393 --> 00:15:38,771
och en del av mig var alltid nyfiken
313
00:15:38,854 --> 00:15:41,857
och typ av längtan
att göra prestationsfångst,
314
00:15:41,941 --> 00:15:45,903
och nu gör det, hela föreställningen
i prestandafångst,
315
00:15:45,986 --> 00:15:47,196
det har varit jättebra.
316
00:15:47,279 --> 00:15:50,866
jag vet att ni alla frågar
er själva samma fråga.
317
00:15:53,869 --> 00:15:54,870
Varför så blå?
318
00:15:56,080 --> 00:15:58,165
Jag har gjort mycket grön skärm.
Jag har gjort mycket blå skärm,
319
00:15:58,249 --> 00:15:59,792
men aldrig något, naturligtvis, så här,
320
00:15:59,875 --> 00:16:03,212
där det verkligen inte finns någon skärm.
Du agerar bara i ett utrymme.
321
00:16:03,295 --> 00:16:05,673
Nu måste du stå med oss.
322
00:16:05,756 --> 00:16:07,967
Att föreställa sig en värld som Pandora,
323
00:16:08,050 --> 00:16:10,219
det letade alltid
vid allt som är underligt.
324
00:16:10,302 --> 00:16:13,347
(G IGG LI NG , WHOOPI NG)
325
00:16:13,722 --> 00:16:16,225
Vi har inte rekvisitan
det kommer att vara med i filmen.
326
00:16:16,308 --> 00:16:19,019
Så de ger oss saker
som har liknande vikt och form.
327
00:16:19,103 --> 00:16:21,021
Det blir en pinne. Det kan vara mitt vapen.
328
00:16:21,313 --> 00:16:22,940
De är mördare av tulkun.
329
00:16:23,691 --> 00:16:24,692
De måste dö.
330
00:16:25,150 --> 00:16:26,986
Här. I dag.
331
00:16:27,069 --> 00:16:28,404
(ALLA SHOUTI NG KRIG KRI ES)
332
00:16:28,487 --> 00:16:29,488
Öppen eld.
333
00:16:30,990 --> 00:16:32,116
(VOCALIZI NG G U N FI RE)
334
00:16:32,199 --> 00:16:33,200
MAN: Klar!
335
00:16:33,284 --> 00:16:34,577
(ANDAS TÅNGT)
336
00:16:34,660 --> 00:16:35,995
Och dyk!
337
00:16:37,580 --> 00:16:38,581
Skära.
338
00:16:38,664 --> 00:16:39,915
- KVINNAN: Klipp!
-Perfekt.
339
00:16:40,583 --> 00:16:42,960
BRAD ELLIOTT: Fångningsvärlden
är en uppsättning rekvisita
340
00:16:43,043 --> 00:16:47,590
där saker och ting måste ha rätt vikt
och form och beteende.
341
00:16:47,673 --> 00:16:49,049
Men det har de inte riktigt
att se ut som vad som helst
342
00:16:49,133 --> 00:16:50,968
för att de kommer att bli det
digitalt ersatt ändå.
343
00:16:51,051 --> 00:16:54,555
Det är bara för att ge dem lite mer
verkligheten i scenen de är i.
344
00:16:57,892 --> 00:17:00,519
Att vara i volymen handlar om
lek och fantasi,
345
00:17:00,603 --> 00:17:02,897
och det finns ingen sorts rädsla eller ingen skam.
346
00:17:02,980 --> 00:17:05,274
Du kan göra vad du än behöver göra
för att komma till den sanningen.
347
00:17:05,357 --> 00:17:08,360
CU RTIS: Allt faller
till din fantasi
348
00:17:08,444 --> 00:17:13,282
och ditt engagemang
för att uppfylla det som finns på en sida.
349
00:17:13,365 --> 00:17:15,451
Skådespelarna är inne i en väldigt ren process.
350
00:17:15,534 --> 00:17:17,995
Några av dem har liknat det
till black box-teater.
351
00:17:18,078 --> 00:17:20,039
Ingen uppsättning, ingen belysning, inget ingenting.
352
00:17:20,122 --> 00:17:21,457
Bara de andra människorna.
353
00:17:21,540 --> 00:17:25,044
Det är allt skådespelare behöver,
är en känslomässig verklighet att leka i.
354
00:17:27,004 --> 00:17:29,006
WORTH I NGTON : När du är där inne
och det är 20 personer
355
00:17:29,089 --> 00:17:31,383
och alla gör ett krigsrop,
du är med.
356
00:17:31,467 --> 00:17:34,136
Du glömmer att du faktiskt är det
gör en film.
357
00:17:34,219 --> 00:17:36,513
Du gör dig redo för en strid
och när vi gör det,
358
00:17:36,597 --> 00:17:37,765
känslan är verklig.
359
00:17:38,140 --> 00:17:40,059
Rädda deras liv,
det är allt som betyder något.
360
00:17:40,351 --> 00:17:44,355
Det är en väldigt kreativ sandlåda
och skådespelarna älskar det verkligen.
361
00:17:44,438 --> 00:17:46,231
Och du ser det i dessa föreställningar.
362
00:17:47,066 --> 00:17:48,359
Varför är jag annorlunda?
363
00:17:49,652 --> 00:17:52,905
Du tittar verkligen på
vad skådespelaren kommer med
364
00:17:52,988 --> 00:17:55,407
till föreställningen, känslomässigt.
365
00:17:55,491 --> 00:17:57,159
Vad handlar det här ögonblicket om?
366
00:17:57,242 --> 00:18:00,496
Och sedan tittar du på vad
de tar till det fysiskt,
367
00:18:00,579 --> 00:18:03,958
vad händer med deras kropp,
vad som händer med deras ansikten.
368
00:18:04,041 --> 00:18:06,919
Och du försöker få ihop dessa saker
369
00:18:07,002 --> 00:18:08,587
som du utvecklar bilden.
370
00:18:08,671 --> 00:18:11,131
Vi spårar upp
att porera detaljer på karaktärer
371
00:18:11,215 --> 00:18:14,593
så att vi faktiskt kan spåra
vilka muskler skjuter,
372
00:18:14,677 --> 00:18:16,095
hur musklerna reagerar.
373
00:18:16,178 --> 00:18:18,722
Så vi fångar mycket djupare detaljer
på karaktärerna,
374
00:18:18,806 --> 00:18:21,517
vilket verkligen hjälper oss att se till
vi får prestandan.
375
00:18:21,600 --> 00:18:23,852
Vi får de små ryckningarna
i allas ansikte
376
00:18:23,936 --> 00:18:25,646
som verkligen ger karaktärerna liv.
377
00:18:25,729 --> 00:18:29,024
Det är värt ansträngningen
eftersom vi ser så fantastiska prestationer
378
00:18:29,108 --> 00:18:33,112
av er vet, Sam och Zoe
och Stephen Lang och Sigourney.
379
00:18:33,195 --> 00:18:35,447
För mig faller det alltid ner
till karaktärerna
380
00:18:35,531 --> 00:18:37,241
och förmågan att vara med dem,
381
00:18:37,324 --> 00:18:40,160
att vara i nuet med dem,
för att se deras framträdanden,
382
00:18:40,244 --> 00:18:42,997
för att förstå vad de känner
och vad de går igenom.
383
00:18:43,080 --> 00:18:46,083
Den där känslomässiga kopplingen
är alltid vad du går för.
384
00:18:46,166 --> 00:18:48,210
-(SOBBI NG)
-Jag behöver dig med mig.
385
00:18:49,670 --> 00:18:51,213
Och jag behöver att du är stark.
386
00:18:51,755 --> 00:18:52,881
Just nu.
387
00:18:52,965 --> 00:18:54,174
Starkt hjärta.
388
00:18:55,551 --> 00:18:56,593
Starkt hjärta.
389
00:18:57,469 --> 00:18:59,430
(N EYTI RI BREATH I NG H EAVI LY)
390
00:19:07,104 --> 00:19:08,105
(SHOTI NG WAR CRY)
391
00:19:09,064 --> 00:19:11,150
Jag har bara njutit av att lära mig teknikerna,
392
00:19:11,233 --> 00:19:13,235
och de möjligheter som det ger.
393
00:19:13,318 --> 00:19:14,987
Det är en ny komponent i skådespeleriet
394
00:19:15,070 --> 00:19:18,490
och på det sätt som vi gör filmer,
det är viktigt att veta.
395
00:19:18,574 --> 00:19:22,453
Det är bara anmärkningsvärt
för att kunna se rörelserna
396
00:19:22,536 --> 00:19:25,414
och prestandan
gå rakt in i karaktären.
397
00:19:25,497 --> 00:19:28,000
Och det är som att det är Kate
och sedan, här är det Ronal.
398
00:19:28,083 --> 00:19:30,002
Så det har varit fascinerande för mig.
399
00:19:30,127 --> 00:19:32,713
(CRYI NG) Vad är det här, Tonowari?
400
00:19:35,424 --> 00:19:36,925
(SKRIKER) Vad är det här?
401
00:19:38,093 --> 00:19:41,388
Det är en av de renaste formerna
av spel som jag någonsin har gjort i min karriär.
402
00:19:41,472 --> 00:19:45,059
Du är bara beväpnad med detta barnsliga
renhet att spela och att föreställa sig.
403
00:19:45,142 --> 00:19:46,810
(ALLA SHOUTI NG KRIG KRI ES)
404
00:19:46,894 --> 00:19:50,105
Jag tycker som regissör,
Jag är mycket mer inställd på skådespelarna
405
00:19:50,189 --> 00:19:51,440
för det är allt jag behöver oroa mig för.
406
00:19:51,523 --> 00:19:55,402
Jag distraheras inte av kamerarörelsen
eller extramaterialen i bakgrunden.
407
00:19:55,486 --> 00:19:57,446
Jag finns bara för dem.
Det är allt jag bryr mig om.
408
00:19:57,529 --> 00:20:00,074
Det är allt jag tittar på.
Det är en fantastisk process.
409
00:20:00,157 --> 00:20:03,035
Det är också det enda sättet att göra det.
Det är det enda sättet att göra den här filmen.
410
00:20:03,118 --> 00:20:04,411
(SNARLS)
411
00:20:05,746 --> 00:20:06,747
(BLÅSAR HELT)
412
00:20:29,645 --> 00:20:32,064
DYLAN COLE: Vad var riktigt roligt
om detta projekt är
413
00:20:32,147 --> 00:20:34,399
vi designade
en värld och varelser,
414
00:20:34,483 --> 00:20:36,777
men om de inte tjänar berättelsen,
då är de värdelösa.
415
00:20:36,860 --> 00:20:39,780
Så det bästa stället att börja
är bara med historien.
416
00:20:49,873 --> 00:20:53,627
Vi vill se något nytt,
något fantastiskt, något skrämmande.
417
00:20:55,212 --> 00:20:58,257
Något som du kan knyta an till.
418
00:21:21,697 --> 00:21:25,742
JON LAN DAU : Om vi designar en varelse,
det kan bara inte se bra ut,
419
00:21:25,826 --> 00:21:28,328
den måste ha en ryggrad
om hur det fungerar.
420
00:21:28,662 --> 00:21:31,290
Den funktionen informerar sedan dess design.
421
00:21:34,168 --> 00:21:36,461
När vi designade
varelser för Avatar,
422
00:21:36,545 --> 00:21:39,756
vi börjar ofta med metaforer,
och i den första filmen
423
00:21:39,840 --> 00:21:41,758
det finns en hemsk häst, som var en häst,
424
00:21:41,842 --> 00:21:43,677
men ser inte ut som en häst.
425
00:21:43,760 --> 00:21:44,761
(BUZZI NG)
426
00:21:46,221 --> 00:21:48,265
tulkun är en val
427
00:21:48,348 --> 00:21:50,434
men när du tittar på det,
det här är inte en val alls.
428
00:21:50,517 --> 00:21:52,394
Det finns många, många olika saker
annorlunda med det.
429
00:21:52,477 --> 00:21:55,189
Du kanske inte vet bokstavligen
exakt vad det hänvisar till,
430
00:21:56,106 --> 00:21:57,107
men du känner det.
431
00:21:58,025 --> 00:22:00,277
LAN DAU: Vi var tvungna att utvecklas
ett helt biosystem
432
00:22:00,360 --> 00:22:01,987
som kan finnas under vattnet,
433
00:22:02,070 --> 00:22:04,156
och vi lämnade det till designteamet
434
00:22:04,239 --> 00:22:08,160
att gå och ha kul och skapa
undervattensvärlden Pandora.
435
00:22:08,243 --> 00:22:11,538
Och antalet undervattensvarelser
som de kom på,
436
00:22:11,622 --> 00:22:14,625
från Rays till Pincer Fish är anmärkningsvärt.
437
00:22:16,668 --> 00:22:18,420
(WHOOPI NG AND D CLICKI NG TONG U E)
438
00:22:18,503 --> 00:22:20,130
-(EN IMALFÖLJARE)
-(TSI REYA YI PS)
439
00:22:21,715 --> 00:22:23,300
-Dessa är ilu.
-(TSI REYA YI PS)
440
00:22:23,634 --> 00:22:25,135
Om du vill bo här,
441
00:22:25,219 --> 00:22:26,220
du måste rida.
442
00:22:26,345 --> 00:22:29,556
CAMERON : De ilu är pigga,
de är pla*ul, de är sociala.
443
00:22:29,640 --> 00:22:32,809
Vi använde, typ, delfiner
som en social guide
444
00:22:33,393 --> 00:22:36,063
för ilu beteende,
men de ser inte ut som delfiner.
445
00:22:36,146 --> 00:22:37,606
COLE: Det måste vara vänligt.
446
00:22:37,689 --> 00:22:40,525
Du måste tro att du kan åka den,
det är ambitiöst.
447
00:22:40,609 --> 00:22:42,194
CAMERON:
Det såg ut som något slags kors
448
00:22:42,277 --> 00:22:44,947
mellan en tvåplansversion av en manta ray
449
00:22:45,030 --> 00:22:48,325
smält ihop med den långa halsen på en plesiosaurie
450
00:22:48,408 --> 00:22:51,370
med Canard-vingarna
av ett europeiskt stridsflygplan.
451
00:22:51,453 --> 00:22:52,496
(skratta HS)
452
00:22:52,579 --> 00:22:56,416
Så du vet, det ser bara inte ut som
något annat djur som någonsin funnits.
453
00:22:57,334 --> 00:22:58,669
IAN JOYN ER: Tidiga dagar av ilu ,
454
00:22:58,752 --> 00:23:01,797
allt vi visste var att det skulle bli
en ridbar varelse under vattnet,
455
00:23:01,922 --> 00:23:04,049
sitt huvudsakliga transportsätt,
456
00:23:04,132 --> 00:23:06,343
ungefär som ikran var
i föregående film.
457
00:23:06,426 --> 00:23:07,844
De kommer att simma runt
och de kommer att uppmärksamma.
458
00:23:07,928 --> 00:23:10,222
Och när du ringer dem kommer de,
och du kan i princip
459
00:23:10,305 --> 00:23:12,432
dyk bara i vattnet
och de finns där för dig,
460
00:23:12,516 --> 00:23:13,517
och du bara tar tag i.
461
00:23:13,600 --> 00:23:14,601
(I LU CH I RPS)
462
00:23:16,520 --> 00:23:17,938
-(SKRÄPER)
-(SKIMWI NG SNARLS)
463
00:23:19,106 --> 00:23:22,401
COLE: Skimwing-designen
hade sitt ursprung i en flygfisk,
464
00:23:22,484 --> 00:23:25,070
som har fenor som vingar
att de faktiskt kan glida,
465
00:23:25,153 --> 00:23:27,864
och de har mycket snabb svansrörelse
för att få fart på dem.
466
00:23:27,948 --> 00:23:29,449
Jag hade idén att ta den motionen,
467
00:23:29,533 --> 00:23:32,369
men tillämpar det på en mycket större varelse,
mer som ett rovdjur.
468
00:23:32,828 --> 00:23:35,372
CAMERON: Skimwing beskrivs
som ett krigarberg,
469
00:23:35,455 --> 00:23:39,293
vilket betyder att det är mer aggressivt,
det är farligare, det är snabbare.
470
00:23:39,376 --> 00:23:43,130
Sundan det kommer upp ur
vattenmediet kan det nå en toppfart
471
00:23:43,213 --> 00:23:46,717
av något mer som 35 eller 40 knop,
och vad de gör är,
472
00:23:46,800 --> 00:23:49,344
deras svans är som en utombordsmotor
det är i vattnet
473
00:23:49,428 --> 00:23:51,680
och de bara driver
sig längs på svansen.
474
00:23:52,848 --> 00:23:53,974
(SCREECH ES)
475
00:23:54,683 --> 00:23:56,601
COLE: Vi utforskade många, många,
många olika huvuddesigner,
476
00:23:56,685 --> 00:23:57,853
och vi gjorde hammargrejer
477
00:23:57,936 --> 00:24:01,315
och så till slut ville jag bara ha något
som känns väldigt vattenbaserat.
478
00:24:01,398 --> 00:24:04,568
Som en marlin eller segelfisk,
något med längre näsa.
479
00:24:04,651 --> 00:24:07,195
Vi har utvecklats till mer som en kajman,
480
00:24:07,321 --> 00:24:09,906
så det är inte bara en poäng,
men det är lite bredare näsa och mun.
481
00:24:10,198 --> 00:24:11,283
(SKIMWI NG SCREECH ES)
482
00:24:11,491 --> 00:24:13,869
COLE: När jag tittar på de här vingarna,
är att de inte är vingar och hud,
483
00:24:13,952 --> 00:24:16,538
men de faktiskt
är mycket stora fenor,
484
00:24:16,621 --> 00:24:18,332
att när den går under vattnet,
de kollapsar.
485
00:24:18,415 --> 00:24:19,708
Så de behövde känna sig som en fena
486
00:24:19,791 --> 00:24:22,169
och för att vara lite smidigare,
lite mer transparent.
487
00:24:22,252 --> 00:24:24,546
Och så tittade vi på många
olika typer av mönster.
488
00:24:24,629 --> 00:24:28,717
Tanken på detta var att ha vingar
den typen av hoppa ut.
489
00:24:28,842 --> 00:24:31,428
Och så, naturligtvis,
apelsin sticker ut från det blå
490
00:24:31,511 --> 00:24:33,180
eftersom de är kontrasterande färger.
491
00:24:33,263 --> 00:24:36,099
Och så måste jag göra
några mönster för vingarna.
492
00:24:36,183 --> 00:24:37,934
Skimwingen rör sig genom vattnet
493
00:24:38,018 --> 00:24:39,561
och över vattnet
på flera olika sätt.
494
00:24:39,644 --> 00:24:43,899
Det börjar först hur du ser det här,
som är mycket i en tydlig fiskform.
495
00:24:43,982 --> 00:24:47,402
Men sedan, när det blir fart,
det kommer att bryta vattenytan
496
00:24:47,486 --> 00:24:49,946
och placera ut sina stora vingliknande fenor.
497
00:24:50,322 --> 00:24:53,158
Och sedan när den får upp tillräckligt med hastighet,
det kan faktiskt
498
00:24:53,241 --> 00:24:55,660
kom helt upp ur vattnet
och faktiskt glida en liten stund.
499
00:24:55,786 --> 00:24:57,788
(VI LLAG ERS YI PPI NG)
500
00:25:02,084 --> 00:25:05,253
COLE: Här är Akula. Vi ville ha en stor,
snyggt, hotfullt rovdjur.
501
00:25:05,337 --> 00:25:07,589
Detta är hajmetaforen för Pandora.
502
00:25:07,672 --> 00:25:09,674
Så du vet, vi ville inte ha det
att vara en bokstavlig haj.
503
00:25:09,758 --> 00:25:11,635
Så vi försökte ändra oss
kroppsplanen lite.
504
00:25:11,718 --> 00:25:15,847
Vi har ögonen på aktier
så att de kan se runt denna mun.
505
00:25:15,931 --> 00:25:18,433
-Det måste vara bättre än en stor vit.
-Mmm-hmm.
506
00:25:18,517 --> 00:25:19,976
För mig är det magin.
507
00:25:20,060 --> 00:25:23,814
Om det inte skrämmer mig så mycket som
en stor vit för ren brutalitet
508
00:25:23,897 --> 00:25:26,441
i sin utbredda form med käftarna ut.
509
00:25:26,525 --> 00:25:28,819
COLE: Vilket vi vill att det ska vara en överraskning,
510
00:25:28,902 --> 00:25:31,822
där du ser vad som verkar vara
ett hotfullt vattenrovdjur,
511
00:25:31,905 --> 00:25:35,200
men när den öppnar munnen och attackerar,
det går till en helt ny nivå.
512
00:25:36,034 --> 00:25:37,911
Så, det som såg hotfullt ut innan
513
00:25:37,994 --> 00:25:41,164
blir extremt läskigt (LAUG HS)
efter att den öppnat munnen.
514
00:25:41,289 --> 00:25:45,085
Och så, vi gillar att ha sådana, typ,
överraskningar i Pandoras varelser.
515
00:25:46,711 --> 00:25:48,004
(G RU NTS)
516
00:25:48,088 --> 00:25:50,382
(CONCH BLOWI NG)
517
00:25:52,259 --> 00:25:53,885
(BÄLGEN)
518
00:25:53,969 --> 00:25:57,764
Designen av tulkun har varit en
av de största utmaningarna i detta projekt.
519
00:25:57,848 --> 00:25:59,891
Vi visste att vi inte bara behövde en varelse,
520
00:25:59,975 --> 00:26:02,561
men också en karaktär
och en intelligent art.
521
00:26:02,644 --> 00:26:04,646
Vi visste att analogin var en val,
522
00:26:04,729 --> 00:26:06,523
men utmaningen var,
"Hur främmande blir du?"
523
00:26:06,606 --> 00:26:09,443
CONSTANTI N E SEKERIS:
Uppdraget när jag kom ombord var
524
00:26:09,526 --> 00:26:12,362
att försöka ta en valvarelse
och tryck på den.
525
00:26:13,655 --> 00:26:16,450
Det här var en sketch som Jim hade startat
526
00:26:16,533 --> 00:26:20,579
att genom vår process har jag precis gjort det
hjälpte till att pussla ihop saker,
527
00:26:20,662 --> 00:26:22,497
och det har designats tum för tum.
528
00:26:24,166 --> 00:26:26,460
COLE: Det här är ett tillfälle att ha design
529
00:26:26,543 --> 00:26:29,379
måste hoppa igenom
många olika berättarbehov.
530
00:26:29,463 --> 00:26:31,715
Först och främst är sensorkammen.
531
00:26:31,798 --> 00:26:35,719
Det är en hörselsensor som spelar
mycket in i tulkun jakten.
532
00:26:36,887 --> 00:26:41,683
Vi behövde Lo'ak för att kunna åka
på en fena och titta Payakan i ögonen.
533
00:26:41,766 --> 00:26:44,519
Och det var en utmaning,
för att ha en fena
534
00:26:44,603 --> 00:26:46,480
det där nära ögat är lite konstigt.
535
00:26:46,563 --> 00:26:49,149
Så det slutade med att vi gjorde en mindre
cephalic fen
536
00:26:49,232 --> 00:26:51,568
det är nästan, typ
precis bakom käken.
537
00:26:51,651 --> 00:26:55,363
Och så detta rumsliga förhållande
var en utmaning att få,
538
00:26:55,447 --> 00:26:56,781
och definierades faktiskt,
539
00:26:56,865 --> 00:26:59,784
du vet, i några av de första scouterna
till Bahamas.
540
00:26:59,868 --> 00:27:02,579
CAMERON: Det är en sak att designa
alla dessa världar och karaktärer,
541
00:27:02,662 --> 00:27:04,539
men hur mår vi egentligen
ska göra det här?
542
00:27:08,710 --> 00:27:10,086
GARRETT WARREN: Vi är ute på Bahamas.
543
00:27:10,170 --> 00:27:11,963
Vi testar ett gäng av varelserna
som vi skapade.
544
00:27:12,047 --> 00:27:14,132
Skimvingen, ilu , Payakan,
545
00:27:14,216 --> 00:27:15,217
rider fenan.
546
00:27:17,719 --> 00:27:20,096
Vi hade ett antal tekniska utmaningar
547
00:27:20,180 --> 00:27:22,474
som vi visste aldrig kunde
besvaras i tanken.
548
00:27:22,557 --> 00:27:23,683
Så vad gjorde vi?
549
00:27:23,767 --> 00:27:28,188
Vi gick till havet med några idéer om
hur vi skulle skapa varelserna
550
00:27:28,271 --> 00:27:31,066
och hur vi skulle flytta
skådespelarna genom vattnet.
551
00:27:31,149 --> 00:27:34,736
(ON PA) Syftet med hela veckan
är att få bra användbar referens
552
00:27:34,819 --> 00:27:36,863
för hur de ska se ut
på dessa varelser.
553
00:27:36,947 --> 00:27:38,865
-Jaha.
- Bra. Bra plan. Excellent.
554
00:27:38,949 --> 00:27:40,992
Jag tror inte att världen får hur mycket som helst
555
00:27:41,076 --> 00:27:43,620
av en gammaldags filmskapare J im
är i en ny skolvärld.
556
00:27:43,703 --> 00:27:45,288
Även om det kanske inte ser ut
som om det är praktiskt,
557
00:27:45,372 --> 00:27:46,456
allt vi gör är praktiskt.
558
00:27:46,540 --> 00:27:49,000
Så om vi simmar under vattnet,
vi går under vattnet.
559
00:27:49,084 --> 00:27:51,795
Om vi flyger över vattnet,
vi flyger faktiskt över vattnet.
560
00:27:51,878 --> 00:27:54,506
AASH RITA KAMATH: Vi måste ha
den specifika representationen
561
00:27:54,589 --> 00:27:55,590
av varelsen själv
562
00:27:55,674 --> 00:27:57,551
Om vi har en ilu,
vad rider dykarna?
563
00:27:57,634 --> 00:27:58,885
Och vad rider skådespelarna?
564
00:27:58,969 --> 00:28:03,390
Vi gjorde massor av tester, fullmakter och saker
som vi tog ut i havet
565
00:28:03,515 --> 00:28:05,850
och arbetar nära med stunts,
566
00:28:05,934 --> 00:28:09,229
arbete nära artisterna
som kommer att köra de här sakerna.
567
00:28:09,312 --> 00:28:10,939
(ON PA) Så, låt oss se till att vi får det
568
00:28:11,022 --> 00:28:13,316
bra bilder
och förarens kroppsposition.
569
00:28:14,401 --> 00:28:16,987
WARREN: De flesta av varelserna i filmen
är tänkt att resa
570
00:28:17,070 --> 00:28:19,656
med hastigheter av liknande,
20 miles per timme under vattnet.
571
00:28:19,739 --> 00:28:20,782
Det är löjligt.
572
00:28:20,865 --> 00:28:23,118
Jag menar, en människa kan verkligen inte
håll i den hastigheten,
573
00:28:23,201 --> 00:28:25,954
men vi ville försöka få upp dem
till dessa hastigheter och se hur det är.
574
00:28:26,037 --> 00:28:29,040
CAMPBELL: (PÅ PA) Okej, nu kör vi!
Ansiktsväxt! Handling, handling, handling!
575
00:28:29,124 --> 00:28:30,166
(ENG I N E REVVI NG)
576
00:28:31,418 --> 00:28:32,919
(ALL CH EERI NG , EXCLAIMI NG)
577
00:28:33,003 --> 00:28:34,629
-(APPLÅDER)
-MAN: Oj.
578
00:28:34,713 --> 00:28:35,714
CAMPBELL: (PÅ PA) Okej, klipp!
579
00:28:35,797 --> 00:28:38,508
CH RIS DEN ISON: Vi spionhoppar
skumvingen som kommer upp ur vattnet,
580
00:28:38,592 --> 00:28:40,385
bryta och sedan gå rakt in igen.
581
00:28:40,468 --> 00:28:42,554
Jag blev hela tiden lurad.
582
00:28:42,679 --> 00:28:44,306
Garrett säger, "Dude, kan du stanna
på den saken?"
583
00:28:44,389 --> 00:28:45,849
Jag säger "Ja, jag försöker."
584
00:28:45,974 --> 00:28:48,101
(ENG I N E REVVI NG)
585
00:28:51,187 --> 00:28:52,731
Jag höll bara på för kära liv.
586
00:28:52,814 --> 00:28:56,067
Såg ut som en tecknad version
av Wacky Races där ute.
587
00:28:56,151 --> 00:28:59,529
Och vi lägger dessa enheter i vattnet,
och några av dem skulle vara självgående,
588
00:28:59,613 --> 00:29:02,949
som Jetovator, som pumpar, du vet,
tusentals liter vatten
589
00:29:03,033 --> 00:29:04,743
genom jets och låter skådespelaren
590
00:29:04,826 --> 00:29:06,745
att kunna flyga,
inte bara ovanför vattnet,
591
00:29:06,828 --> 00:29:09,998
men även under vattnet
i enorma, otroliga hastigheter.
592
00:29:10,081 --> 00:29:11,499
MI KE AVERY: Tror jag
vi måste vara de första personerna
593
00:29:11,583 --> 00:29:13,335
att faktiskt någonsin ta det under vattnet.
594
00:29:13,418 --> 00:29:15,629
Jag tog ut den och kom tillbaka
med ett stort leende på läpparna.
595
00:29:15,712 --> 00:29:16,755
(skratta HS)
596
00:29:16,838 --> 00:29:18,632
(ENG I N E REVVI NG)
597
00:29:22,385 --> 00:29:25,597
Bra jobbat, killar. Det var perfekt,
precis som du gjorde det.
598
00:29:26,556 --> 00:29:28,183
GARVI N : Denna 200 fots val,
599
00:29:28,266 --> 00:29:30,310
ganska svårt att få det i en tank
600
00:29:30,393 --> 00:29:33,229
att göra vad den vill.
Så det skulle alltid handla om
601
00:29:33,313 --> 00:29:36,274
vilka delar av den varelsen
skådespelarens reagerar på
602
00:29:36,358 --> 00:29:39,235
och hur återskapar vi
den delen av varelsen.
603
00:29:39,319 --> 00:29:41,321
Så vi ägnade mycket tid åt att experimentera
604
00:29:41,404 --> 00:29:45,325
med långsträckta fenor
och mekaniska anordningar.
605
00:29:45,408 --> 00:29:49,537
Hur kan karaktären Lo'ak
hålla i en fena ?
606
00:29:49,621 --> 00:29:52,248
Hur kan han stå på fenan
när den rör sig genom vattnet?
607
00:29:52,332 --> 00:29:53,708
Hur kan han reagera på varelsen?
608
00:29:53,792 --> 00:29:55,168
Var är varelsens öga?
609
00:29:56,670 --> 00:29:59,172
Till viss del,
varelserna var reverse engineering
610
00:29:59,255 --> 00:30:01,007
till vad körställningen skulle vara.
611
00:30:02,759 --> 00:30:04,010
The ilu , till exempel.
612
00:30:04,094 --> 00:30:07,389
Så vi byggde en bock av varelsen,
bara en form,
613
00:30:07,472 --> 00:30:10,266
som faktiskt kan röra sig
genom vattnet i hög hastighet.
614
00:30:10,350 --> 00:30:13,186
Sedan sköt vi under vattnet
bara att komma på hur du skulle köra den,
615
00:30:13,269 --> 00:30:16,731
precis vad din hållning skulle vara,
hur du skulle göra det, hur du får kontroll.
616
00:30:16,815 --> 00:30:18,483
Och sedan anpassade vi våra mönster.
617
00:30:18,608 --> 00:30:21,194
Vi designade en fena
att du kunde kroka knäet över
618
00:30:21,486 --> 00:30:23,822
och sedan på något sätt böja ut kroppen
619
00:30:23,905 --> 00:30:26,366
på typ nästan
en Stålmannens flygande position
620
00:30:26,825 --> 00:30:29,160
och använd ditt bakre ben
som ett slags roder
621
00:30:29,244 --> 00:30:31,287
för att hålla balansen på varelsen
och dirigera den.
622
00:30:31,371 --> 00:30:33,623
Och det hela är ganska vackert och graciöst.
623
00:30:33,707 --> 00:30:35,750
Och allt detta löste sig i det riktiga havet.
624
00:30:35,834 --> 00:30:36,835
CAMERON: Det här är bra.
625
00:30:36,918 --> 00:30:38,962
Jag vill faktiskt göra sådana här bilder,
var det...
626
00:30:39,045 --> 00:30:40,839
Ser du hur det nollställs till varelsen?
627
00:30:40,922 --> 00:30:42,257
-Varelsen rör sig inte.
-MAN: Ja.
628
00:30:44,134 --> 00:30:46,052
(MU FFLED G RU NTI NG)
629
00:30:49,013 --> 00:30:50,014
(GASPS)
630
00:30:50,098 --> 00:30:51,182
(SQUAWKS)
631
00:31:01,109 --> 00:31:03,027
COLE: Vad var riktigt roligt
om det här projektet
632
00:31:03,111 --> 00:31:05,363
är att vi designade världar och varelser,
633
00:31:05,447 --> 00:31:07,991
ibland ett konstverk
kommer till och med att inspirera berättelsen.
634
00:31:08,074 --> 00:31:10,744
Och det är oerhört glädjande,
och en ära när du ser,
635
00:31:10,827 --> 00:31:13,371
"Åh, du skrev precis min målning
in i filmen."
636
00:31:13,455 --> 00:31:14,789
Det är ganska coolt. (skratta HS)
637
00:31:15,331 --> 00:31:17,167
CAMERON: Jag är en artist,
en målare, designer, et cetera.
638
00:31:17,250 --> 00:31:20,086
Men jag tror inte att jag designade
allt om dessa filmer.
639
00:31:20,170 --> 00:31:23,089
Varför skulle jag? Jag börjar jobba
med de bästa artisterna i världen.
640
00:31:23,173 --> 00:31:25,842
Du ser dessa designers,
dessa unga män och kvinnor
641
00:31:25,925 --> 00:31:28,344
bara det. . . deras hjärnor
exploderar av idéer.
642
00:31:28,428 --> 00:31:31,931
Jag önskar bara att jag kunde skriva
en så omfattande berättelse
643
00:31:32,015 --> 00:31:34,809
att jag kan använda alla deras idéer,
men det är helt enkelt inte möjligt.
644
00:32:00,627 --> 00:32:04,422
Det fanns ett antal utmaningar
speciellt för den nya filmen.
645
00:32:06,800 --> 00:32:08,218
(TU LKU NS MOAN)
646
00:32:08,635 --> 00:32:11,763
Den första och mest uppenbara finns där
i titeln, Vattnets väg.
647
00:32:11,846 --> 00:32:13,890
Vi var tvungna att lära oss vattnets väg.
648
00:32:18,186 --> 00:32:20,480
Och utmaningen var
om vattnets väg.
649
00:32:20,563 --> 00:32:23,358
Vi var tvungna att ta reda på det
hur man skjuter riktigt under vattnet
650
00:32:23,441 --> 00:32:25,443
och egentligen vid vattenytan.
651
00:32:25,777 --> 00:32:27,320
(GASPI NG)
652
00:32:27,403 --> 00:32:30,448
Det var ett icke-trivialt problem,
men vi var tvungna att ta reda på det.
653
00:32:30,532 --> 00:32:31,533
KI RK KRACK: Du kan inte fejka det.
654
00:32:31,616 --> 00:32:34,369
Om du vill att publiken ska köpa in sig
och lev den upplevelsen,
655
00:32:34,452 --> 00:32:35,829
du måste göra det...
656
00:32:36,204 --> 00:32:37,330
(FLÄTNING I SCHOCK)
657
00:32:37,413 --> 00:32:38,414
...vått för vått.
658
00:32:51,344 --> 00:32:54,472
Vatten var det största problemet
och det är något vi visste när vi gick in,
659
00:32:54,556 --> 00:32:55,723
det skulle bli vår utmaning.
660
00:32:55,807 --> 00:32:59,561
Men vi hade inte riktigt knäckt koden
om hur man fångar under vattnet.
661
00:33:00,395 --> 00:33:04,691
Så de försökte prata med mig
till att hänga upp skådespelarna på sladdar
662
00:33:04,774 --> 00:33:07,735
med, typ, en kardangrej
så att de kunde svänga runt och göra saker.
663
00:33:07,819 --> 00:33:09,320
GARRETT WARREN:
Vi försökte presentera det för Jim och säga,
664
00:33:09,404 --> 00:33:11,489
"Titta, du kan göra torrt för vått.
Det är lika bra som vatten."
665
00:33:11,573 --> 00:33:14,409
Och vi var tvungna att experimentera
med hur vi skulle göra det.
666
00:33:14,492 --> 00:33:15,535
MAN: (PÅ PA) Ned.
667
00:33:22,292 --> 00:33:24,294
(I N DISTI NKT CHATTER)
668
00:33:26,796 --> 00:33:28,798
Vi hade folk på sladdar
och det har bara aldrig fungerat.
669
00:33:28,882 --> 00:33:30,592
Det fungerar bara inte. Det ser falskt ut.
670
00:33:30,675 --> 00:33:33,094
Och det är också distraherande
från föreställningar också,
671
00:33:33,177 --> 00:33:35,221
och du får inte
den verkliga vattenfysiken.
672
00:33:35,305 --> 00:33:38,182
RYAN CHAMPN EY: Vi tittade på olika
undervattensfångsttekniker.
673
00:33:38,266 --> 00:33:41,561
Vi visste typ att baren skulle vara
att han ville göra det live
674
00:33:41,644 --> 00:33:44,606
och skjut det live på sättet
att han har skjutit resten av scenerna.
675
00:33:44,689 --> 00:33:46,232
Så vi byggde vår egen kamera.
676
00:33:46,316 --> 00:33:49,110
CAMERON: Så det hade vi redan
helt utarbetat hur du fångar
677
00:33:49,193 --> 00:33:52,363
i volymen, eller hur?
Och det är i princip en luftvolym.
678
00:33:52,447 --> 00:33:54,324
Och för det använder vi infraröda kameror.
679
00:33:54,407 --> 00:33:56,701
För under vattnet,
infraröd går inte genom vatten
680
00:33:56,784 --> 00:33:59,037
så vi var tvungna att skapa
ett helt nytt system.
681
00:33:59,120 --> 00:34:00,663
Så vi bestämde oss för att använda ultraviolett
682
00:34:00,747 --> 00:34:03,583
eftersom ultraviolett kommer att penetrera
genom vatten ganska långt.
683
00:34:04,083 --> 00:34:06,878
CHAMPN EY: Nästa test var att se
om vi bara kunde göra en rad rörelser
684
00:34:06,961 --> 00:34:11,132
med artisten i vattnet. Och sedan
vi testade den i en stor dyktank,
685
00:34:11,215 --> 00:34:13,885
som kallades Tank 1.
Det var en stor oljefat
686
00:34:13,968 --> 00:34:16,930
med 40 kameror där,
och det var med flera artister.
687
00:34:17,013 --> 00:34:19,807
Och sedan byggde vi en testtank
där vi kunde lära oss.
688
00:34:19,891 --> 00:34:24,062
Så gör alla våra misstag i den här tanken,
lära av dessa misstag stegvis.
689
00:34:25,063 --> 00:34:27,482
CAMERON: Nu är frågan
hur går vi från en liten tank
690
00:34:27,565 --> 00:34:30,068
till något där vi kunde
skjuta havet med varelser
691
00:34:30,151 --> 00:34:34,322
och simma långa sträckor,
och rida 20 miles i timmen, och så vidare.
692
00:34:34,405 --> 00:34:36,449
Vi behöver alla saker
som du skulle ha i havet,
693
00:34:36,532 --> 00:34:37,867
men i en kontrollerad miljö.
694
00:34:40,954 --> 00:34:43,164
JOH N GARVI N : Vi hamnade
går för en 90 fot lång tank
695
00:34:43,247 --> 00:34:45,458
som är 40 fot bred.
Det är en monstruös tank,
696
00:34:45,541 --> 00:34:48,795
det är 675 000 liter vatten.
697
00:34:52,465 --> 00:34:55,677
Steg 1 8 tanken var allt
avdelningarna samlas
698
00:34:55,760 --> 00:34:58,388
och säger: "Vi måste bygga
vågmakaren gillar detta,
699
00:34:58,471 --> 00:35:00,556
"vi kommer att behöva bygga
de nuvarande flyttarna på detta sätt,
700
00:35:00,640 --> 00:35:02,392
"vi kommer att behöva bygga
en mittö,
701
00:35:02,475 --> 00:35:04,477
"så att när vi väl bygger det,
vi vet att allt kommer att fungera."
702
00:35:06,104 --> 00:35:08,314
Här är vi, första dagen i den stora tanken.
703
00:35:09,148 --> 00:35:11,359
Och vi gör det och det ser bra ut.
704
00:35:11,442 --> 00:35:13,069
Så tack. . . tack till alla.
705
00:35:13,987 --> 00:35:16,239
JAMI E SMICKER: Går in i vattentanken
för första gången,
706
00:35:16,322 --> 00:35:18,324
Jag fick den där fjärilskänslan igen.
707
00:35:18,408 --> 00:35:21,786
För att det gick
in i det okända. Den är enorm.
708
00:35:22,328 --> 00:35:25,498
Ingen hade någonsin gjort performance capture
i vatten innan.
709
00:35:25,623 --> 00:35:26,833
Och vi kunde inte ha gjort det
710
00:35:26,958 --> 00:35:30,128
utan att skådespelaren vill
för att lära dig att fridyka.
711
00:35:30,211 --> 00:35:32,755
Det skulle de göra
deras andning vid ytan
712
00:35:32,839 --> 00:35:36,259
och när de gick under vattnet,
de blev karaktären
713
00:35:36,342 --> 00:35:38,845
och kunde prestera
714
00:35:38,928 --> 00:35:41,681
samma som om de vore det
står på en scen.
715
00:35:44,559 --> 00:35:47,478
CAMERON: Det visar sig att kunna
att fånga under vattnet,
716
00:35:47,562 --> 00:35:49,313
du kan inte ha många luftbubblor.
717
00:35:49,397 --> 00:35:53,109
För var och en av dem
luftbubblor är en liten vickande spegel
718
00:35:53,192 --> 00:35:56,320
och systemet som försöker
för att se alla markörprickar
719
00:35:56,404 --> 00:35:59,198
på skådespelarens kropp
så att den kan få deras kroppsrörelse
720
00:35:59,282 --> 00:36:01,951
kan inte se skillnad
mellan en markörprick och en bubbla.
721
00:36:02,035 --> 00:36:03,870
Om du tänker efter
varje bubbla är en spegel,
722
00:36:03,953 --> 00:36:07,832
vad med den där stora rörliga spegeln
kallas ytan där uppe?
723
00:36:07,915 --> 00:36:10,376
Så du har alla dessa
ultravioletta kameror under vattnet
724
00:36:10,460 --> 00:36:11,711
och de försöker se markörerna.
725
00:36:11,794 --> 00:36:13,838
Men de ser inte bara
markörerna på skådespelaren,
726
00:36:13,921 --> 00:36:15,757
de ser en reflektion
av skådespelaren där uppe
727
00:36:15,840 --> 00:36:18,051
med ett gäng markörer
som rör sig.
728
00:36:18,134 --> 00:36:19,594
Systemet blev bara överbelastat
729
00:36:20,053 --> 00:36:23,181
och karaktärerna vände på något sätt
till, som, en bläckfisk.
730
00:36:23,264 --> 00:36:25,808
GARVI N : Hela bilden splittrades
och vi förlorade magin.
731
00:36:25,892 --> 00:36:27,310
Jim lånade faktiskt från en idé
732
00:36:27,393 --> 00:36:29,228
han hade i en av sina tidigare filmer,
Avgrunden.
733
00:36:29,312 --> 00:36:32,440
CAMERON : Vi använde svarta plastpärlor
på Avgrunden
734
00:36:32,523 --> 00:36:35,234
för att bryta spegelytan
så det såg ut som
735
00:36:35,318 --> 00:36:38,905
vi var 1 000 fot ner
istället för bara 60 fot ner.
736
00:36:38,988 --> 00:36:40,907
Det var det som gav mig idén
och jag föreslog det
737
00:36:40,990 --> 00:36:43,493
och alla sa: "Ja, men hur
ska vi få ljus genom det?"
738
00:36:43,576 --> 00:36:45,244
Och jag sa,
"Tja, låt oss tänka på något annat."
739
00:36:45,328 --> 00:36:48,664
CHAMPN EY: Vi kom på idén
att använda ihåliga genomskinliga kulor
740
00:36:48,748 --> 00:36:51,000
som skulle tillåta ljus att färdas igenom,
741
00:36:51,084 --> 00:36:52,919
flyta och låt artister gå igenom .
742
00:36:53,002 --> 00:36:55,379
CAMERON: Så vad vi
i huvudsak avvecklas med var
743
00:36:55,463 --> 00:36:59,967
en volym för undervatten
och en separat volym för luften.
744
00:37:00,051 --> 00:37:03,012
Och dessa två volymer,
man fick sitta rakt ovanpå den andra
745
00:37:03,096 --> 00:37:05,348
med bara, typ, en tum emellan.
746
00:37:05,431 --> 00:37:07,892
Och så datorn tar
data från en volym,
747
00:37:07,975 --> 00:37:10,311
data från den andra volymen,
och i realtid,
748
00:37:10,394 --> 00:37:12,271
på en liten bråkdel av en sekund,
749
00:37:12,355 --> 00:37:14,440
det integreras
all den informationen tillsammans
750
00:37:14,982 --> 00:37:16,901
och visar mig på min virtuella kamera
751
00:37:16,984 --> 00:37:19,737
människor som kommer och går,
de kunde agera på ytan
752
00:37:19,821 --> 00:37:22,490
precis som de simmade
i vattnet, och de kunde dyka i.
753
00:37:22,573 --> 00:37:23,866
-(TU K SKRIKER)
-KI RI: Whoo!
754
00:37:29,038 --> 00:37:31,165
Herregud, i vätskevolymen.
755
00:37:34,293 --> 00:37:36,587
Jag letade alltid
vid allt som är underligt.
756
00:37:37,088 --> 00:37:38,256
Precis, vad är det här?
757
00:37:38,339 --> 00:37:40,675
Om vi hade gjort det här på kablar,
det skulle se häftigt ut.
758
00:37:41,175 --> 00:37:42,885
Om vi hade försökt göra det här på något annat sätt
759
00:37:42,969 --> 00:37:45,680
istället för att vara legitim,
det skulle inte vara en James Cameron-film.
760
00:37:45,763 --> 00:37:47,306
KATE WI NSLET:
Fångningen av undervattensprestanda,
761
00:37:47,390 --> 00:37:49,225
först och främst,
det är enormt mycket att tänka på.
762
00:37:49,308 --> 00:37:52,603
Så det är inte bara den fysiska utmaningen
att hålla andan,
763
00:37:52,687 --> 00:37:56,357
där är den extra utmaningen
att spela ut en scen under vattnet
764
00:37:56,440 --> 00:38:00,027
där allt är väldigt annorlunda.
Du måste föreställa dig korallrev,
765
00:38:00,111 --> 00:38:03,990
du måste ta bild
andra Na 'vi simmar runt dig.
766
00:38:04,073 --> 00:38:05,658
Då har du utmaningen att
767
00:38:05,741 --> 00:38:08,161
dina rörelser är mycket,
mycket olika under vattnet.
768
00:38:08,244 --> 00:38:11,747
Att hitta det lugnet och det lugnet,
så det finns allt att ta hand om
769
00:38:11,831 --> 00:38:14,375
Och det är vad du är ute efter,
bara den sanna sensationen.
770
00:38:14,458 --> 00:38:17,378
Och den sanningen är vad du behöver
för att få dessa filmer att fungera.
771
00:38:18,421 --> 00:38:19,463
(SKIMWI NG SCREECH ES)
772
00:38:21,340 --> 00:38:25,052
Vad jag ville göra
är att ge skådespelarna en miljö
773
00:38:25,136 --> 00:38:27,513
det skulle bli
så realistiskt som möjligt,
774
00:38:27,597 --> 00:38:30,725
bygga set och ge dem förmågan
att simma genom vattnet
775
00:38:30,808 --> 00:38:32,476
och ge det vågor och ström,
och allt.
776
00:38:32,560 --> 00:38:35,563
Vi hade däck som hade
detta U nistrut system byggt
777
00:38:35,646 --> 00:38:37,982
som var på portaler och kedjemotorer
778
00:38:38,065 --> 00:38:41,068
så att vi kunde lyfta upp dem
och bygg uppsättningen ovanpå den
779
00:38:41,152 --> 00:38:44,197
över vattnet och sänk dem sedan
tillbaka när uppsättningen byggdes.
780
00:38:44,280 --> 00:38:48,201
Det systemet har förmågan
att också luta dessa plattformar
781
00:38:48,284 --> 00:38:54,332
och många gånger kommer vi att behöva det
förhållande till interagerad topografi.
782
00:38:54,415 --> 00:38:56,334
(GRU NTER HÖGT)
783
00:38:57,877 --> 00:38:59,378
Säkerheten var ett stort bekymmer
784
00:38:59,462 --> 00:39:02,131
när du sysslar med saker
i rörelse av denna skala.
785
00:39:02,215 --> 00:39:05,051
Och det var vårt största bekymmer.
Vi gjorde allt som stod i vår makt
786
00:39:05,134 --> 00:39:07,345
för att göra denna multifunktionella tank,
787
00:39:07,428 --> 00:39:10,181
vad Jim kallar
den schweiziska armékniven av stridsvagnar,
788
00:39:10,264 --> 00:39:12,516
bara för att göra det så säkert som möjligt.
789
00:39:13,392 --> 00:39:16,395
Rich Schwalm utarbetade sätt att få
790
00:39:16,479 --> 00:39:20,024
alla dessa scener
in i denna 40-fots gånger 90-fots tank.
791
00:39:20,107 --> 00:39:21,525
Vi kunde göra allt i tanken.
792
00:39:21,609 --> 00:39:23,319
(WH I RRI NG , CLAN KI NG)
793
00:39:23,402 --> 00:39:26,614
Vi kunde göra vågor och vi kunde
kraschvågor mot stranden,
794
00:39:26,697 --> 00:39:30,326
och har folk som försöker ta sig ut
av vattnet medan de träffas.
795
00:39:30,409 --> 00:39:34,664
SCHWALM: Kilen består av
två stycken 20 000 pund stål, eller hur?
796
00:39:34,747 --> 00:39:35,790
Och däremellan,
797
00:39:35,873 --> 00:39:39,126
det finns stålrör som håller
hela revbenssektionen tillsammans.
798
00:39:39,210 --> 00:39:42,046
Ovanpå dessa,
vi har fyra hydraulcylindrar.
799
00:39:42,129 --> 00:39:46,175
Vi kan få dessa 6-fots cylindrar
för att flytta 6 fot på en sekund.
800
00:39:46,259 --> 00:39:49,428
Så, totalt två sekunder,
12 fots rörelse
801
00:39:49,512 --> 00:39:51,681
för den största vågen vi kan göra.
802
00:39:52,765 --> 00:39:54,267
CAMERON: (PÅ PA) Och vågorna...
803
00:39:55,476 --> 00:39:56,852
Och action!
804
00:39:56,936 --> 00:39:57,937
AON U NG: Kom igen! Kom igen!
805
00:39:59,105 --> 00:40:00,231
Jaha!
806
00:40:00,314 --> 00:40:02,191
CAMERON: Det kändes verkligt.
Det kändes som om du var i havet.
807
00:40:02,275 --> 00:40:06,654
Vi skapade ett stort propellersystem
med två fartygspropellrar med en diameter på 6 fot
808
00:40:06,737 --> 00:40:09,156
att driva en ström.
Vi kallade det en racerbana.
809
00:40:09,240 --> 00:40:11,701
Vår nuvarande generator, två mässingsrekvisita,
810
00:40:11,784 --> 00:40:15,079
1 000 pund vardera. Vi kunde
pumpa en miljon liter vatten
811
00:40:15,162 --> 00:40:17,832
genom dessa strömgeneratorer
på mindre än en minut.
812
00:40:17,915 --> 00:40:21,502
Det skapar en 11-fots kolumn
vatten för stuntartister
813
00:40:21,585 --> 00:40:24,130
för att utföra riktigt cool akrobatik.
814
00:40:25,965 --> 00:40:29,635
CAMPBELL: Vi hade dem kopplade
till en kabel och vi skulle behålla dem
815
00:40:29,719 --> 00:40:31,721
i en viss position i vindtunneln
816
00:40:31,804 --> 00:40:34,223
inom en räckvidd av förmodligen cirka 10 fot
817
00:40:34,307 --> 00:40:36,058
så att de inte skulle gå
för långt fram och tillbaka
818
00:40:36,142 --> 00:40:37,643
och kunna behålla dem
i kameravyn.
819
00:40:37,727 --> 00:40:39,312
Och strömmen skulle vara
går emot dem.
820
00:40:39,395 --> 00:40:43,024
Och vi hade Mike Avery,
vem är vår pilot för våra varelser,
821
00:40:43,107 --> 00:40:46,736
håller fast vid fronten,
och han skulle flytta runt varelsen
822
00:40:46,819 --> 00:40:48,112
vänster och höger i banker.
823
00:40:50,197 --> 00:40:53,659
Skimwings är som att åka på en stock.
(skratta HS)
824
00:40:53,743 --> 00:40:57,079
Jag har en person där borta
en maskin och en person där bak
825
00:40:57,163 --> 00:41:00,875
och det känns som att de båda försöker
för att få dig att ramla av stocken.
826
00:41:00,958 --> 00:41:02,251
Det är så det känns.
827
00:41:02,335 --> 00:41:04,670
Och sedan för att jag är hövding Tonowari,
828
00:41:04,754 --> 00:41:06,756
Jag måste se ut som om jag vet vad jag gör.
829
00:41:06,839 --> 00:41:07,882
(skratta HS)
830
00:41:07,965 --> 00:41:09,717
Och jag tror att vi klarar det.
831
00:41:13,846 --> 00:41:15,473
(SKRÄPER)
832
00:41:18,225 --> 00:41:20,644
Vi tillbringade mycket tid med varelserna,
833
00:41:20,728 --> 00:41:22,271
och det handlar egentligen mest om
834
00:41:22,355 --> 00:41:25,649
vad artisten interagerar
med på varelsen.
835
00:41:25,733 --> 00:41:26,734
Hyah!
836
00:41:28,361 --> 00:41:30,654
WARREN: Att få dem framdrivna
av Jetovator var fantastiskt.
837
00:41:30,738 --> 00:41:34,450
Och vi har dessa Seabobs,
så att Seabob inte bara går fort,
838
00:41:34,533 --> 00:41:36,452
men det kan också spiral och skär snabbt.
839
00:41:36,535 --> 00:41:41,874
Jag gillar särskilt att åka ilu
och du rider faktiskt något .
840
00:41:41,957 --> 00:41:47,338
De har skapat något
som har en eller två människor kopplade till sig
841
00:41:47,421 --> 00:41:51,050
och det är på en Seabob
så att du verkligen rör dig i vattnet.
842
00:41:51,133 --> 00:41:55,054
Och du kan dyka direkt ner
20 fot och sedan virvla runt.
843
00:41:55,137 --> 00:41:57,098
Ärligt talat, det är det roligaste
i världen.
844
00:41:57,807 --> 00:41:59,475
(TU LKU N WH ISTLES)
845
00:41:59,558 --> 00:42:02,561
SCHWALM: För Payakan-flygeln,
artisten skulle rida på vingen
846
00:42:02,645 --> 00:42:05,856
i strömmen med all ansiktsbehandling ,
krusningar i ansiktet
847
00:42:05,940 --> 00:42:07,566
och muskelstruktur förändras,
848
00:42:07,650 --> 00:42:10,194
beroende på vilken del av vingen
som du håller fast vid.
849
00:42:10,277 --> 00:42:12,530
Så skådespelarna kunde hänga
på den och en operatör
850
00:42:12,613 --> 00:42:15,491
kunde kontrollera planen och det skulle det
gå upp, kontrollera det igen,
851
00:42:15,574 --> 00:42:17,993
och det skulle gå ner och du var
försöker bara flyga
852
00:42:18,077 --> 00:42:20,454
den här stora vingen framför
av kamerans lins.
853
00:42:20,538 --> 00:42:22,540
SCHWALM: Vi kunde få
dessa riktigt bra bilder
854
00:42:22,623 --> 00:42:25,084
och vi använde den riggen ganska mycket
och det fungerade riktigt bra.
855
00:42:25,167 --> 00:42:27,169
Vi var mycket nöjda med Payakan-vingen.
856
00:42:41,851 --> 00:42:45,062
(SIG HS) Hur den här filmen
sätter dig i havet
857
00:42:45,146 --> 00:42:48,315
med alla dessa varelser
och in i den här världen,
858
00:42:48,399 --> 00:42:50,901
det kommer att tillåta oss
att knyta an till havet
859
00:42:50,985 --> 00:42:53,070
på ett sätt som jag tror
vi har aldrig tidigare.
860
00:42:53,154 --> 00:42:55,448
Och för mig har detta varit det
det mest spännande.
861
00:42:55,531 --> 00:42:57,533
Jag bara älskar att vara i tanken.
862
00:42:57,616 --> 00:42:59,869
Jag bryr mig inte om hur många timmar
vi är i tanken.
863
00:42:59,952 --> 00:43:03,372
Det är bara så fantastiskt
ensembleupplevelse.
864
00:43:03,456 --> 00:43:05,082
När du sedan lägger till vatten till den,
865
00:43:05,166 --> 00:43:06,709
och sedan lägger du till vågor...
866
00:43:07,293 --> 00:43:11,672
Det är bara, liksom. . . Jag kan inte tro
att jag gör det här, det är så spännande .
867
00:43:35,446 --> 00:43:37,323
(JAG NAU DI BLE)
868
00:43:44,622 --> 00:43:48,042
JON LAN DAU : De här filmerna, oavsett vad
skalan och omfattningen av dem är,
869
00:43:48,626 --> 00:43:51,545
allt handlar om karaktärerna
du sätter upp på skärmen
870
00:43:52,004 --> 00:43:54,965
och skådespelaren
som porträtterar dessa karaktärer.
871
00:43:55,674 --> 00:44:00,346
Det var nästan omöjligt för mig att föreställa mig
en Avatar-uppföljare utan Sam och Zoe.
872
00:44:00,429 --> 00:44:01,889
(CH UCKLES, YI PS)
873
00:44:03,891 --> 00:44:06,936
CAMERON: Där är 14-åringen
adopterad dotter, Kiri,
874
00:44:07,019 --> 00:44:10,522
spelad av Sigourney Weaver,
spelar i princip sin egen dotter.
875
00:44:11,315 --> 00:44:12,691
Hej, mamma.
876
00:44:13,859 --> 00:44:18,614
CAMERON: Och naturligtvis, den store fienden,
Överste Miles Quaritch, är tillbaka.
877
00:44:18,697 --> 00:44:22,826
Förutom, vänta lite, han är död.
Jo, ja, han är död, men han är också tillbaka,
878
00:44:22,910 --> 00:44:25,788
och han är 10 fot lång,
och blå och förbannad.
879
00:44:25,996 --> 00:44:27,373
(H ISSES)
880
00:44:37,049 --> 00:44:40,177
ZOE SALDAÑA:
Det som inspirerar mig med Neytiri är faktum
881
00:44:40,261 --> 00:44:42,596
hon är en varelse
det är att leva i en värld
882
00:44:42,680 --> 00:44:46,058
där man måste vara feminist
finns inte. (LAUG HS)
883
00:44:46,141 --> 00:44:49,645
Det bearbetas inte genom sinnena
av alla hanar eller honor.
884
00:44:49,728 --> 00:44:54,066
Jag gillade det, för det var jag aldrig
verkligen spelar empowerment av henne.
885
00:44:54,149 --> 00:44:55,943
Jag spelade bara hennes essens.
886
00:44:58,445 --> 00:45:02,408
Jake, i den första filmen, är en ung kille
som gick till en annan planet
887
00:45:02,491 --> 00:45:04,702
att försöka passa in,
sammanförde klanerna...
888
00:45:04,785 --> 00:45:05,911
Det här är vårt land!
889
00:45:05,995 --> 00:45:07,621
VÄRT I NGTON:
. . . och slutade med att rädda den planeten.
890
00:45:07,705 --> 00:45:12,459
Något riktigt speciellt hände
när vi återförenades för Avatar 2.
891
00:45:12,543 --> 00:45:17,256
Zoe och jag var alltid väldigt nära,
och det gav oss absolut frihet
892
00:45:17,339 --> 00:45:19,758
att bara studsa av varandra
och njut av åkturen.
893
00:45:19,842 --> 00:45:21,385
-(N EYTI RI YI PPI NG)
-(JAKE LAUG HS)
894
00:45:23,053 --> 00:45:24,054
BÅDA: Whoo!
895
00:45:24,138 --> 00:45:25,848
Jag tror inte att de förstod riktigt
896
00:45:25,931 --> 00:45:29,476
hur mycket de hade varit
under träning för den här filmen
897
00:45:29,560 --> 00:45:32,730
de senaste 1 3 åren som föräldrar.
898
00:45:32,813 --> 00:45:34,773
Vi kunde inte ha det
planerade det bättre om jag hade sagt,
899
00:45:34,857 --> 00:45:37,526
"Okej, vad jag vill att ni ska göra
är att hitta någon du verkligen älskar
900
00:45:37,609 --> 00:45:41,363
"och gifta sig och få några barn,
och det är din förberedelse för nästa film."
901
00:45:41,447 --> 00:45:43,032
VÄRT I NGTON:
Hon har nu fått flera barn,
902
00:45:43,115 --> 00:45:44,241
Jag har haft flera barn.
903
00:45:44,325 --> 00:45:46,118
När vi kommer tillbaka till den här världen,
904
00:45:46,201 --> 00:45:47,828
det är som att ta på sig
ett par gamla handskar.
905
00:45:47,911 --> 00:45:49,246
Ni litar bara på varandra.
906
00:45:49,330 --> 00:45:51,290
CAMERON: Jag tror att de började fatta det
när de läser manuset,
907
00:45:51,373 --> 00:45:54,251
men jag tror inte att de riktigt fattade det
tills de var på inspelningsplatsen
908
00:45:54,335 --> 00:45:56,462
med den unga skådespelaren
som spelar sina barn,
909
00:45:56,545 --> 00:45:58,714
och insåg: "Åh, ja, jag har sagt det."
910
00:45:59,214 --> 00:46:02,051
-Tja, jag hatar dig gånger oändligt, Lo'ak!
-Hej! Det räcker!
911
00:46:02,551 --> 00:46:03,802
Tvinga mig inte att komma dit.
912
00:46:04,345 --> 00:46:06,221
VÄRT I NGTON:
Genom att ge Jake och Neytiri barn,
913
00:46:06,305 --> 00:46:08,932
den här öppnar sig
alla prövningar och prövningar
914
00:46:09,016 --> 00:46:10,434
som kommer med att ha familj.
915
00:46:11,018 --> 00:46:15,314
Nu är insatserna högre.
Nu är deras barn allt.
916
00:46:15,397 --> 00:46:19,193
De lyckas hitta
sin egen version av lycka.
917
00:46:19,276 --> 00:46:20,611
Tills Sky People kommer tillbaka.
918
00:46:24,406 --> 00:46:28,118
WORTH I NGTON: Jim är väldigt bra
att göra en mycket subtil förändring i handlingen,
919
00:46:28,202 --> 00:46:30,704
men bara nog att det faktiskt
öppnar ett stort gap.
920
00:46:30,788 --> 00:46:33,540
Och genom att sätta Quaritch
i en nio fot lång kropp,
921
00:46:33,624 --> 00:46:37,127
och föra honom tillbaka från det förflutna
på ett så grymt sätt,
922
00:46:37,211 --> 00:46:38,629
hur tar du dig nu av detta?
923
00:46:38,712 --> 00:46:42,257
Alla pappas dilemma är "Hur gör du
skydda din familj?" Det är allt.
924
00:46:42,341 --> 00:46:43,342
-Är du skadad?
-Nej, jag är okej.
925
00:46:43,425 --> 00:46:45,010
-Tuk, har du ont? Hej, hej. . .
-Pappa.
926
00:46:45,094 --> 00:46:49,139
CAMERON: Och hans dilemma i detta,
"Räddar jag världen och förlorar min familj?"
927
00:46:49,223 --> 00:46:51,058
Eller, "Det är inte mitt jobb att rädda världen.
928
00:46:51,141 --> 00:46:54,937
"Det är mitt jobb, som pappa,
för att skydda min familj."
929
00:46:55,020 --> 00:46:57,981
Jake fattar det beslutet,
och allt spelar ut.
930
00:46:59,108 --> 00:47:02,194
VÄRT I NGTON: Jag tror att Jake och Neytiri
är den ultimata kärlekshistorien.
931
00:47:02,277 --> 00:47:05,322
Det visade dig i den första filmen,
det spelade ingen roll vilken ras du var,
932
00:47:05,406 --> 00:47:07,991
vilken planet du var,
vilken färg du hade, kärlek är kärlek.
933
00:47:08,075 --> 00:47:10,828
De har knutit ett obrytbart band
mellan dem.
934
00:47:10,911 --> 00:47:15,958
Det testas, precis som vilket äktenskap som helst.
Men jag tror att Neytiri är Jakes värld.
935
00:47:16,458 --> 00:47:18,001
Det är världen han hittade.
936
00:47:18,877 --> 00:47:24,466
SALDAÑA: Du vet, vi blev en enhet
som skådespelare, som kollegor, som föräldrar.
937
00:47:24,967 --> 00:47:27,386
Vi behövde bli en familj.
Vi behövde bli Sullys.
938
00:47:28,262 --> 00:47:29,721
Det här är inte en trupp.
939
00:47:30,222 --> 00:47:31,849
Det är en familj.
940
00:47:34,476 --> 00:47:37,271
Quaritch vet det
Jakes svaghet är hans familj,
941
00:47:37,354 --> 00:47:40,149
och det är där han vet
han kan slå hårdast.
942
00:47:40,691 --> 00:47:42,818
Du är hans, eller hur?
943
00:47:42,901 --> 00:47:43,944
(SNARLS)
944
00:47:44,027 --> 00:47:46,238
VÄRT I NGTON:
Och om han kan slita isär familjen,
945
00:47:46,321 --> 00:47:48,574
att ta Jakes familj som gisslan,
946
00:47:48,657 --> 00:47:50,409
då drar du i den där stiftet.
947
00:47:53,620 --> 00:47:55,080
(YI PPI NG)
948
00:47:57,374 --> 00:48:01,545
LAN DAU: Stephen Lang var
en otrolig skurk i den första filmen.
949
00:48:01,628 --> 00:48:03,922
I uppföljarna kommer folk till och med se
950
00:48:04,006 --> 00:48:08,010
ett större djup och komplexitet
till hans karaktär och hatar honom ännu mer.
951
00:48:08,093 --> 00:48:12,890
Hoppet existerar inte utan förtvivlan.
Eden existerar inte utan ormen.
952
00:48:12,973 --> 00:48:14,308
Quaritch är en nödvändighet.
953
00:48:14,850 --> 00:48:17,728
Han blir en del av tyget
av denna planet,
954
00:48:17,811 --> 00:48:19,646
även om det är för att testa det.
955
00:48:20,397 --> 00:48:23,567
CAMERON: Quaritch är som revolvermannen
som har tagits in med sina skurkar,
956
00:48:23,650 --> 00:48:26,361
bara han har sin högutbildade
team av rekombinanter,
957
00:48:26,445 --> 00:48:28,280
vilket betyder att de har kroppen av Na 'vi.
958
00:48:29,656 --> 00:48:33,035
Vårt uppdrag är
att jaga och döda Jake Sully.
959
00:48:33,118 --> 00:48:37,372
Quaritch är en fascinerande karaktär för mig
eftersom det finns denna existentiella ångest
960
00:48:37,456 --> 00:48:41,668
ungefär som, "Vem är jag?
Är jag den nya killen eller är jag den gamla?"
961
00:48:41,752 --> 00:48:43,629
Så han slåss
att göra sig själv till sin egen grej,
962
00:48:43,712 --> 00:48:46,632
och inte vara en slav
till bara alla dessa minnen,
963
00:48:46,715 --> 00:48:49,426
förutom att han inte kan låta bli att tänka
han är den där killen.
964
00:48:49,510 --> 00:48:52,513
Även när han konfronteras med
hans egna skelettrester i skogen,
965
00:48:52,596 --> 00:48:54,765
han avvisar det. Han krossar skallen.
966
00:48:56,892 --> 00:48:59,561
Han säger,
"Jag är inte den där killen. Jag är inte den där killen."
967
00:48:59,645 --> 00:49:04,149
LANG : Quaritch inser att Spider är hans barn,
och det slags blåser hans sinne.
968
00:49:04,233 --> 00:49:06,944
Spider var inte en del av hans plan.
969
00:49:07,027 --> 00:49:08,737
Förutom att han är lite cool.
970
00:49:09,279 --> 00:49:12,157
Och jag ser mycket av mig själv i honom
när jag var i den åldern.
971
00:49:12,241 --> 00:49:13,408
Miles?
972
00:49:14,618 --> 00:49:16,036
Ingen kallar mig det.
973
00:49:16,119 --> 00:49:19,414
Spindeln säger, "Vem är den här skiten?
Jag bad inte om det här."
974
00:49:19,498 --> 00:49:22,376
LANG : Det är konstigt att kanske
ju mer Na 'vi blir han,
975
00:49:22,459 --> 00:49:24,503
på sätt och vis, ju mer mänsklig han blir.
976
00:49:24,586 --> 00:49:27,422
Det finns känslomässiga dörrar
som har låsts i Quaritch
977
00:49:27,506 --> 00:49:31,343
under större delen av sitt liv,
som nu på något sätt skakas.
978
00:49:32,219 --> 00:49:36,139
Demon! Jag kommer att döda dig
hur många gånger som helst!
979
00:49:36,223 --> 00:49:38,934
Det stämmer! De kommer för dig!
980
00:49:40,394 --> 00:49:43,355
CAMERON: Så där är 14-åringen
adopterad dotter, Kiri,
981
00:49:43,438 --> 00:49:45,357
spelad av Sigourney Weaver.
982
00:49:45,440 --> 00:49:47,651
I slutet av den första filmen,
Grace Augustine hade dött.
983
00:49:47,734 --> 00:49:49,778
Avatar Grace levde fortfarande
i slutet av filmen.
984
00:49:49,861 --> 00:49:51,655
Och sedan får de reda på att hon är gravid.
985
00:49:51,738 --> 00:49:55,492
Som, hej. När den där dottern föds,
Jake och Neytiri adopterar henne
986
00:49:55,576 --> 00:49:57,077
och uppfostra henne som sin egen.
987
00:49:57,160 --> 00:49:59,663
Jag minns att jag åt lunch med J im .
988
00:49:59,746 --> 00:50:02,791
Han började prata om
den här sortens skogstjej
989
00:50:02,874 --> 00:50:06,795
som hade en speciell gåva
av samband med levande varelser.
990
00:50:07,296 --> 00:50:08,922
Och hon kommer att bli ungefär 14.
991
00:50:09,006 --> 00:50:12,926
Han sa, "Och du och jag vet
hur omogen du är,
992
00:50:13,010 --> 00:50:14,553
"så jag tror att du klarar det här." (skratta HS)
993
00:50:15,762 --> 00:50:16,972
CAMERON: När du ser Sigourney,
994
00:50:17,055 --> 00:50:20,392
hon spelar en karaktär
en fjärdedel av hennes faktiska ålder.
995
00:50:20,475 --> 00:50:22,894
Det gjorde hon inte medvetet
gör en specifik röst,
996
00:50:22,978 --> 00:50:25,689
men omedvetet,
hon blev nyss yngre.
997
00:50:25,772 --> 00:50:27,524
Det var galet att observera.
998
00:50:27,608 --> 00:50:30,027
Varför kan jag inte bara vara som alla andra?
999
00:50:30,861 --> 00:50:31,862
(MJÄTT) Åh, Kiri.
1000
00:50:32,362 --> 00:50:33,614
CAMERON: Det finns saker
pågår med henne
1001
00:50:33,697 --> 00:50:36,158
att hon inte vet
varför de händer.
1002
00:50:36,700 --> 00:50:38,577
Jag vet att du tror att jag är galen.
1003
00:50:39,077 --> 00:50:40,454
Men är det inte alla tonåringar?
1004
00:50:40,537 --> 00:50:43,540
Saker som händer med deras kropp,
saker som händer med deras hjärna,
1005
00:50:43,624 --> 00:50:46,335
saker som händer dem socialt
och med sin familj.
1006
00:50:46,418 --> 00:50:48,003
Livet känns utom kontroll.
1007
00:50:48,086 --> 00:50:49,087
Vad vill du?
1008
00:50:49,171 --> 00:50:51,548
Så hon har allt det där
typ av normal tonårsångest,
1009
00:50:51,632 --> 00:50:53,800
men utöver det gör hon konstiga saker.
1010
00:50:53,884 --> 00:50:57,971
Hon har en förmåga att anpassa sig
till hennes naturliga omgivning
1011
00:50:58,055 --> 00:51:00,974
på ett sätt som är onaturligt,
även för en Na 'vi.
1012
00:51:02,309 --> 00:51:05,604
WEAVER: Jag har varit tvungen att arbeta helt
annorlunda än jag någonsin gjort tidigare
1013
00:51:05,687 --> 00:51:10,108
för du måste ta av dig
(SKratt HS) allt det där, du vet,
1014
00:51:10,192 --> 00:51:12,110
Sigourney Weaver, vem det nu är.
1015
00:51:12,194 --> 00:51:14,321
Och det har varit en fantastisk upplevelse
1016
00:51:14,404 --> 00:51:17,366
för att gå tillbaka i tiden
och vara med den personen varje dag.
1017
00:51:18,075 --> 00:51:21,203
SALDAÑA: Hon är fantastisk.
Att titta på henne är ett sådant konstverk.
1018
00:51:21,286 --> 00:51:25,749
Du ser, liksom, en blomma utvecklas.
Och helt plötsligt känner du inte igen
1019
00:51:25,832 --> 00:51:28,585
att du pratar
till en kvinna som är 5' 1 0",
1020
00:51:28,669 --> 00:51:30,003
(skratta HS)
1021
00:51:30,420 --> 00:51:33,632
Det har vandrat på jorden i årtionden
och har satt sina spår.
1022
00:51:34,883 --> 00:51:38,762
LANG: Det är så tydligt
är en busig liten flicka i Sigourney.
1023
00:51:38,845 --> 00:51:43,058
Och hon kan vara hur imponerande du vill,
och kan också vara en komplett knucklehead.
1024
00:51:44,476 --> 00:51:45,477
(QU I ETLY) Tack.
1025
00:51:46,019 --> 00:51:48,855
Vi ställer många frågor med Kiri
att vi inte svarar,
1026
00:51:48,939 --> 00:51:52,526
även under hela filmen.
Det är en större berättelsebåge.
1027
00:51:52,609 --> 00:51:54,653
Det är en stor resa
för publiken med henne.
1028
00:51:54,736 --> 00:51:58,490
Men det är okej, för du bryr dig om henne.
Hon har en lysande kvalitet.
1029
00:51:59,324 --> 00:52:01,535
WEAVER: Jim har denna fantastiska förmåga
1030
00:52:01,618 --> 00:52:04,079
att skriva rakt in i hjärtat
av en karaktär.
1031
00:52:04,162 --> 00:52:06,039
Han går bara för det.
1032
00:52:06,123 --> 00:52:09,000
Han berättar dessa
riktigt, riktigt fängslande berättelser
1033
00:52:09,084 --> 00:52:13,463
om familjen och världen
och vad som händer på planeten.
1034
00:52:14,381 --> 00:52:16,800
Och det är så underbart för en skådespelare
1035
00:52:16,883 --> 00:52:21,388
att arbeta med material som är så rikt,
du kan bara inte gå till botten med det.
1036
00:52:55,338 --> 00:52:59,050
Casting var en svår uppgift
för Margie Simkin.
1037
00:52:59,760 --> 00:53:04,347
Avatar, som helhet, handlar om att fira
mångfald av kulturer.
1038
00:53:04,848 --> 00:53:10,896
Och Margie letade igenom jorden
för alla våra unga skådespelare.
1039
00:53:11,646 --> 00:53:14,566
Ofta, i casting,
det handlar om en kvalitet
1040
00:53:14,649 --> 00:53:16,902
som varje karaktär måste ha
1041
00:53:16,985 --> 00:53:20,322
för att göra
vad jag ser att Jim letar efter.
1042
00:53:20,947 --> 00:53:22,532
(CH UCKLES) Ja, det är det.
1043
00:53:24,242 --> 00:53:26,244
Jamie Flatters spelar Neteyam.
1044
00:53:26,328 --> 00:53:27,454
Han är den äldre brodern.
1045
00:53:27,537 --> 00:53:31,082
Han är typ av killen
som helst vill vara Jake.
1046
00:53:31,166 --> 00:53:32,501
Han vill vara den där krigaren.
1047
00:53:32,626 --> 00:53:33,668
-(G ROANS)
-(G U N FI RES)
1048
00:53:34,169 --> 00:53:37,297
Han vill bara ganska mycket gå
i sin fars fotspår.
1049
00:53:37,506 --> 00:53:38,507
Fortsätt, avfärdad.
1050
00:53:38,590 --> 00:53:40,175
SMICKER: Han är ständigt
söker godkännande,
1051
00:53:40,258 --> 00:53:42,385
men det godkännandet
kommer aldrig att bli riktigt given.
1052
00:53:42,469 --> 00:53:44,012
Nej, nej, du stannar med ikran.
1053
00:53:44,095 --> 00:53:46,848
Men pappa, jag är en krigare som du.
Jag ska slåss.
1054
00:53:46,932 --> 00:53:48,892
Jamie, som artist,
1055
00:53:48,975 --> 00:53:52,854
kom in med samma självförtroende
som vi såg i Sam Worthington.
1056
00:53:53,313 --> 00:53:57,776
Smart val. Och från och med nu,
Jag behöver att du respekterar min syster.
1057
00:53:58,527 --> 00:54:00,070
CAMERON: Och skär. N is.
1058
00:54:00,153 --> 00:54:03,490
LAN DAU: Och han kunde få till det
en karaktärsstyrka,
1059
00:54:03,990 --> 00:54:05,450
men också en sårbarhet.
1060
00:54:05,909 --> 00:54:07,661
Oj, oj! Aj.
1061
00:54:08,036 --> 00:54:11,748
Jamie har en väldigt lugn närvaro
för en så ung kille.
1062
00:54:11,832 --> 00:54:15,043
Han är en naturlig ledare,
men han ser det faktiskt inte än.
1063
00:54:15,126 --> 00:54:18,296
När du är i en scen med honom,
han är väldigt närvarande och han är ärlig
1064
00:54:18,380 --> 00:54:19,881
och det är en stor sak.
1065
00:54:20,382 --> 00:54:21,925
Sir. Jag tar fullt ansvar.
1066
00:54:22,008 --> 00:54:23,009
JAKE: Ja, det gör du.
1067
00:54:23,093 --> 00:54:25,637
För du är storebror.
Du måste bete dig som det.
1068
00:54:26,304 --> 00:54:27,973
SMICKER: Att kunna ha Sam och Zoe
1069
00:54:28,056 --> 00:54:32,143
skapade omedelbart denna förälder
och barnförhållande utanför skärmen också,
1070
00:54:32,227 --> 00:54:34,187
för att de hjälpte oss genom filmen
1071
00:54:34,271 --> 00:54:37,440
och hjälpte oss komma in
våra egna karaktärer och in i världen.
1072
00:54:37,524 --> 00:54:41,278
Jamie bar bördan
att vara äldst ganska vackert.
1073
00:54:41,361 --> 00:54:42,362
Lo'ak!
1074
00:54:42,445 --> 00:54:43,572
Kom tillbaka hit, du. . . Argh!
1075
00:54:48,994 --> 00:54:53,206
Lo'ak, spelad av Storbritannien, känner det
han överskuggas av sin bror.
1076
00:54:53,290 --> 00:54:54,541
Ni lyssnar inte.
1077
00:54:54,624 --> 00:54:56,251
CAMERON:
Han lever inte upp till förväntningarna.
1078
00:54:56,334 --> 00:54:59,045
Han utagerar förmodligen på grund av det,
1079
00:54:59,170 --> 00:55:00,338
kanske för att uppmärksammas.
1080
00:55:00,422 --> 00:55:01,590
(SNARLS)
1081
00:55:01,673 --> 00:55:04,467
CAMERON: Inte märkt så mycket av sin far
förutom när han kör på.
1082
00:55:04,551 --> 00:55:06,553
Du är jordad. Ingen flygning på en månad.
1083
00:55:07,137 --> 00:55:08,138
Ja, sir.
1084
00:55:08,221 --> 00:55:10,640
För auditionprocessen,
Jag hade ringt mig.
1085
00:55:10,974 --> 00:55:13,018
Han sa: "Första dagen jag såg dig
i auditions,
1086
00:55:13,101 --> 00:55:14,895
"Jag visste att jag ville se dig i den här filmen."
1087
00:55:14,978 --> 00:55:17,272
Lämna mig inte, snälla! Vänta!
1088
00:55:18,231 --> 00:55:19,232
Vänta!
1089
00:55:19,316 --> 00:55:20,317
CAMERON: Stor instinkt.
1090
00:55:20,400 --> 00:55:23,320
Och han har tagit oss till alla dessa platser,
det är riktigt coolt.
1091
00:55:23,403 --> 00:55:27,741
Storbritannien, det fanns den egenskapen
i karaktären.
1092
00:55:27,824 --> 00:55:30,201
Han är den frustrerade, yngre brodern.
1093
00:55:30,285 --> 00:55:32,579
Du menar varför kan jag inte vara det
den perfekta sonen som du?
1094
00:55:32,662 --> 00:55:33,705
Gå av mig.
1095
00:55:33,788 --> 00:55:36,124
SIMKI N : Och det fanns bara
dessa element i Storbritannien,
1096
00:55:36,207 --> 00:55:39,127
där du liksom känner honom
kämpar för att hitta sin plats.
1097
00:55:39,878 --> 00:55:42,380
Storbritannien är ett vilt barn och jag älskar det.
(skratta HS)
1098
00:55:42,464 --> 00:55:44,799
Han bekämpar systemet. Det är vad han är.
1099
00:55:44,883 --> 00:55:47,344
Och för mig är det vad Lo'ak är.
1100
00:55:47,427 --> 00:55:48,678
(U LU LATI NG)
1101
00:55:48,929 --> 00:55:51,514
DALTON: Jim ville ha mig
att lägga mitt eget hjärta och själ i det.
1102
00:55:52,432 --> 00:55:55,518
Lo'ak är en rebell.
Han är en kille som får problem.
1103
00:55:55,602 --> 00:55:57,187
Du skämde den här familjen.
1104
00:55:57,270 --> 00:55:58,772
DALTON: Han har också missförstått
1105
00:55:58,855 --> 00:56:01,358
och han är en utstött
och det var så jag tänkte på det.
1106
00:56:01,441 --> 00:56:03,944
Så här skulle det kännas
om jag blev behandlad på det sättet.
1107
00:56:05,070 --> 00:56:06,696
Detta är inte Aonungs fel.
1108
00:56:06,780 --> 00:56:07,906
Det här var min idé.
1109
00:56:07,989 --> 00:56:09,991
Aonung försökte övertala mig.
1110
00:56:10,075 --> 00:56:13,620
Jag ber om styrkan som jag inte kommer att göra
plocka ögongloberna ur min yngste son.
1111
00:56:13,703 --> 00:56:18,249
Storbritannien visar sig vara en mycket central
och pivotal karaktär oväntat.
1112
00:56:18,333 --> 00:56:21,461
Och du vet alltid vad han tänker
och vad han känner
1113
00:56:21,544 --> 00:56:24,756
och det är där i hans ansikte
på ett nyanserat sätt.
1114
00:56:25,507 --> 00:56:27,884
Vårt ansiktsfångningssystem
tog precis upp den.
1115
00:56:27,968 --> 00:56:33,348
CG-animatörerna älskade Storbritannien Dalton
eftersom han bara blomstrade rakt igenom.
1116
00:56:34,349 --> 00:56:35,392
Är du okej?
1117
00:56:35,892 --> 00:56:37,310
Du är för snabb!
1118
00:56:37,394 --> 00:56:38,603
Vänta på oss.
1119
00:56:39,729 --> 00:56:43,692
Så, det yngsta barnet, Tuk,
spelas av Trinity Bliss
1120
00:56:44,192 --> 00:56:49,531
och Trinity ger dig ett leende på läpparna
när du ser henne.
1121
00:56:50,031 --> 00:56:55,453
TRI N ITY BLISS: Tuk är en nyfiken
och busig och vågad lilla Na 'vi.
1122
00:56:56,162 --> 00:56:58,373
Och ibland hamnar hon i problem
1123
00:56:58,623 --> 00:57:01,793
(SKRATT HS) för att hon älskar
att följa sina syskon.
1124
00:57:01,876 --> 00:57:04,337
Jag säger att ni ska gå.
1125
00:57:04,421 --> 00:57:06,131
KVINNA: Vad? Du skulle inte göra det mot oss.
1126
00:57:06,631 --> 00:57:07,674
Ja, det skulle jag.
1127
00:57:07,757 --> 00:57:11,219
SALDAÑA: Tuk är envis, Tuk är modig,
och Tuk är väldigt smart.
1128
00:57:11,302 --> 00:57:12,971
Hon är också väldigt genomskinlig.
1129
00:57:13,054 --> 00:57:14,723
Jag vill åka hem.
1130
00:57:14,806 --> 00:57:17,767
SALDAÑA: Så, närhelst hon känner
hon behandlas som den yngsta,
1131
00:57:17,851 --> 00:57:21,354
hon hittar sätt att göra uppror och påminna oss
att hon är en Sully också.
1132
00:57:21,438 --> 00:57:23,565
Vi måste gå tillbaka för henne.
1133
00:57:23,648 --> 00:57:26,651
Hon hade verkligen fantastisk räckvidd.
1134
00:57:26,735 --> 00:57:28,653
-Rädsla, skräck, raseri. . .
-(SNARLS)
1135
00:57:28,737 --> 00:57:31,990
...fräckhet, rolig, skratt,
livsglädje.
1136
00:57:32,073 --> 00:57:33,700
Allt är ärligt, allt är på riktigt.
1137
00:57:34,200 --> 00:57:36,119
Hon är tuff, hon är pigg. Vi gillar henne.
1138
00:57:36,619 --> 00:57:40,457
Vi ser Tuk gå till infernot,
men hon ger så gott hon får.
1139
00:57:40,540 --> 00:57:42,083
När hon konfronterar de onda,
1140
00:57:42,167 --> 00:57:45,170
hon bara ger dem
den gamla Na'vi morrande hotbilden.
1141
00:57:45,253 --> 00:57:46,379
(SNARLS)
1142
00:57:46,463 --> 00:57:47,922
(SNARLS)
1143
00:57:50,008 --> 00:57:51,259
Jag går , jag går .
1144
00:57:51,760 --> 00:57:53,511
Spider var vår stora utmaning.
1145
00:57:54,012 --> 00:58:00,101
Att hitta en ung skådespelare
som kunde spela mot Sigourney Weaver,
1146
00:58:00,185 --> 00:58:02,604
som kunde spela mot Stephen Lang,
1147
00:58:02,687 --> 00:58:07,525
som kunde spela mot Sam och Zoe
och hålla sina egna var utmanande.
1148
00:58:08,026 --> 00:58:13,156
SIMKI N: Jack var så smart,
så intressant, så roligt.
1149
00:58:13,239 --> 00:58:17,869
Och från början,
han hade en enorm fantasi.
1150
00:58:18,369 --> 00:58:23,291
För ett så sött barn,
han har också en grymhet.
1151
00:58:23,792 --> 00:58:28,588
Och jag kände att du kunde tro honom
i den här världen.
1152
00:58:28,671 --> 00:58:32,217
Du tror att han var den här övergivna ungen
som var tvungen att reda ut det
1153
00:58:32,300 --> 00:58:35,136
och som försökte bilda familj
1154
00:58:35,220 --> 00:58:38,139
av denna grupp människor,
men var inte riktigt en del av dem.
1155
00:58:39,182 --> 00:58:42,352
Det har bara varit galet,
livsförändrande upplevelse,
1156
00:58:42,435 --> 00:58:45,814
för jag är inte samma person
Det var jag när jag först fick rollen.
1157
00:58:45,897 --> 00:58:49,692
Kallar du det att tala språket?
Ni låter som treåringar.
1158
00:58:50,443 --> 00:58:51,903
Träningen har förändrat mig. Bara, liksom...
1159
00:58:51,986 --> 00:58:54,322
Jag har lärt mig så mycket mer
om att agera med Jim.
1160
00:58:54,405 --> 00:58:58,993
Jag har en personlig tränare och du kan se
hur mycket jag bara har vuxit fysiskt.
1161
00:58:59,077 --> 00:59:00,537
Det är vansinnigt.
1162
00:59:00,620 --> 00:59:01,788
(SKratt HS) Ja!
1163
00:59:01,871 --> 00:59:04,415
Arbetet med Jack har varit
en sann välsignelse som tränare.
1164
00:59:04,541 --> 00:59:07,001
Och jobbar otroligt hårt.
1165
00:59:07,085 --> 00:59:10,922
För att vara ärlig så hade han inte fått för mycket
atletisk erfarenhet i det förflutna
1166
00:59:11,005 --> 00:59:14,634
och att veta vad Spider
skulle behöva, A, se ut,
1167
00:59:14,717 --> 00:59:17,846
men, B, också kunna göra,
vi hade vårt arbete löst åt oss.
1168
00:59:18,179 --> 00:59:19,764
(SNARLI NG)
1169
00:59:19,848 --> 00:59:21,474
Jag kände inte ens igen mig själv.
1170
00:59:21,975 --> 00:59:26,312
Spindeln är den enda människa vi lär känna,
han är också fångad mellan två världar.
1171
00:59:26,604 --> 00:59:28,857
Han är typ bron
mellan alla världar
1172
00:59:28,940 --> 00:59:31,276
att Jim är så intresserad av att få kontakt.
1173
00:59:31,359 --> 00:59:33,736
JOCELYN: Endast avatarer, gå runt!
1174
00:59:33,820 --> 00:59:35,321
Spindeln är en sorts föräldralös.
1175
00:59:35,405 --> 00:59:39,784
Han kände aldrig riktigt sin far
och vad han visste var alla sagor som berättades
1176
00:59:39,868 --> 00:59:43,788
om den här killen som var typ
en hemsk person, eller åtminstone fienden,
1177
00:59:43,872 --> 00:59:47,041
så Spider har nog alltid undrat
om sin far.
1178
00:59:47,125 --> 00:59:50,753
Killar, ibland är det inte så bra
att veta vem din far var.
1179
00:59:52,297 --> 00:59:53,339
Vad som helst.
1180
00:59:53,423 --> 00:59:54,883
Kommer inte ens ihåg honom.
1181
00:59:55,383 --> 00:59:56,426
Spindel...
1182
00:59:58,803 --> 01:00:00,638
Du är inte han.
1183
01:00:01,681 --> 01:00:05,768
Han är uppfostrad av Na'vi,
och han är i stort sett en rosa Na'vi
1184
01:00:05,852 --> 01:00:08,938
eftersom han förstår deras kultur,
han talar Na 'vi.
1185
01:00:09,022 --> 01:00:10,398
(TALAR NA'VI)
1186
01:00:10,481 --> 01:00:13,276
CHAMPION:
Han sitter på huk som dem. Han springer som dem.
1187
01:00:13,359 --> 01:00:15,069
-Han försöker sitt bästa för att passa in.
-Åh!
1188
01:00:15,528 --> 01:00:17,071
(BÅDA SNARL)
1189
01:00:17,280 --> 01:00:20,200
Jack skulle fråga mig,
"Så, vad tänker jag här egentligen?"
1190
01:00:20,700 --> 01:00:22,327
Jag sa, "Ja, vad tycker du
tänker du?"
1191
01:00:22,410 --> 01:00:25,163
Han sa, "Nja, jag vet inte,
Jag är förvirrad." Jag sa, "Exakt."
1192
01:00:25,246 --> 01:00:26,706
(SKRATT HS) Jag sa, "Spela bara det,
1193
01:00:26,789 --> 01:00:29,417
"för det finns inga enkla svar
för någon i den situationen."
1194
01:00:30,251 --> 01:00:32,587
-Jag kommer inte att vara en del av det här.
-Är det rätt?
1195
01:00:32,670 --> 01:00:35,715
Dessa människor vet ingenting!
De vet ingenting!
1196
01:00:37,008 --> 01:00:41,471
Vi hade också utmaningen att hitta
tre unga tonårsskådespelare
1197
01:00:41,554 --> 01:00:43,556
vem kunde spela Metkayina-barnen.
1198
01:00:45,308 --> 01:00:48,228
Vi hittade Filip och Bailey Bass
1199
01:00:48,311 --> 01:00:51,397
för att leka barnen
av Ronal och Tonowari.
1200
01:00:51,481 --> 01:00:56,486
Och de båda hjälpte till att skapa
triumviratet av Metkayina-barn.
1201
01:00:56,611 --> 01:01:00,698
Jag spelar Aonung, och han är deras enda son.
1202
01:01:01,115 --> 01:01:04,327
När min far går vidare,
då blir jag ny hövding
1203
01:01:05,286 --> 01:01:06,871
Jag frågade om du var ett freak.
1204
01:01:06,955 --> 01:01:10,291
G ELJO: Aonung går liksom in i
bråk med Sully-pojkarna.
1205
01:01:10,375 --> 01:01:11,417
Ni är inga bra dykare.
1206
01:01:11,501 --> 01:01:13,127
Kanske bra på att svänga
genom träd, men...
1207
01:01:13,211 --> 01:01:14,212
(ROTXO LAUG HS)
1208
01:01:14,295 --> 01:01:16,589
Senare kommer han ut
att vara en ganska cool kille.
1209
01:01:21,678 --> 01:01:25,265
SIMKI N : Tsireya, vad jag insåg
var kompromisslös
1210
01:01:25,348 --> 01:01:27,725
om vem vi än kastade, var en ljusstyrka.
1211
01:01:28,226 --> 01:01:32,522
Och när jag först såg Baileys band,
Jag såg den kvaliteten.
1212
01:01:32,605 --> 01:01:33,940
Jag litar på dig.
1213
01:01:34,023 --> 01:01:36,776
SIMKI N : Jag tycker att hon har en ljuvlighet
1214
01:01:36,859 --> 01:01:41,239
det är väldigt speciellt
och verkligen viktigt för den här karaktären.
1215
01:01:41,322 --> 01:01:44,534
Hon lyser bara upp skärmen
när hon ler.
1216
01:01:44,951 --> 01:01:46,286
Vi har en koppling.
1217
01:01:48,288 --> 01:01:52,875
Bailey Bass, hon tar med annorlunda
kulturupplevelser i dörren med henne.
1218
01:01:52,959 --> 01:01:58,006
Tsireya är en tonårsflicka på revet. Hon är 13.
Hon är en del av Metkayina-klanen.
1219
01:01:58,131 --> 01:02:01,426
Hon är dotter till Tsahiken
och chefen
1220
01:02:01,509 --> 01:02:04,512
Jag ser henne som någon som är väldigt snäll.
1221
01:02:04,595 --> 01:02:08,641
Vi pratar inte det här fingersnacket, killar.
Vi vet inte vad du säger.
1222
01:02:08,725 --> 01:02:10,184
Jag ska lära dig.
1223
01:02:10,268 --> 01:02:14,147
BASS: Hon har ärligt talat ett stort hjärta
och vill alltid hjälpa någon.
1224
01:02:14,230 --> 01:02:17,859
Och om du vill ha den hjälpen från henne,
hon kommer att ge det till dig.
1225
01:02:26,367 --> 01:02:29,537
LAN DAU : Duane Evans rollades
som Metkayina-tonåring
1226
01:02:29,620 --> 01:02:30,913
och han är från Nya Zeeland.
1227
01:02:32,665 --> 01:02:35,752
Min karaktär, Roo, han är en fredsmäklare.
1228
01:02:36,127 --> 01:02:40,173
Han är karaktären
som inte precis väljer sida.
1229
01:02:40,256 --> 01:02:42,925
-Jag vet inte hur man andas ordentligt.
-Jag ska lära dig!
1230
01:02:43,426 --> 01:02:45,511
EVANS J R.:
Han älskar alla för vad de är,
1231
01:02:45,595 --> 01:02:48,598
och han gillar de nya människorna, Sullys.
1232
01:02:53,353 --> 01:02:57,148
Vattnets väg testar verkligen
familjens band.
1233
01:02:57,231 --> 01:03:00,234
Vad kostar det på Jake och Neytiri?
1234
01:03:00,318 --> 01:03:03,488
Vad tar det på syskonen?
1235
01:03:03,571 --> 01:03:06,616
Det är det oväntade.
Det är något man aldrig glömmer.
1236
01:03:06,699 --> 01:03:10,078
Vart vi än går,
denna familj är vår fästning.
1237
01:03:22,590 --> 01:03:24,509
-(SNARLS)
-Vad heter du, grabben?
1238
01:03:24,967 --> 01:03:25,968
Spindel...
1239
01:03:26,052 --> 01:03:28,096
JAMES CAMERON: Det jag älskar
om Spindelkaraktären är
1240
01:03:28,638 --> 01:03:30,765
han är limmet
som håller ihop historien.
1241
01:03:30,973 --> 01:03:32,475
Det visar sig han vara
en ganska fantastisk karaktär.
1242
01:03:33,935 --> 01:03:36,312
Han spelas av en ung skådespelare
utsedd till Jack Champion.
1243
01:03:37,021 --> 01:03:38,898
Han skapar Spider framför våra ögon.
1244
01:03:39,232 --> 01:03:40,316
Och han är fantastisk.
1245
01:03:41,526 --> 01:03:44,404
JACK CHAMPION: Det har varit
en galen livsförändrande upplevelse.
1246
01:03:44,487 --> 01:03:46,030
Jag känner att mitt sinne har öppnats.
1247
01:03:46,114 --> 01:03:47,740
(CH UCKLES) Det här kommer att bli bra.
1248
01:03:57,792 --> 01:03:59,836
JON LAN DAU : När Jim skriver ett manus,
1249
01:03:59,919 --> 01:04:02,964
han skriver det utan gränser
av vad som är möjligt.
1250
01:04:03,464 --> 01:04:06,092
Han skriver det
att berätta den bästa berättelsen
1251
01:04:06,175 --> 01:04:09,554
och sedan när du plockar upp och läser
Vattnets väg, du går,
1252
01:04:09,637 --> 01:04:11,722
"Hur ska vi möjligen göra det här?"
1253
01:04:12,390 --> 01:04:15,435
Utmaningen att fånga
framförandet av Spider
1254
01:04:15,518 --> 01:04:16,561
är så skrämmande.
1255
01:04:16,644 --> 01:04:19,564
Men det är det som gör oss glada
om processen.
1256
01:04:19,647 --> 01:04:21,649
DAN COX: Någon frågade mig
vid ett tillfälle tidigt i filmen,
1257
01:04:21,732 --> 01:04:23,317
"Vad tycker du
kommer det att bli svårast?
1258
01:04:23,401 --> 01:04:24,610
"Vattnet kommer att bli det svåraste?"
1259
01:04:24,694 --> 01:04:26,529
Nej, Spider kommer att bli det svåraste.
1260
01:04:26,612 --> 01:04:29,198
Spindel är svårt
av många olika anledningar.
1261
01:04:30,032 --> 01:04:32,118
Jack har den föga avundsvärda uppgiften
att vara den enda människan.
1262
01:04:32,285 --> 01:04:34,370
Jag vet hur det är
från den första filmen,
1263
01:04:34,454 --> 01:04:35,788
och för att vara ärlig,
1264
01:04:35,872 --> 01:04:38,916
han har större axlar
än jag gjorde för 10 år sedan.
1265
01:04:39,750 --> 01:04:42,462
MARIA CAMPBELL: Många av hans scener
är i den virtuella världen.
1266
01:04:42,545 --> 01:04:46,048
Och han måste sättas
till en uppsättning som inte finns där
1267
01:04:46,132 --> 01:04:48,551
eller bara en väldigt liten
frimärke för en uppsättning.
1268
01:04:49,677 --> 01:04:51,804
CHAMPION: Anledningen
Jag var tvungen att göra performance capture
1269
01:04:51,929 --> 01:04:54,640
även om jag så småningom skulle behöva
gör det live-action i Nya Zeeland
1270
01:04:54,765 --> 01:04:58,853
var så att jag kunde ha det på riktigt
människa-till-människa interaktion.
1271
01:04:59,187 --> 01:05:02,690
Jag och Sigourney, och jag och Sam
eller något liknande,
1272
01:05:02,773 --> 01:05:04,817
och när jag skulle göra det i Nya Zeeland ,
Jag skulle komma ihåg
1273
01:05:04,901 --> 01:05:06,319
gör scenen och hur den var.
1274
01:05:06,402 --> 01:05:07,570
(SNARLS)
1275
01:05:08,029 --> 01:05:09,697
Lägg ner den! Ner!
1276
01:05:09,780 --> 01:05:10,948
Lägg ner den!
1277
01:05:11,032 --> 01:05:13,034
LAN DAU: När vi fångade
på den första filmen,
1278
01:05:13,117 --> 01:05:16,078
vi fångade alla
i samma skala.
1279
01:05:16,162 --> 01:05:17,205
Det var 1-1.
1280
01:05:17,288 --> 01:05:22,335
Här hade vi så många scener
med människor och Na'vi-karaktärer
1281
01:05:22,418 --> 01:05:25,713
att vi behöver flera skalor
för att fånga en scen.
1282
01:05:26,172 --> 01:05:28,466
SIGOU RN EY WEAVER:
Logistiken är häpnadsväckande för mig,
1283
01:05:28,549 --> 01:05:30,593
att ha människor i olika storlekar.
1284
01:05:30,676 --> 01:05:34,180
Spindeln är så stor och jag är så stor.
1285
01:05:34,263 --> 01:05:36,557
Vi hade ofta två uppsättningar.
1286
01:05:36,641 --> 01:05:39,477
En på Na 'vi-skalan,
en i mänsklig skala.
1287
01:05:39,560 --> 01:05:41,729
Och vi var tvungna att binda
dessa två saker tillsammans
1288
01:05:41,812 --> 01:05:43,356
och de måste vara i lås
1289
01:05:43,814 --> 01:05:45,149
så allt stämde.
1290
01:05:45,233 --> 01:05:48,236
GARRETT WARREN: Vi var tvungna att komma på
ett sätt att representera Spider i den här filmen.
1291
01:05:48,319 --> 01:05:51,239
Han är ett litet människobarn
mot en 9 fot lång Na'vi .
1292
01:05:51,364 --> 01:05:53,616
Så vi tog in
några mycket korta artister,
1293
01:05:53,699 --> 01:05:56,118
personen som heter Kacie, som är fantastisk.
1294
01:05:56,202 --> 01:05:59,664
Jag dubblar för Spider
eftersom jag är den mänskliga offset till en Na'vi .
1295
01:05:59,747 --> 01:06:01,415
Na 'vis är nio fot långa.
1296
01:06:01,707 --> 01:06:03,501
Din genomsnittliga människa är cirka sex fot lång,
1297
01:06:03,584 --> 01:06:05,294
men vi har medelhöga människor
spelar vår Na'vi ,
1298
01:06:06,087 --> 01:06:09,632
så vi behöver någon som är mindre än
en genomsnittlig människa att spela en människa
1299
01:06:09,715 --> 01:06:11,884
så att ögonlinjerna blir korrekta.
1300
01:06:12,969 --> 01:06:15,638
WORTH I NGTON: Jack är där för att ge dig
den sanna känslan för scenen.
1301
01:06:15,721 --> 01:06:17,306
Då måste han gå och göra det igen
1302
01:06:17,390 --> 01:06:21,644
i Nya Zeeland i mänsklig form
hos oss skalat lite högre.
1303
01:06:21,727 --> 01:06:24,814
Så, medan vi agerar
med Kacie för att ge oss rätt skala,
1304
01:06:24,897 --> 01:06:28,109
han måste sedan agera med gigantiska repliker
för att få rätt skala.
1305
01:06:28,192 --> 01:06:29,485
Det är en mycket svår uppgift.
1306
01:06:29,569 --> 01:06:32,321
ERIC SAI N DON: Det var verkligen kritiskt
för att se till att de fick fångsten
1307
01:06:32,405 --> 01:06:35,783
och den prestation som Jack
skulle ha gjort med de andra karaktärerna.
1308
01:06:37,285 --> 01:06:40,913
Då behövde vi återskapa det
på en live-action scen.
1309
01:06:40,997 --> 01:06:43,874
Mycket av vår live-action-fotografering
handlar om Jacks karaktär.
1310
01:06:43,958 --> 01:06:46,377
Vi har ägnat två år åt att fånga
alla stora blå människor
1311
01:06:46,460 --> 01:06:49,839
och nu måste Jack interagera
med sina inspelade framträdanden
1312
01:06:49,922 --> 01:06:51,465
som alla slås samman.
1313
01:06:51,549 --> 01:06:53,843
Mer än hälften av scenerna,
Jag skulle säga 70% av scenerna
1314
01:06:53,926 --> 01:06:57,054
har åtminstone Spider i sig
om inte några andra live-action karaktärer.
1315
01:06:57,138 --> 01:06:58,514
Det är som Jack Show
1316
01:06:58,598 --> 01:07:01,225
eftersom jag är den enda skådespelaren
filmar just nu.
1317
01:07:01,309 --> 01:07:03,352
Det kan vara lite ensamt ibland
1318
01:07:03,436 --> 01:07:06,230
eftersom jag är den enda personen
under 18 på setet,
1319
01:07:06,314 --> 01:07:09,275
men samtidigt,
alla är verkligen roliga att arbeta med.
1320
01:07:11,527 --> 01:07:13,070
LAN DAU : För att göra spindelkaraktären,
1321
01:07:13,154 --> 01:07:16,574
vi behövde förbättra några av
teknikerna från den första filmen
1322
01:07:16,657 --> 01:07:19,952
och uppfinna ny teknik
som skulle tillåta oss att åstadkomma
1323
01:07:20,036 --> 01:07:22,204
vad Jim hade i huvudet
för karaktären.
1324
01:07:23,164 --> 01:07:27,710
Vi utmanade Wötä FX
för att hjälpa oss att förbättra Simul-cam .
1325
01:07:28,210 --> 01:07:31,922
Simul-cam är något vi skapat
på den första Avatar filmen som tillät oss
1326
01:07:32,006 --> 01:07:34,008
för att fotografera med en live-actionkamera
1327
01:07:34,675 --> 01:07:38,346
och samtidigt se
i okularet på den kameran
1328
01:07:38,429 --> 01:07:41,307
datorgenererade element
som inte riktigt fanns där.
1329
01:07:42,058 --> 01:07:43,184
Folk ser det varje dag.
1330
01:07:43,309 --> 01:07:45,936
När du tittar på vädret
och du ser någon säga,
1331
01:07:46,020 --> 01:07:47,938
"Det är regn här.
Det är en storm där borta."
1332
01:07:48,022 --> 01:07:49,732
De pekar på en blå skärm.
1333
01:07:49,815 --> 01:07:52,652
De tittar på en TV
det är utanför kameran för att veta vart man ska peka.
1334
01:07:52,735 --> 01:07:55,738
I den första filmen,
vi gjorde Simul-cam ett antal gånger,
1335
01:07:55,821 --> 01:07:58,324
men live-action integrationen,
1336
01:07:58,407 --> 01:08:01,952
sätta en live-action karaktär
med en CG-karaktär var svårt.
1337
01:08:02,036 --> 01:08:03,954
-(UTRYKAR ROLIGT)
-Du vickar med tårna!
1338
01:08:04,038 --> 01:08:05,039
MAN TECH: Bra.
1339
01:08:05,122 --> 01:08:08,376
Vad vi gör med Simul-cam
spårar kameran i realtid
1340
01:08:08,459 --> 01:08:11,629
så vi vet, i miljön,
var kameran är
1341
01:08:11,712 --> 01:08:13,839
och sedan de saker som inte finns där,
1342
01:08:13,923 --> 01:08:17,510
om det är Na 'vi
eller en digital uppsättningstillägg,
1343
01:08:17,593 --> 01:08:19,470
vi sammanställer det i realtid.
1344
01:08:19,553 --> 01:08:23,724
Näst bäst bara att verkligen ha
Na'vi här på set med oss.
1345
01:08:24,934 --> 01:08:30,231
LAN DAU: Nästa steg efter Simul-cam var
vi ville kunna integrera
1346
01:08:30,314 --> 01:08:32,483
datorgenererade objekt
som inte fanns där.
1347
01:08:32,817 --> 01:08:36,237
Flytta bakom saker, framför saker,
runt saker.
1348
01:08:36,320 --> 01:08:41,033
Så vi behövde skapa det vi kallade
"realtidsdjupkompositering."
1349
01:08:41,450 --> 01:08:44,286
Djupkomp är i princip
djupuppskattningsmodell i realtid
1350
01:08:44,745 --> 01:08:48,416
som vänjer sig vid att placera någon
live-action-element på rätt djup,
1351
01:08:48,499 --> 01:08:49,834
bort från CG-scener.
1352
01:08:50,334 --> 01:08:51,752
Han är ute på labbet med henne hela tiden.
1353
01:08:51,836 --> 01:08:55,047
Vi får djup information
från inspelningen,
1354
01:08:55,131 --> 01:08:59,677
och vi kan sätta våra CG-tecken i realtid
insidan av skottet.
1355
01:08:59,760 --> 01:09:03,764
Så, som en CG-karaktär
går bakom Spider, med djup,
1356
01:09:03,848 --> 01:09:08,185
vi får faktiskt det rätta djupet igenom
live-action-kameran när vi filmar.
1357
01:09:08,269 --> 01:09:09,478
Hej, Spider.
1358
01:09:09,562 --> 01:09:12,314
-Hej! Din rumpa är min.
-Jag är här.
1359
01:09:12,398 --> 01:09:15,276
SAI N DON: Nu oroar Jim sig aldrig
att han har rätt inramning på ett skott
1360
01:09:15,359 --> 01:09:17,737
för han vet exakt
vad blir det i den bilden.
1361
01:09:17,820 --> 01:09:20,489
Han känner till förhållandet
mellan Jake och Spider
1362
01:09:20,573 --> 01:09:23,242
eftersom han kan se dem båda
medan han filmar det.
1363
01:09:23,325 --> 01:09:26,662
Och vi litar verkligen på det
för varje tagning i filmen.
1364
01:09:27,705 --> 01:09:30,791
MOMCI LOVIC: Varje aspekt
av produktionen, av vårt jobb på inspelningsplatsen,
1365
01:09:30,958 --> 01:09:33,252
och på produktionen
av den första filmen har gått
1366
01:09:33,335 --> 01:09:35,963
genom ett antal generationer
av förbättringar av teknik,
1367
01:09:36,046 --> 01:09:37,214
slags uppdateringar och ändringar.
1368
01:09:37,298 --> 01:09:39,175
Alla grejer som vi arbetar med
1369
01:09:39,258 --> 01:09:41,552
eller tekniken vi utvecklat är helt ny.
1370
01:09:42,094 --> 01:09:45,389
På live-action-setet,
det finns CG-tecken eller digitala element.
1371
01:09:45,473 --> 01:09:47,850
Skådespelarna är i grunden
spelar till ingenting.
1372
01:09:47,933 --> 01:09:50,770
Eller i bästa fall,
det finns en tennisboll och en pinne
1373
01:09:50,853 --> 01:09:54,315
men personen som håller i pinnen
vet inte nödvändigtvis
1374
01:09:54,398 --> 01:09:55,858
där det CG-tecken
kommer att bli det heller.
1375
01:09:56,442 --> 01:09:58,486
Vi behövde skapa ett ögonlinjesystem
1376
01:09:58,944 --> 01:10:02,114
för live-action skådespelare
att kunna följa,
1377
01:10:02,198 --> 01:10:05,659
inte någon som håller en tennisboll,
utan för att följa föreställningen
1378
01:10:05,743 --> 01:10:09,371
av datorgenererad karaktär
i en scen.
1379
01:10:09,455 --> 01:10:10,623
-Hej, kompis.
-MAN: Vinnare, vinnare.
1380
01:10:11,123 --> 01:10:13,250
Ser du hur roligt det här är när jag gör det?
Det är din framtid.
1381
01:10:15,002 --> 01:10:16,253
Vi skapade ett ögonlinjesystem.
1382
01:10:16,337 --> 01:10:21,509
Det använder i princip ett Spidercam-system
som du skulle se på ett sportevenemang
1383
01:10:21,592 --> 01:10:23,636
där en kamera flyger över fältet.
1384
01:10:23,719 --> 01:10:26,430
Och Ryan Champney tog det systemet
1385
01:10:26,514 --> 01:10:29,809
och konverterade den till att fungera
i vår live-action-miljö.
1386
01:10:30,226 --> 01:10:31,393
CHAMPN EY:
Istället för att flyga runt fältet,
1387
01:10:31,477 --> 01:10:32,603
det flyger runt en live-action-set.
1388
01:10:33,145 --> 01:10:35,439
Istället för en kamera på den,
det är en liten vittnesövervakare.
1389
01:10:35,523 --> 01:10:37,775
Och som nu reagerar och beter sig
och flytta runt på uppsättningen
1390
01:10:37,858 --> 01:10:42,112
som om Na 'vi-karaktären på nio fot
skulle prata med den mänskliga karaktären.
1391
01:10:42,196 --> 01:10:44,281
Det var tänkt att vara, som
huvudet på en Na'vi.
1392
01:10:44,365 --> 01:10:46,867
iPad skulle visa skärminspelningar
1393
01:10:46,951 --> 01:10:49,620
av hennes ansikte och hennes röst
när vi gjorde en scen.
1394
01:10:49,703 --> 01:10:53,791
Jag skulle titta upp på henne och maskinen
skulle gå igenom hennes exakta rörelser.
1395
01:10:53,874 --> 01:10:55,543
Jag vet inte hur de gör det,
men det är fantastiskt.
1396
01:10:55,626 --> 01:10:57,378
SCHATZ: När Spider interagerar
med Quaritch,
1397
01:10:57,461 --> 01:11:00,506
de för verkligen en dialog
och du tänker verkligen
1398
01:11:00,589 --> 01:11:03,551
han pratar med en nio fot lång Na 'vi
för det är han typ.
1399
01:11:03,634 --> 01:11:05,511
(PÅ HÖGTALARE) Tekniskt sett, du och jag...
1400
01:11:05,594 --> 01:11:07,179
...vi är ingenting för varandra.
1401
01:11:07,263 --> 01:11:09,682
CHAMPION: Det hjälper dig verkligen
fördjupa dig i karaktären
1402
01:11:09,765 --> 01:11:10,766
och framföra scenen bättre.
1403
01:11:11,225 --> 01:11:13,227
RUSSELL CARPENTER:
Jag kunde inte tro hur bra
1404
01:11:13,310 --> 01:11:15,187
en operation detta visade sig vara.
1405
01:11:15,312 --> 01:11:17,189
Jag menar, de kan parkera den där skärmen
1406
01:11:17,273 --> 01:11:19,817
inom en åttondels tum
av vart det var tänkt att gå
1407
01:11:19,900 --> 01:11:22,695
och sedan kunde den flyga runt på uppsättningen
och sedan vara på nästa plats
1408
01:11:22,778 --> 01:11:26,282
det var tänkt att vara.
Det var ett mycket värdefullt verktyg.
1409
01:11:26,615 --> 01:11:29,285
De har gjort så många saker
på den här filmen som är bara
1410
01:11:29,368 --> 01:11:33,873
ny och fenomenal och avancerad
filmskapandeprocessen.
1411
01:11:33,956 --> 01:11:37,376
Det gör det lättare för oss i redaktionen
för vi behöver inte välja ett tag
1412
01:11:37,459 --> 01:11:39,545
baserat på om ögonlinjen
är rätt eller inte.
1413
01:11:40,004 --> 01:11:41,005
Enastående.
1414
01:11:41,755 --> 01:11:44,842
En av de mest komplexa
och utmanande sekvenser vi har
1415
01:11:44,925 --> 01:11:48,554
där mänsklig spindel
hjälper Na 'vi-barnen
1416
01:11:48,637 --> 01:11:50,180
lyfta upp något ur vattnet.
1417
01:11:50,723 --> 01:11:52,308
Om du drar något
upp ur vattnet,
1418
01:11:52,391 --> 01:11:56,395
din prestation kommer att förändras
baserat på strömmen av det vattnet.
1419
01:11:57,021 --> 01:12:00,482
Och vi kunde fånga
dessa föreställningar med en sann uppgång.
1420
01:12:00,566 --> 01:12:03,819
Vågor som plaskar och spindel
klättra upp ur vattnet
1421
01:12:03,903 --> 01:12:06,363
och titta med djupkomp
och Simul-cam,
1422
01:12:06,447 --> 01:12:07,948
och du får rätt djup
1423
01:12:08,032 --> 01:12:11,577
och de är integrerade i vattnet.
Det är fantastiskt att se, om jag ska vara ärlig.
1424
01:12:13,787 --> 01:12:17,374
LAN DAU : Det finns en scen i biolabbet
det är ett tecken på utmaningen
1425
01:12:17,458 --> 01:12:21,503
där mänsklig spindel är där
och vi har bokstavligen Kiri som kramar honom
1426
01:12:21,587 --> 01:12:23,297
och drar i hans kropp.
1427
01:12:23,380 --> 01:12:25,716
Hur skulle vi tackla
den typen av utmaningar?
1428
01:12:26,175 --> 01:12:29,470
Vi vände oss till vår trupp
som är en grupp av dessa otroliga skådespelare
1429
01:12:29,553 --> 01:12:30,804
som spelar flera roller.
1430
01:12:30,888 --> 01:12:32,514
Vi lägger dem i en blå kostym.
1431
01:12:33,140 --> 01:12:37,269
STEPH EN RIVKI N: Det är viktigt
att om Jack kramar en CG-karaktär,
1432
01:12:37,353 --> 01:12:39,313
det måste finnas någon i blå kostym
1433
01:12:39,396 --> 01:12:42,650
för du kan inte låtsas
att lägga armarna runt någon.
1434
01:12:42,733 --> 01:12:47,029
Jim skulle inte acceptera något mindre
än något som ser trovärdigt ut.
1435
01:12:47,112 --> 01:12:48,447
Du är inte han.
1436
01:12:50,908 --> 01:12:53,661
Jag tror inte publiken
ger dig browniepoäng
1437
01:12:53,744 --> 01:12:57,373
för att göra vad de tycker om
som fotografi ser ut som fotografi.
1438
01:12:57,456 --> 01:12:59,917
Det gör det inte
en bättre film i deras sinnen.
1439
01:13:00,000 --> 01:13:03,087
Vad gör den till en bättre film
är människorna, karaktärerna,
1440
01:13:03,212 --> 01:13:06,048
varelserna, de saker de ser,
de saker de upplever.
1441
01:13:06,131 --> 01:13:07,257
Whoo-hoo!
1442
01:13:07,466 --> 01:13:10,678
CAMERON: Men om de kan släppa taget
av deras misstro. .
1443
01:13:10,761 --> 01:13:13,013
"Gick de här killarna
till den här andra planeten och skjuta den?
1444
01:13:13,097 --> 01:13:14,515
"Jag känner att jag verkligen är där."
1445
01:13:14,598 --> 01:13:16,517
Djuren tänker inte på mig som människa.
1446
01:13:16,600 --> 01:13:18,352
Vänta. Är du mänsklig?
1447
01:13:18,477 --> 01:13:19,478
-Ha-ha.
-(G RU NTS)
1448
01:13:19,561 --> 01:13:21,438
CAMERON: Allt fungerar
på en subliminal nivå.
1449
01:13:21,522 --> 01:13:23,357
Det tar bort misstron
1450
01:13:23,440 --> 01:13:25,442
Och om de tror på det
och de investerar i det,
1451
01:13:25,859 --> 01:13:29,279
nu är det upp till historien
och karaktärerna, som Spider,
1452
01:13:29,363 --> 01:13:31,991
att arbeta med publikens hjärta och sinne .
1453
01:13:46,422 --> 01:13:47,506
Kom in. Kom in.
1454
01:13:47,589 --> 01:13:51,802
JON LAN DAU : Den första dagen,
Cliff kom och han gjorde en Mäori-välsignelse.
1455
01:13:51,885 --> 01:13:53,971
(TALAR I N MÄORI)
1456
01:13:54,054 --> 01:13:57,891
LAN DAU: Kultur och historia av hans härstamning
är mycket viktigt för honom.
1457
01:13:58,016 --> 01:13:59,184
(TALAR I N MÄORI)
1458
01:13:59,268 --> 01:14:00,519
(ALLA REPETERA I N MÄORI)
1459
01:14:00,602 --> 01:14:03,147
LAN DAU : Då på vår första dag
av filmning i Nya Zeeland,
1460
01:14:03,230 --> 01:14:06,108
Cliff tog med hela sin familj
att ge en annan välsignelse.
1461
01:14:06,191 --> 01:14:07,985
-(MAN I N MÄORI)
-(ALLA SHOUT I N MÄORI)
1462
01:14:09,278 --> 01:14:12,823
LAN DAU : Vi tog upp en shaman från Brasilien
1463
01:14:12,906 --> 01:14:16,118
att interagera med skådespelaren
och med besättningen,
1464
01:14:16,201 --> 01:14:20,414
bara prata om hur det är att vara
en inhemsk kultur och vad det betyder.
1465
01:14:21,373 --> 01:14:25,169
Det var verkligen en träning
i hur man blir Na 'vi.
1466
01:14:25,252 --> 01:14:27,254
(I N ENG LISH) Jag säger att vi kommer
från alla hörn av denna jord.
1467
01:14:27,713 --> 01:14:30,549
Vi är alla samlade
och vi har alla en plats i detta.
1468
01:14:42,186 --> 01:14:47,566
LAN DAU: Vi åkte till Hawaii för att ge rollbesättningen
en känsla minnesupplevelse
1469
01:14:47,649 --> 01:14:51,945
hur det verkligen var att vara
i denna vackra orörda regnskog.
1470
01:14:52,029 --> 01:14:53,447
Ju mer du minns,
1471
01:14:53,530 --> 01:14:56,450
desto mer kan du
ta med dessa detaljer i volymen
1472
01:14:56,533 --> 01:14:58,827
och skapa den världen ur ingenting.
1473
01:14:58,911 --> 01:15:03,040
Bara att få höra det, "Okej, så det är vi
att åka till Hawaii," var en stor sak för mig.
1474
01:15:03,123 --> 01:15:04,833
Känner sanden mellan tårna,
1475
01:15:04,917 --> 01:15:07,127
känna strömmen
skjuter dig fram och tillbaka,
1476
01:15:07,211 --> 01:15:09,379
dyka ner och se alla dessa djur
1477
01:15:09,463 --> 01:15:11,757
hjälper mig verkligen att förstå Tsireya.
1478
01:15:11,840 --> 01:15:16,887
Hur hon ser Pandora
och hur hon känner för varelserna,
1479
01:15:16,970 --> 01:15:19,181
och varför hon bryr sig så mycket om dem.
1480
01:15:19,264 --> 01:15:22,226
Det var som Lo'ak
gå till revklanen på ett sätt.
1481
01:15:22,309 --> 01:15:24,436
De tog oss upp till regnskogen.
1482
01:15:24,520 --> 01:15:27,773
Vi var tvungna att jaga efter mat och det skulle vi
ta den tillbaka till regnskogen
1483
01:15:27,856 --> 01:15:29,233
och vi skulle laga det där.
1484
01:15:29,358 --> 01:15:32,069
Och vi tog dem på ett nattdyk
med mantor.
1485
01:15:32,903 --> 01:15:33,987
CLI FF CU RTIS: Det blåste för mig.
1486
01:15:34,071 --> 01:15:36,824
Det är en av de bästa sakerna
Jag har gjort i mitt liv och min karriär.
1487
01:15:37,491 --> 01:15:40,118
ZUCCARI N I: Denna manta ray
var så nära Sigourney
1488
01:15:40,202 --> 01:15:41,995
och det gjorde dessa backrolls
precis bredvid henne.
1489
01:15:42,079 --> 01:15:45,082
Vi ser bara hennes ögon vidöppna
med dessa mantor på natten
1490
01:15:45,165 --> 01:15:46,959
med bara en ficklampa som tänder dem.
1491
01:15:47,042 --> 01:15:49,795
Det var liksom det perfekta sättet
att introducera dem till den känslan.
1492
01:15:49,878 --> 01:15:51,046
Vad? (skratta HS)
1493
01:15:51,129 --> 01:15:53,674
Wow, det är en helt annan planet
där under.
1494
01:15:53,757 --> 01:15:56,009
ZOE SALDAÑA: Genom att ta bort oss
från våra komfortmiljöer,
1495
01:15:56,093 --> 01:15:58,470
vi får liksom separera
vårt personliga jag.
1496
01:15:58,554 --> 01:16:00,848
Och så får vi
att inkarnera våra karaktärer.
1497
01:16:00,931 --> 01:16:02,474
Då blir vi en enhet.
1498
01:16:03,350 --> 01:16:04,977
Hawaii gav oss definitivt det.
1499
01:16:06,144 --> 01:16:10,023
Dessa karaktärer har en grace
och en skönhet och en mycket unik kvalitet
1500
01:16:10,107 --> 01:16:12,276
som vi ägnade mycket tid åt att skapa.
1501
01:16:12,359 --> 01:16:15,445
LAN DAU: Na 'vi-draget
på ett annat sätt än människor
1502
01:16:15,529 --> 01:16:18,240
så vi gjorde en hel serie
bara rörelseträning.
1503
01:16:18,323 --> 01:16:20,325
Vi gjorde en serie andedräning.
1504
01:16:20,409 --> 01:16:22,369
Vi gjorde en serie jakt.
1505
01:16:22,452 --> 01:16:23,954
Hur håller Na 'vis bågar?
1506
01:16:24,037 --> 01:16:27,666
Det var verkligen en träning
i hur man blir Na 'vi.
1507
01:16:28,458 --> 01:16:30,878
Det är som att du vill att jag ska skjuta,
du vill att jag ska klättra,
1508
01:16:30,961 --> 01:16:32,379
du vill att jag ska springa,
1509
01:16:32,462 --> 01:16:35,382
du vill att jag ska rida en häst
utan sadel. Jag var förberedd.
1510
01:16:36,383 --> 01:16:37,968
För jag var med på den första filmen
1511
01:16:38,051 --> 01:16:41,013
och jag visste, typ,
Neytiris rörelse så bra,
1512
01:16:41,096 --> 01:16:42,848
och justera Na 'vi-rörelsen i allmänhet,
1513
01:16:42,931 --> 01:16:46,226
de tog in mig tidigt för att hjälpa till att träna
skådespelarna och träna truppen
1514
01:16:46,310 --> 01:16:49,354
och stuntfolket
om hur man rör sig som en Na 'vi.
1515
01:16:50,147 --> 01:16:51,857
Det finns ett slags lugn i det
1516
01:16:51,940 --> 01:16:54,109
och en verklig styrka och en jordning.
1517
01:16:54,192 --> 01:16:56,111
De går på ett väldigt flytande sätt
med sina ben.
1518
01:16:56,194 --> 01:16:57,696
Axlarna är mycket upprättstående.
1519
01:16:57,779 --> 01:16:59,948
VELA-BAI LEY: De leder
med bröstet. Det är som deras hjärta.
1520
01:17:00,032 --> 01:17:01,783
Även när de hör något
i skogen,
1521
01:17:01,867 --> 01:17:04,494
-Det är som att deras öron snurrar runt. . .
-(YI PS)
1522
01:17:04,578 --> 01:17:08,707
...men det är mer en bröströrelse
som startar utseendets rörelse.
1523
01:17:08,790 --> 01:17:10,584
Jake är lite mer av en krigare den här gången.
1524
01:17:10,667 --> 01:17:11,710
(SNARLS)
1525
01:17:11,793 --> 01:17:13,337
SALDAÑA: Sam ville ha mer målträning.
1526
01:17:14,755 --> 01:17:16,173
Du vet, och stridsträning,
1527
01:17:16,256 --> 01:17:19,051
så att han kan typ
fräscha upp sitt soldatjag.
1528
01:17:19,885 --> 01:17:24,014
Han är lite mer skicklig på bågskytte,
skicklig på att åka banshee.
1529
01:17:24,097 --> 01:17:25,349
BÅDA: Whoo!
1530
01:17:25,432 --> 01:17:28,310
Man kunde säga i början
med dessa barn, särskilt killarna,
1531
01:17:28,393 --> 01:17:29,645
de har en del av rörelsen nere,
1532
01:17:29,728 --> 01:17:31,396
men de lägger till
deras egna lilla prat
1533
01:17:31,480 --> 01:17:34,483
där jag är,
"Det är lite för mycket mänskligt."
1534
01:17:34,566 --> 01:17:36,860
(SKRATT HS) Som, du försöker
att vara cool och hipp.
1535
01:17:36,944 --> 01:17:39,696
Och jag är som,
"Nej, Na'vi vet inte om det."
1536
01:17:39,780 --> 01:17:42,574
Jag älskade rörelsen.
Vi hade riktigt bra rörelselärare.
1537
01:17:42,658 --> 01:17:47,245
Och vi låtsades till och med improvisera vidare
scener som vi kan göra i filmen.
1538
01:17:47,329 --> 01:17:50,582
Och vi hittade till och med på danser för, som,
när vi firar något.
1539
01:17:50,666 --> 01:17:52,834
VELA-BAI LEY: Lilla treenigheten. Herregud.
1540
01:17:52,918 --> 01:17:56,505
Hon tog alltid med sig
denna speciella barnsliga slarv
1541
01:17:56,588 --> 01:18:00,175
på ett sätt till karaktären,
och det fungerade perfekt för henne.
1542
01:18:02,302 --> 01:18:03,679
Bågskyttet var utsökt.
1543
01:18:03,762 --> 01:18:05,764
Jag menar, ta inte mitt ord för det.
1544
01:18:05,847 --> 01:18:08,684
Jag kan inte skjuta som en vanlig människa.
1545
01:18:08,767 --> 01:18:10,936
Jag kan bara skjuta som en Na'vi.
1546
01:18:11,019 --> 01:18:13,105
Det gör mig så glad att veta det.
1547
01:18:13,188 --> 01:18:16,650
Du måste lära dig
att skjuta med vänster hand.
1548
01:18:16,733 --> 01:18:20,654
Allt är bakvänt.
Så det var utmanande för oss alla.
1549
01:18:20,737 --> 01:18:22,364
Kan jag berätta en rolig fakta?
1550
01:18:22,447 --> 01:18:24,658
Jag lärde mig det här för lite sedan.
1551
01:18:24,741 --> 01:18:29,413
Visste du att kvinnor
har bättre mål än män i bågskytte?
1552
01:18:29,538 --> 01:18:31,248
MAN: Bom. Häftigt !
1553
01:18:31,665 --> 01:18:33,917
(ALL RECITI NG I N NA'VI)
1554
01:18:34,001 --> 01:18:39,423
Ett språk har byggts, har varit
ordentligt, ordentligt byggt av en lingvist.
1555
01:18:39,506 --> 01:18:44,678
Och vi har inte haft något val
men för att lära sig det, förstå det,
1556
01:18:44,761 --> 01:18:46,304
och säga det med sann övertygelse
1557
01:18:46,388 --> 01:18:48,598
på det sätt som du skulle
någon regelbunden dialog.
1558
01:18:49,266 --> 01:18:50,308
Uturu?
1559
01:18:50,392 --> 01:18:52,519
När filmen kom ut 2009,
1560
01:18:52,602 --> 01:18:55,981
Jag tror vi hade ungefär
500 ord på språket.
1561
01:18:56,064 --> 01:18:57,941
(TALAR NA'VI)
1562
01:19:00,027 --> 01:19:01,236
(SIG HS)
1563
01:19:01,903 --> 01:19:04,740
FROMMER: Idag tror jag
vi är förmodligen runt 3 000 ord.
1564
01:19:04,823 --> 01:19:06,783
Språket fortsätter att expandera.
1565
01:19:06,867 --> 01:19:09,202
WORTH I NGTON: Paul berättade för mig
att de nu har stora konventioner
1566
01:19:09,286 --> 01:19:10,871
där alla kommer och talar Na'vi .
1567
01:19:10,954 --> 01:19:12,414
Så vi var tvungna att ringa in den
1568
01:19:12,497 --> 01:19:14,458
eftersom dessa människor där ute
faktiskt tala om det.
1569
01:19:14,541 --> 01:19:16,251
Accenten gav en utmaning
1570
01:19:16,334 --> 01:19:19,921
för att det inte skulle vara det
lika tjock som den var i den första filmen.
1571
01:19:20,005 --> 01:19:23,258
Du är som en bebis.
Gör ljud, vet inte vad jag ska göra.
1572
01:19:23,341 --> 01:19:26,470
SALDAÑA: För att jag skulle gå
antingen för tjock eller inte tillräckligt tjock.
1573
01:19:26,553 --> 01:19:29,931
Så tacka gud för att Carla Meyer
var på set med oss,
1574
01:19:30,015 --> 01:19:32,934
påminner mig alltid
att böja den här och böja den där.
1575
01:19:33,018 --> 01:19:37,355
Barnen. . . Jag ville känna
som om de vore lediga.
1576
01:19:37,439 --> 01:19:39,399
De var lättsamma med detta.
1577
01:19:39,483 --> 01:19:43,111
Och en av de saker som han gjorde
som verkligen hjälpte till att få det att hända
1578
01:19:43,195 --> 01:19:47,866
är det de äldre tecknen
använd inte sammandragningar.
1579
01:19:47,949 --> 01:19:49,409
Det gör de yngre karaktärerna.
1580
01:19:49,493 --> 01:19:52,162
Varenda en av oss
har ett individuellt sätt att tala
1581
01:19:52,245 --> 01:19:53,455
och hur de säger saker.
1582
01:19:53,538 --> 01:19:58,001
Du vet, olika tonvikt ligger på
olika, eh, ord och sånt där.
1583
01:19:58,085 --> 01:19:59,294
(TALAR NA'VI)
1584
01:19:59,377 --> 01:20:04,508
Språket i sig tycktes mig vara lättare
för människor som var flerspråkiga,
1585
01:20:04,591 --> 01:20:07,260
vilket, som det visade sig,
var nästan hela skådespelaren.
1586
01:20:07,344 --> 01:20:10,180
Jag talar vitryska och ryska
1587
01:20:10,263 --> 01:20:13,683
så jag kan rulla mina Rs,
och det hjälpte mig lite,
1588
01:20:13,767 --> 01:20:16,770
men jag blev väldigt frustrerad.
Jag är en perfektionist,
1589
01:20:16,853 --> 01:20:18,980
så när jag inte fick något,
1590
01:20:19,064 --> 01:20:21,900
det var inte lätt.
Men Carla hjälpte mig att förstå det.
1591
01:20:21,983 --> 01:20:24,152
(ALL RECITI NG I N NA'VI)
1592
01:20:24,236 --> 01:20:27,823
Det finns vissa ord,
eller vissa ljud och bokstäver
1593
01:20:27,906 --> 01:20:31,326
som vi inte har i Na'vi
som finns på engelska.
1594
01:20:31,409 --> 01:20:34,538
Så vi måste ta bort de här sakerna
och vi måste betona andra ljud.
1595
01:20:34,621 --> 01:20:36,123
Det är komplicerat. Det är mycket i det.
1596
01:20:36,206 --> 01:20:37,916
-(TALAR NA'VI)
-Ja.
1597
01:20:39,960 --> 01:20:43,672
När du är under vattnet,
du vet, du kan inte prata.
1598
01:20:43,755 --> 01:20:45,799
Så ur karaktärssynpunkt,
1599
01:20:45,882 --> 01:20:48,593
vi skapade ett Na 'vi-teckenspråk
1600
01:20:48,677 --> 01:20:50,595
och vi anställde CJ Jones
1601
01:20:50,679 --> 01:20:54,516
att komma in och skapa
a Na 'vi teckenspråk
1602
01:20:54,599 --> 01:20:57,310
med en hand med fyra siffror, inte fem.
1603
01:20:57,394 --> 01:21:01,898
Jag pratade också om hur
när du åker skimwing,
1604
01:21:01,982 --> 01:21:04,109
du håller i med en hand
så mycket av språket
1605
01:21:04,192 --> 01:21:06,570
var tvungen att vara med en hand och inte med två.
1606
01:21:06,653 --> 01:21:09,364
Skapa teckenspråk
är en helt ny process för mig,
1607
01:21:09,447 --> 01:21:12,492
och jag behövde vara säker
det jag skapade
1608
01:21:12,576 --> 01:21:15,620
var rätt tecken
för det du försöker uttrycka.
1609
01:21:15,704 --> 01:21:19,624
Och det skulle jag skriva under på. Och jag provade det
och jag provade handslaget så här,
1610
01:21:19,708 --> 01:21:22,460
och sedan skulle jag se skådespelaren göra det
och se om det passar.
1611
01:21:22,544 --> 01:21:23,920
JAMI E SMICKER:
Teckenspråket var elakt.
1612
01:21:24,004 --> 01:21:26,464
Det var något som jag aldrig ens har gjort
1613
01:21:26,590 --> 01:21:29,217
trodde jag skulle få
möjligheten att lära sig.
1614
01:21:29,301 --> 01:21:33,430
Varje liten detalj
är mycket avgörande för att översätta.
1615
01:21:33,513 --> 01:21:35,557
JON ES: Jag tittar på skådespelarna för att vara säker
1616
01:21:35,640 --> 01:21:38,351
att känslan är inkorporerad
in i språket.
1617
01:21:38,435 --> 01:21:41,104
Du kan inte bara skriva under och göra rörelsen.
1618
01:21:41,188 --> 01:21:43,773
Du måste ta med ansiktsuttrycket.
1619
01:21:43,857 --> 01:21:47,110
Känslan har
att införlivas i din kropp,
1620
01:21:47,194 --> 01:21:49,362
du måste snabba upp det, sakta ner.
1621
01:21:49,446 --> 01:21:50,947
Det finns mycket variation.
1622
01:21:51,031 --> 01:21:53,617
Han vet hur du ska
att använda din hand.
1623
01:21:53,700 --> 01:21:56,036
Han vet hur mycket makt
1624
01:21:56,119 --> 01:21:59,289
är i en viss mening
jämfört med en annan.
1625
01:22:03,376 --> 01:22:04,961
Jag minns när jag sa,
1626
01:22:05,045 --> 01:22:08,298
"Åh, ja, ja, ja,
du måste hålla andan
1627
01:22:08,381 --> 01:22:10,592
"i ungefär tre eller fyra minuter."
1628
01:22:10,675 --> 01:22:13,845
Och jag sa, "Jim, jag kan inte hålla andan
i 30 sekunder. '' (SKRATT HS)
1629
01:22:13,929 --> 01:22:15,764
Och han sa: "Du kommer att kunna."
1630
01:22:16,223 --> 01:22:18,266
LAN DAU : Den första filmen ägde rum
i regnskogen.
1631
01:22:18,350 --> 01:22:23,188
Nu introduceras vi till en klan
som lever i harmoni med haven.
1632
01:22:25,440 --> 01:22:29,194
Vi kände till Kirk Krack,
en världsberömd fridykare,
1633
01:22:29,277 --> 01:22:30,695
instruktör i fridykning,
1634
01:22:30,779 --> 01:22:33,198
och vi hade jobbat tidigare
med John Garvin,
1635
01:22:33,281 --> 01:22:34,532
vem var vår Dive Master,
1636
01:22:34,616 --> 01:22:38,453
och de två
gick ihop för att träna vår rollbesättning.
1637
01:22:38,536 --> 01:22:42,082
Vid fridykning eller att hålla andan .
Jag menar , vi håller andan ,
1638
01:22:42,165 --> 01:22:44,793
men när man tittar på det
ur en fysiologisk synvinkel,
1639
01:22:44,876 --> 01:22:47,087
det är inte som du är
utan syre, eller hur?
1640
01:22:47,170 --> 01:22:49,673
Det är som utbud och efterfrågan.
Det är grundläggande ekonomi.
1641
01:22:49,756 --> 01:22:52,133
Det finns bara så mycket utbud
av syre i kroppen.
1642
01:22:52,217 --> 01:22:54,302
Det sitter i dina lungor och ditt blod.
1643
01:22:54,386 --> 01:22:56,096
Att träna med skådespelaren var intressant
1644
01:22:56,179 --> 01:22:59,015
för jag hade folk
som är riktigt bra vattenmänniskor
1645
01:22:59,099 --> 01:23:02,978
till människor som bara verkligen lärde sig
att vara bekväm med vatten och simma,
1646
01:23:03,061 --> 01:23:04,688
för att inte tala om fridykning.
1647
01:23:04,771 --> 01:23:06,189
WEAVER: Och jag tänkte,
"åh, det här är bara Jim."
1648
01:23:06,273 --> 01:23:08,858
Och ändå, vid första lektionen
som Kirk gav oss,
1649
01:23:08,942 --> 01:23:10,860
Jag höll andan i en och en halv minut
1650
01:23:10,944 --> 01:23:15,115
och jag tänkte "Wow, vad är det här?"
1651
01:23:15,198 --> 01:23:21,538
Och det visar bara hur lite vi vet
om våra system och vad de kan göra.
1652
01:23:21,621 --> 01:23:25,083
Träningen var mer läskig i teorin,
1653
01:23:25,166 --> 01:23:28,962
men när du träffade Kirk och du gick
genom andningsträningarna
1654
01:23:29,045 --> 01:23:31,965
och förstå varför
vi gör de saker vi gör
1655
01:23:32,048 --> 01:23:34,676
i termer av liknande, hur du får din kropp
att hålla andan mer,
1656
01:23:34,759 --> 01:23:37,262
då är du så stolt
av dig själv för att du gör det.
1657
01:23:37,345 --> 01:23:42,767
WEAVER: Du kan bokstavligen känna
hela din kropp bara förändras,
1658
01:23:42,851 --> 01:23:46,938
slappna av i vattnet
tills vattnet bara håller dig uppe.
1659
01:23:49,190 --> 01:23:51,609
WI NSLET: Jim tror
att alla kan pressa sig själva
1660
01:23:51,693 --> 01:23:53,403
bara lite längre
1661
01:23:53,486 --> 01:23:57,115
att ha en sorts inneboende tro
att människor kan vara kapabla
1662
01:23:57,198 --> 01:23:59,784
av nästan övermänskliga saker ibland.
1663
01:24:01,077 --> 01:24:03,830
CAMERON:
Jag har varit fridykare i 50 år
1664
01:24:03,913 --> 01:24:07,500
och jag kan dyka ner till 135 fot.
1665
01:24:07,584 --> 01:24:11,296
Och jag tror det längsta jag någonsin hållit på
mitt andetag var fem och en halv minut.
1666
01:24:11,379 --> 01:24:13,757
Så dessa damer,
med ett par veckors träning,
1667
01:24:13,840 --> 01:24:15,258
har precis rökt oss alla.
1668
01:24:15,342 --> 01:24:16,509
-(HORN BLARI NG)
-WI NSLET: Whoo!
1669
01:24:16,593 --> 01:24:17,594
(MAN LAUG HS)
1670
01:24:17,677 --> 01:24:19,220
Ja!
1671
01:24:22,057 --> 01:24:23,725
Rätt. Champagne?
1672
01:24:23,808 --> 01:24:25,226
Champagne? Ja.
1673
01:24:42,243 --> 01:24:44,788
(BLÅSER LÅNG OBS)
1674
01:24:44,871 --> 01:24:46,247
(JAKE WHOOPI NG)
1675
01:24:51,294 --> 01:24:52,712
(SQUAWKI NG)
1676
01:24:54,089 --> 01:24:56,007
(PEOPLE YI PPI NG)
1677
01:24:56,091 --> 01:24:57,801
Vi är Reef People.
1678
01:25:10,313 --> 01:25:16,111
I den första filmen designar Omatikaya
inspirerade av regnskogen.
1679
01:25:16,194 --> 01:25:20,323
Metkayina-designerna
är alla inspirerade av havet,
1680
01:25:20,407 --> 01:25:25,161
och det är sant för båda kostymerna
och produktionsdesign.
1681
01:25:27,747 --> 01:25:31,876
JAMES CAMERON: Metkayina har anpassat sig
en halv miljon år sedan till havets liv.
1682
01:25:33,086 --> 01:25:38,007
Vi ville tvinga våra karaktärer
att snabbt anpassa sig till en miljö
1683
01:25:38,091 --> 01:25:41,428
att Metkayina
hade haft århundraden att anpassa sig till.
1684
01:25:45,682 --> 01:25:49,686
Jag började veva ut alla dessa bilder
av olika idéer för revfolket.
1685
01:25:49,769 --> 01:25:52,981
Undersöker så mycket inflytande
som jag kunde från hela världen.
1686
01:25:53,064 --> 01:25:59,696
Men till slut tog vi designen
hela vägen till punkten att bryta dem.
1687
01:25:59,779 --> 01:26:04,534
De var skrymmande, lite mer
av en simmars kropp, starkare lår.
1688
01:26:04,617 --> 01:26:08,329
Och Jim regisserade konsten
oss alla i den riktningen.
1689
01:26:10,039 --> 01:26:13,042
Ocean Na'vi
har väldigt olika fysiologi.
1690
01:26:13,126 --> 01:26:15,211
De har en mycket kraftfull svans.
1691
01:26:15,295 --> 01:26:17,130
Det är en del av deras förmåga att simma.
1692
01:26:18,173 --> 01:26:22,177
Väldigt djup över bröstet så att de kan hålla
deras andetag i sju till åtta minuter.
1693
01:26:24,846 --> 01:26:27,223
Höfterna är något bredare,
vilket är perfekt för mig.
1694
01:26:27,307 --> 01:26:28,641
Jag är en utmärkt casting.
1695
01:26:28,725 --> 01:26:31,644
Och det har de
ett slags fena på deras underarm
1696
01:26:31,728 --> 01:26:34,564
som hjälper till med en viss stroke
för att driva dem snabbare
1697
01:26:34,647 --> 01:26:36,524
och mer effektivt genom vattnet.
1698
01:26:37,525 --> 01:26:39,736
Och deras nyans av blått
är något annorlunda.
1699
01:26:39,819 --> 01:26:41,446
Det är mer en sorts cyanblått
1700
01:26:41,529 --> 01:26:44,115
än den sortens ljusare blå
av trädfolket.
1701
01:26:45,158 --> 01:26:48,495
Vi ser att de har starka markeringar
på deras kroppar och ansikten.
1702
01:26:48,578 --> 01:26:50,413
Och istället för mycket linjära ränder,
1703
01:26:50,497 --> 01:26:53,750
de är mycket mer brokiga
och vågiga ränder.
1704
01:26:53,833 --> 01:26:56,002
Och en av anledningarna till att vi tänkte på det
1705
01:26:56,085 --> 01:26:58,838
var att dess vattenanpassning för att efterlikna
1706
01:26:58,922 --> 01:27:01,049
mer effekterna
av ljus som går genom vatten
1707
01:27:01,132 --> 01:27:02,967
och skapa det vi kallar
frätande mönster,
1708
01:27:03,051 --> 01:27:06,471
där du ser som lätta krusningar för mer
av ett kamouflage under vattnet.
1709
01:27:07,388 --> 01:27:11,601
De är bra på att bo i skogen
och vi är bra på att bo på havet.
1710
01:27:11,684 --> 01:27:13,102
Ni är skogsmänniskor.
1711
01:27:13,186 --> 01:27:14,854
Dina kunskaper kommer inte att betyda något här.
1712
01:27:16,147 --> 01:27:20,693
Även om de är främmande karaktärer,
den skådespelaren måste vara den karaktären.
1713
01:27:20,777 --> 01:27:23,821
Så Joe kommer att ta bilder av skådespelaren
1714
01:27:23,905 --> 01:27:26,115
och verkligen ta
många av deras ansiktselement.
1715
01:27:26,199 --> 01:27:27,200
Det är utgångspunkten.
1716
01:27:27,283 --> 01:27:29,911
Och sedan försöker vi ta
vad som är inneboende runt deras ögon.
1717
01:27:29,994 --> 01:27:31,871
Eftersom så mycket uttrycks
genom ögonen,
1718
01:27:31,955 --> 01:27:33,581
så det blir som ögonform, ögonplacering,
1719
01:27:33,665 --> 01:27:35,833
uppenbarligen, det är Na'vi,
så ögonen är längre ifrån varandra.
1720
01:27:35,917 --> 01:27:39,504
Men om det finns distinkta ögonlock
eller rynkor eller fåror i deras panna,
1721
01:27:39,587 --> 01:27:41,297
vi försöker ta vad vi kan
1722
01:27:41,923 --> 01:27:48,137
för att se till att skådespelaren är mänsklig
kommer att ha den Na 'vi-karaktären.
1723
01:27:48,221 --> 01:27:52,600
Och sedan när karaktären börjar känna känslor,
som förändrar mycket.
1724
01:27:52,684 --> 01:27:54,143
-Inga sätt!
-Så gropen,
1725
01:27:54,227 --> 01:27:56,563
det kommer att röra sig som du gör.
1726
01:27:56,646 --> 01:27:59,691
COLE: I slutändan, från randplacering
och tatueringar,
1727
01:27:59,774 --> 01:28:01,442
det utvecklas fortfarande i visuella effekter.
1728
01:28:04,487 --> 01:28:06,573
CAMERON : Vi hade en kostymdesigner,
Deborah Scott,
1729
01:28:06,656 --> 01:28:09,367
Oscarsvinnare
Jag har arbetat med sedan Titanic.
1730
01:28:09,450 --> 01:28:11,703
Hon var tvungen att ha
en fot i båda världarna
1731
01:28:11,786 --> 01:28:14,706
för att hon var tvungen att designa
alla kostymer för RDA.
1732
01:28:14,789 --> 01:28:17,292
Men hon var också tvungen att ha
hela andra halvan av hennes hjärna
1733
01:28:17,375 --> 01:28:20,003
att designa alla kostymer och smycken
1734
01:28:20,086 --> 01:28:23,298
och hårdesign och hårdekoration
och allt för Na'vi.
1735
01:28:23,381 --> 01:28:25,633
DEBORAH SCOTT: Det är något
lite tilltalande om det.
1736
01:28:25,717 --> 01:28:28,636
På den första filmen,
vi skulle kanske göra en delbit
1737
01:28:28,720 --> 01:28:32,765
eftersom du kan replikera det
om det är något som ett halsstycke
1738
01:28:32,849 --> 01:28:36,102
det är samma i fronten
som det är hela vägen runt.
1739
01:28:36,185 --> 01:28:38,855
De digitala artisterna kan duplicera det,
1740
01:28:38,938 --> 01:28:41,733
men plaggets rörelse
1741
01:28:41,816 --> 01:28:44,902
kan inte förstås
utan att ha hela biten.
1742
01:28:44,986 --> 01:28:50,325
Så om något är tungt eller fjädrande
eller lätt eller trådig eller fransig,
1743
01:28:50,408 --> 01:28:54,245
hur dessa saker rör sig i luften,
står i en bris,
1744
01:28:54,329 --> 01:28:57,498
under vattnet helt klart,
som är en stor del av filmen,
1745
01:28:57,582 --> 01:29:02,420
du måste verkligen ha provet
för att se vad som händer med den.
1746
01:29:02,503 --> 01:29:03,963
Det kommer att bli fantastiskt.
1747
01:29:04,047 --> 01:29:05,298
-Det är det verkligen.
-Spännande.
1748
01:29:05,381 --> 01:29:07,550
- Åh, herregud!
-(BÅDA SKRATTAR H)
1749
01:29:08,176 --> 01:29:10,720
PEPE: Klippan Curtis
kostymrörelsetest.
1750
01:29:10,803 --> 01:29:15,725
Det är verkligen första gången,
Jag fick se Cliff som en människa,
1751
01:29:15,808 --> 01:29:18,269
men klädd som Tonowari.
1752
01:29:18,353 --> 01:29:21,189
CAMERON: Det är riktigt trevligt,
den har ett ganska fantastiskt mönster.
1753
01:29:21,272 --> 01:29:22,315
(SKRÄPER)
1754
01:29:23,316 --> 01:29:24,359
(SKRÄPER)
1755
01:29:24,442 --> 01:29:26,527
Med capen och peruk på .
1756
01:29:26,611 --> 01:29:29,822
Och de kastade honom ovanpå
en av skimwing-bockarna.
1757
01:29:32,241 --> 01:29:35,870
Slå på Ritter-fläkten till typ 75%.
1758
01:29:35,953 --> 01:29:38,581
Och han hade ett spjut och han poserar.
1759
01:29:38,665 --> 01:29:42,085
Han gör sin karaktär och du är som,
"Ah! Wow! Det har kommit till liv."
1760
01:29:42,168 --> 01:29:43,461
CAMERON: Ganska heroisk bild, kompis.
1761
01:29:44,212 --> 01:29:45,213
Det är riktigt bra.
1762
01:29:45,296 --> 01:29:49,050
Och det var kul att se
Jag går direkt på en scen
1763
01:29:49,133 --> 01:29:51,594
och han börjar le
eftersom du kan se att han ser det.
1764
01:29:51,678 --> 01:29:52,679
Och du känner det också.
1765
01:29:52,762 --> 01:29:53,763
Ganska coolt, eller hur?
1766
01:29:55,014 --> 01:29:59,894
Jag tror ärligt talat att kunna
att skapa plaggen
1767
01:29:59,977 --> 01:30:06,609
i sin fulla härlighet i motsats till bara
ett 2D-konceptkonstverk,
1768
01:30:06,693 --> 01:30:11,072
håller på att förändra sättet
att digitala filmer kommer att göras.
1769
01:30:11,155 --> 01:30:15,785
Varje tyg och varje vävt stycke
eller varje fläta och fjäder,
1770
01:30:15,868 --> 01:30:18,705
de har alla sitt eget liv.
1771
01:30:18,788 --> 01:30:20,540
De rör sig alla på sitt eget sätt.
1772
01:30:20,623 --> 01:30:24,001
Och det är inget man kan få
från att bara titta på en bit av en*ork
1773
01:30:24,085 --> 01:30:26,587
och översätta det till en skärm.
1774
01:30:27,922 --> 01:30:30,425
Att ha riktiga prover
som du verkligen kan hålla
1775
01:30:30,508 --> 01:30:33,469
och du förstår vikten av dem
och hur de skulle röra sig.
1776
01:30:33,553 --> 01:30:35,138
Det har varit väldigt värdefullt för mig.
1777
01:30:35,221 --> 01:30:38,891
Det skapar också
en samstämmighet mellan avdelningarna
1778
01:30:38,975 --> 01:30:41,894
som vi egentligen aldrig har haft
i denna utsträckning tidigare.
1779
01:30:42,687 --> 01:30:45,273
JOH N ROSENG RANT:
Även om det är digitala karaktärer,
1780
01:30:45,356 --> 01:30:47,108
Jag tror att det finns något att säga
1781
01:30:47,191 --> 01:30:50,027
om att ta med karaktären
in i den verkliga världen,
1782
01:30:50,111 --> 01:30:55,616
om inte annat, än att titta på det,
se hur färgningen fungerar i ansiktet,
1783
01:30:56,284 --> 01:30:58,661
se hur håret verkligen svarar
1784
01:30:58,745 --> 01:31:02,540
för vi gör riktiga peruker
och hår på karaktärerna.
1785
01:31:02,623 --> 01:31:04,667
Det hjälper verkligen att få dem till liv.
1786
01:31:04,751 --> 01:31:08,337
Det är helt sättet att göra detta,
att bara få håret på modellen .
1787
01:31:08,504 --> 01:31:10,089
Åh, wow.
1788
01:31:10,506 --> 01:31:12,800
Det är. . . (GASPS) Wow.
1789
01:31:12,884 --> 01:31:14,260
Alla är förälskade i det här.
1790
01:31:14,343 --> 01:31:18,222
Vi har en enorm mängd material
som vi hade turen att samlas,
1791
01:31:18,306 --> 01:31:19,891
och de kommer från överallt.
1792
01:31:19,974 --> 01:31:23,019
Jag menar, vi kan ha något
så enkelt som ett snöre
1793
01:31:23,102 --> 01:31:26,230
och vi kan ha några exotiska fibrer
1794
01:31:26,314 --> 01:31:29,942
som har kommit från Fiji
eller Polynesien eller någon annan plats.
1795
01:31:30,026 --> 01:31:32,528
Det finns många saker
från den naturliga världen.
1796
01:31:32,612 --> 01:31:36,157
Vi tillbringade mycket tid, jag, mig själv
personligen på stränder
1797
01:31:36,240 --> 01:31:38,910
plocka drivved och snäckor
1798
01:31:38,993 --> 01:31:42,747
och skelett av saker som var allt
inspirerande för projektet.
1799
01:31:42,830 --> 01:31:45,792
Och vi har också en stor vävstol
1800
01:31:45,875 --> 01:31:49,253
och vi bokstavligen
har vävt fibrer själva,
1801
01:31:49,337 --> 01:31:53,174
färgade dem, gjorde tyg,
helt från grunden.
1802
01:31:53,841 --> 01:31:56,844
Vi försöker rota oss själva
i någon form av verklighet.
1803
01:31:56,928 --> 01:31:59,639
Så det är vävning.
Jag menar, är denna vävning ens möjlig?
1804
01:31:59,722 --> 01:32:01,682
Hur går vi över
från en väv till nästa?
1805
01:32:01,766 --> 01:32:04,352
För att Jim är otroligt teknisk,
1806
01:32:04,435 --> 01:32:06,771
så han vill veta
hur dessa saker faktiskt tillverkas.
1807
01:32:06,854 --> 01:32:11,317
Dessa bitar kommer
från ett skal som jag hittade på stranden
1808
01:32:11,400 --> 01:32:15,154
och sedan 3D-modellerade vi dem
på olika sätt
1809
01:32:15,238 --> 01:32:18,241
de växer inte riktigt i naturen
så det är utomjordiskt
1810
01:32:18,324 --> 01:32:19,909
och sedan gjutna dem och målade dem
1811
01:32:19,992 --> 01:32:22,161
och det ser ut som
riktiga skal av något slag.
1812
01:32:22,245 --> 01:32:23,830
Det kommer att bli svårt för även mig att säga
1813
01:32:23,913 --> 01:32:26,332
som är de verkliga
och vilka som är laminat.
1814
01:32:26,999 --> 01:32:29,001
Och så gjorde vi också många, eh, knivar.
1815
01:32:30,294 --> 01:32:32,463
STEPH EN CROWE: När vi började leta
vid design av knivarna
1816
01:32:32,547 --> 01:32:36,467
för Metkayina behövde vi
för att på något sätt särskilja dem
1817
01:32:36,551 --> 01:32:41,722
från typen av knivar och vapen
som vi hade sett för Omatikaya.
1818
01:32:41,806 --> 01:32:46,060
Och ett sätt att göra det
var genom materialitet och färg.
1819
01:32:46,143 --> 01:32:48,855
De typer av material
som de använde för bladen
1820
01:32:48,938 --> 01:32:54,694
var som ett kristallmaterial
eller ett obsidianmaterial, som...
1821
01:32:54,777 --> 01:32:55,778
Vi är här med Karl
1822
01:32:55,862 --> 01:32:58,865
som jobbar på skidan
för Ronalds ceremoniella kniv.
1823
01:32:58,948 --> 01:33:02,243
Detta är en av de mest komplexa
och fantastiska stycken jag tror att vi har skapat.
1824
01:33:02,326 --> 01:33:05,371
Nu tränar Karl
hur man faktiskt vänder den här lerskulpturen
1825
01:33:05,454 --> 01:33:07,623
till en trovärdig bit av äkta skal.
1826
01:33:07,707 --> 01:33:10,001
Så Karl klipper ut
individuella panelbitar
1827
01:33:10,084 --> 01:33:12,712
och sedan forma dem
och limma ihop dem alla igen
1828
01:33:12,795 --> 01:33:14,338
att bilda ryggraden i skidan .
1829
01:33:14,422 --> 01:33:15,464
Det ser fantastiskt ut.
1830
01:33:15,548 --> 01:33:17,508
Och den sista biten
kommer att bli otroligt.
1831
01:33:18,092 --> 01:33:20,595
Allt detta talar lite för J ims process.
1832
01:33:20,678 --> 01:33:23,639
Detaljen vi lägger
in i knivarna och logiken
1833
01:33:23,723 --> 01:33:25,558
och förutseendet
som vi lägger in i rekvisita
1834
01:33:25,641 --> 01:33:29,061
är alla där för att göra historien mer verklig,
1835
01:33:29,145 --> 01:33:34,984
för att ge publiken en verklig känsla av det
den här klanen är annorlunda än den här klanen.
1836
01:33:35,067 --> 01:33:38,070
Och om vi uppmärksammar dessa detaljer,
1837
01:33:38,154 --> 01:33:41,991
vi tror att det kommer att bidra till att bygga världarna
som vi försöker visa,
1838
01:33:42,074 --> 01:33:44,911
de olika regionerna
av den större planeten
1839
01:33:44,994 --> 01:33:46,245
på ett mycket mer verkligt sätt.
1840
01:33:46,329 --> 01:33:47,830
-CAMERON: Åh, det är trevligt!
-Är inte det coolt?
1841
01:33:47,914 --> 01:33:49,624
-Du får stilpoäng.
-(skratta HS)
1842
01:33:50,333 --> 01:33:53,753
RICHARD TAYLOR:
Vårt team definierar flera kulturer
1843
01:33:53,836 --> 01:33:55,880
över flera artefakter.
1844
01:33:55,963 --> 01:33:59,800
Vi försöker ta med
samma nivå av hantverk
1845
01:33:59,884 --> 01:34:02,970
som en Na'vi kan ha lärt sig sedan födseln
1846
01:34:03,054 --> 01:34:07,934
genom händerna
av våra extremt skickliga tekniker.
1847
01:34:09,018 --> 01:34:11,312
COLE: Här hamnade vi
med Metkayina by,
1848
01:34:11,395 --> 01:34:13,147
en mycket analogi för Na 'vi
1849
01:34:13,230 --> 01:34:16,859
och hur de finns på Pandora
i allmänhet handlar det om anslutning.
1850
01:34:16,943 --> 01:34:21,739
Så gångvägarna och alla deras hem,
alla dessa marui, de är alla sammankopplade.
1851
01:34:21,822 --> 01:34:24,033
Allt är gjort med dragstruktur,
1852
01:34:24,116 --> 01:34:27,161
dragmembran,
sträck triangelformer och kurvor.
1853
01:34:27,912 --> 01:34:29,455
KAMATH: Hur en hel by är så spänd,
1854
01:34:29,538 --> 01:34:32,083
att det var en inneboende del
av frågan, du vet.
1855
01:34:32,166 --> 01:34:34,335
Och då är det också som,
alla dessa olika vävar,
1856
01:34:34,418 --> 01:34:35,628
hur kom de ihop?
1857
01:34:35,711 --> 01:34:40,466
Så vi tog det avsnittet
och sedan pratade jag med Workshop om,
1858
01:34:40,549 --> 01:34:42,426
du vet, hur detta faktiskt kunde hända.
1859
01:34:42,510 --> 01:34:45,304
Och så pratade vi
av de olika materialen.
1860
01:34:45,388 --> 01:34:48,516
Det finns en specifik sorts lin
vi tittade på.
1861
01:34:48,599 --> 01:34:51,477
Spricker det visuella utseendet
av marui var mycket svårt
1862
01:34:51,560 --> 01:34:54,730
och det här var en av dem
som Jim kände var framgångsrik
1863
01:34:54,814 --> 01:34:58,651
i termer av att vara realistisk
och arbetar i sin miljö.
1864
01:34:58,734 --> 01:35:01,070
Det är vackert,
men det är konstruerat samtidigt
1865
01:35:01,153 --> 01:35:02,863
och de tar verkligen hand om sig,
1866
01:35:02,947 --> 01:35:05,533
de har mycket stolthet
i de hem som de bygger
1867
01:35:05,616 --> 01:35:07,910
och allt är klart
med hög avsikt,
1868
01:35:07,994 --> 01:35:09,954
med unikhet för sin familj.
1869
01:35:10,037 --> 01:35:11,622
MONA PETERS:
En av dessa miniatyrbyggnader
1870
01:35:11,706 --> 01:35:13,249
att vi arbetar för tillfället,
1871
01:35:13,332 --> 01:35:15,960
Sully Marui som Jake Sully
och Neytiri bor i
1872
01:35:16,043 --> 01:35:18,004
när de är i Reef Village.
1873
01:35:18,087 --> 01:35:22,717
Vi skapar detta i sjätte skalan,
alltså ganska liten storlek,
1874
01:35:22,800 --> 01:35:26,762
som fortfarande finns i vår värld
cirka fyra gånger sju meter.
1875
01:35:26,846 --> 01:35:31,142
Vi väver det här och knyter det här
med en otrolig mängd detaljer.
1876
01:35:31,225 --> 01:35:36,397
Jag tror att vårt team arbetade ungefär 4 000 timmar
på bara själva Sully Marui.
1877
01:35:39,275 --> 01:35:43,195
Den trovärdigheten, den där verkligheten
som vi lyckas ta med till filmen
1878
01:35:43,279 --> 01:35:46,574
kommer 100% klara det
bara mer verklig för alla.
1879
01:35:46,657 --> 01:35:50,911
Alla stora system är detsamma,
förträfflighet i , förträfflighet ut.
1880
01:35:51,829 --> 01:35:55,708
Vi skapade allt det här i förväg
så detaljerat.
1881
01:35:57,626 --> 01:35:59,795
Det som kommer ut är ganska fantastiskt.
1882
01:36:06,385 --> 01:36:09,096
Att se allt det här
verkligen kommer till liv,
1883
01:36:09,180 --> 01:36:10,264
det är bara så spännande.
1884
01:36:30,493 --> 01:36:34,914
Allt vi gör på den här filmen
är baserad i någon sorts verklighet.
1885
01:36:36,665 --> 01:36:42,129
För att det är det enda sättet att engagera sig
oss själva som publikmedlemmar.
1886
01:36:46,092 --> 01:36:47,218
(WI NGS FLUTTERI NG)
1887
01:36:47,301 --> 01:36:50,679
Vi vill att det här ska se ut som vi gick
till Pandora med ett filmteam,
1888
01:36:50,763 --> 01:36:53,432
spelade in filmen, kom tillbaka, här är den.
1889
01:37:15,246 --> 01:37:20,251
JON LAN DAU : Våra förväntningar på vad Wötä
skulle leverera för visuella effekter
1890
01:37:20,334 --> 01:37:22,503
är bortom allt som någonsin begärs
1891
01:37:22,586 --> 01:37:24,880
av ett visuellt effektföretag tidigare.
1892
01:37:25,214 --> 01:37:27,842
Vi ber dem skapa
1893
01:37:27,925 --> 01:37:32,346
fler tecken, fler tillgångar,
fler effektsimuleringar
1894
01:37:32,429 --> 01:37:35,933
för allt vattenarbete vi gör
än någon någonsin gjort tidigare.
1895
01:37:36,016 --> 01:37:37,434
Och vi ber dem att göra det
1896
01:37:37,518 --> 01:37:40,146
på en högre resultatnivå.
1897
01:37:41,355 --> 01:37:42,857
LENA SCAN LAN: Detta är ett enormt projekt.
1898
01:37:42,940 --> 01:37:47,236
Normalt sett får husen visuella effekter
4 till 600 skott kommer igenom.
1899
01:37:47,319 --> 01:37:49,822
Men det här är 3 400 skott.
1900
01:37:49,905 --> 01:37:53,409
Så vi visste att vi hade
att inte bara utveckla verktygen
1901
01:37:53,492 --> 01:37:55,161
för att kunna se fantastisk ut
1902
01:37:55,244 --> 01:37:56,829
och se till att bilderna var fantastiska,
1903
01:37:56,912 --> 01:37:59,748
men skapa dem också
om och om och om igen.
1904
01:37:59,832 --> 01:38:03,335
LAN DAU : Wötä har gjort förbättringar
till varje visuell effektteknik
1905
01:38:03,419 --> 01:38:06,255
aspekten av filmen,
inklusive karaktärsanimering,
1906
01:38:06,338 --> 01:38:09,466
varelser och miljöer,
särskilt vatten.
1907
01:38:09,550 --> 01:38:12,887
Men deras fokus låg på att förbättra
ansiktsanimationen.
1908
01:38:12,970 --> 01:38:14,430
JAMES CAMERON: Tror jag
den största utmaningen på den här filmen
1909
01:38:14,513 --> 01:38:16,557
är att vi måste skapa
1910
01:38:16,640 --> 01:38:19,310
en mycket mänsklig känslomässig verklighet,
1911
01:38:19,393 --> 01:38:21,520
vad skådespelarna gjorde, vad de kom med
1912
01:38:21,604 --> 01:38:24,607
i en tight närbild med ett ansikte
som består av pixlar.
1913
01:38:24,690 --> 01:38:26,609
Ytterst skådespelarens jobb
är att göra val.
1914
01:38:26,734 --> 01:38:29,278
Och då för mig, speciellt,
att kunna titta på animationen,
1915
01:38:29,361 --> 01:38:31,864
det är verkligen kvaliteten på
föreställningen, uppmärksamheten på detaljer
1916
01:38:31,947 --> 01:38:34,617
och förstå var egendomen
av varje föreställning är.
1917
01:38:34,700 --> 01:38:35,701
Gå härifrån.
1918
01:38:35,784 --> 01:38:38,204
BAN EHAM: Och hur någon mår
och vad de egentligen menar när de pratar,
1919
01:38:38,287 --> 01:38:40,789
om du kan få det att bära,
nu har du en prestation.
1920
01:38:41,832 --> 01:38:43,584
STEPH EN CLEE:
Vad vi får som mallformulär,
1921
01:38:43,667 --> 01:38:45,419
vilket bara är en mock-up
om var karaktären ska vara,
1922
01:38:45,502 --> 01:38:48,214
vilken prestation de har valt
för den karaktären.
1923
01:38:48,297 --> 01:38:51,050
Vi skulle då ta in
den råa prestandafångsten.
1924
01:38:51,133 --> 01:38:52,843
Vi spårar också deras ansikte.
1925
01:38:52,927 --> 01:38:54,178
Sedan lägger vi ihop det hela
1926
01:38:54,261 --> 01:38:56,430
och se till att vi får
den sannaste prestandan
1927
01:38:56,513 --> 01:38:58,224
till vad skådespelaren hade på dagen.
1928
01:38:58,307 --> 01:39:00,059
Jag kommer inte att stå och göra ingenting!
1929
01:39:00,851 --> 01:39:02,895
Det är en fälla. De vill att vi slår tillbaka.
1930
01:39:03,729 --> 01:39:05,189
De jagar inte tulkun.
1931
01:39:05,272 --> 01:39:06,565
De jagar oss.
1932
01:39:07,066 --> 01:39:10,653
Vi är intresserade av karaktären
som påminner oss om skådespelaren.
1933
01:39:10,736 --> 01:39:13,239
Så vi tar skådespelarens funktioner,
vi försöker bevara
1934
01:39:13,322 --> 01:39:16,367
så mycket vi kan, särskilt
runt munnen och ögonen.
1935
01:39:16,450 --> 01:39:18,327
Du tittar på topografin i ansiktet
1936
01:39:18,410 --> 01:39:20,871
och hur det rör sig,
och extrapolera bakåt
1937
01:39:20,955 --> 01:39:22,748
in i vad som driver den,
1938
01:39:22,831 --> 01:39:24,124
hur musklerna är upplagda.
1939
01:39:24,208 --> 01:39:26,835
Det är ganska revolutionerande
hur ansiktsbehandlingen har gjorts.
1940
01:39:26,961 --> 01:39:28,796
Tidigare, när du fotograferar ansiktsbehandling,
1941
01:39:28,879 --> 01:39:30,297
datan som den hämtar
1942
01:39:30,381 --> 01:39:33,676
är i huvudsak ytdata.
Med det nya systemet tar det data,
1943
01:39:33,759 --> 01:39:36,679
men den bäddar in den datan
till muskelbristningar.
1944
01:39:36,762 --> 01:39:39,556
Det finns fortfarande mycket konstnärskap inblandat,
men ur lådan,
1945
01:39:39,640 --> 01:39:41,392
det kommer att se ut som skådespelaren.
1946
01:39:41,475 --> 01:39:43,602
Det är helt förändrat
sättet vi gör saker på.
1947
01:39:43,686 --> 01:39:45,145
Testa mig inte!
1948
01:39:45,229 --> 01:39:49,024
För att skapa ett skott
av Zoe som spelar Neytiri , först och främst ,
1949
01:39:49,108 --> 01:39:52,653
vi skulle ta Zoe genom en hel skala
av hennes uttryck och omfång.
1950
01:39:52,736 --> 01:39:54,989
Små detaljer som gör Zoe Zoe.
1951
01:39:55,072 --> 01:39:59,118
Signaturen rör sig om hur
hon håller spänningen i läppen,
1952
01:39:59,201 --> 01:40:02,997
spänningen som bildas
runt hennes philtrum är mycket ikoniskt.
1953
01:40:03,080 --> 01:40:07,418
De yttre nedre hörnen, hur de drar
ner genom risoriusmuskeln.
1954
01:40:07,501 --> 01:40:10,462
Och vad vi verkligen vill göra
är att skapa en digital dubbel
1955
01:40:10,546 --> 01:40:12,715
som kan återskapa alla dessa subtiliteter.
1956
01:40:13,382 --> 01:40:16,927
Och sedan börjar resan
för att överföra det till Neytiri.
1957
01:40:17,011 --> 01:40:20,014
Och vad har Neytiri
att Zoe kanske inte gör det?
1958
01:40:20,097 --> 01:40:22,641
Självklart, ögon som är så mycket större,
1959
01:40:22,725 --> 01:40:25,311
anatomi av ansikte, panna.
1960
01:40:25,394 --> 01:40:29,023
Vi försöker hålla så mycket
av Zoe till Neytiri som vi kan,
1961
01:40:29,106 --> 01:40:32,318
men det finns uppenbarligen skillnader,
där en är en Na'vi .
1962
01:40:32,484 --> 01:40:33,819
Sättet som näsan rynkar
1963
01:40:33,902 --> 01:40:36,488
och beter sig mer som
ett lejon, lejoninnans näsa.
1964
01:40:36,572 --> 01:40:39,783
I slutändan är vårt jobb att vi vill se
en prestation som Zoe ger oss.
1965
01:40:39,867 --> 01:40:41,493
Jag ber om styrkan som jag inte kommer att göra
1966
01:40:41,577 --> 01:40:44,079
plocka ur ögongloberna
min yngsta son! (SNARLS)
1967
01:40:44,455 --> 01:40:48,375
SKANNA LAN :Jag glömmer ibland (LAUG HS)
att Neytiri och Jake inte är riktiga människor
1968
01:40:48,459 --> 01:40:51,086
för jag har spenderat så mycket tid
med dem under de senaste fem åren,
1969
01:40:51,170 --> 01:40:54,340
men de är också så verkliga.
1970
01:40:54,423 --> 01:40:56,675
Du tittar på dem
och allt handlar om ansikten.
1971
01:41:00,054 --> 01:41:02,014
ADCOCK: När vi utvecklade marionetten Kiri,
1972
01:41:02,097 --> 01:41:05,601
vi testade hela tiden
mot äldre filmer av Sigourney.
1973
01:41:05,684 --> 01:41:09,521
Jag var verkligen värdefull
om att försöka få samma känsla
1974
01:41:09,605 --> 01:41:10,814
och samma ungdomlighet
1975
01:41:10,898 --> 01:41:13,525
som Sigourney frammanade
på skärmen för Aliens.
1976
01:41:13,609 --> 01:41:15,694
Och så vi gjorde ett litet dialogtest
för att se till
1977
01:41:15,778 --> 01:41:19,281
att Kiri-dockan höll sig ganska bra
till en del av denna referens.
1978
01:41:19,365 --> 01:41:21,909
Sigourney håller käken ganska långt fram.
1979
01:41:21,992 --> 01:41:24,495
Det är mycket en Sigourney-karaktär.
1980
01:41:24,578 --> 01:41:27,206
Hon har också dessa stödpelare
under hennes läpp
1981
01:41:27,289 --> 01:41:29,208
som ger henne en närvaro,
1982
01:41:29,333 --> 01:41:31,919
och ett Sigourney-leende
är väldigt unikt för henne.
1983
01:41:32,002 --> 01:41:33,545
Och vi behövde fånga det,
1984
01:41:33,629 --> 01:41:37,591
men fånga det också så det kändes mer
som en tonårsversion av Sigourney.
1985
01:41:37,674 --> 01:41:40,427
Det var en riktig utmaning,
men en bra övning och något som
1986
01:41:40,511 --> 01:41:42,846
ser tillbaka på nu,
föreställningarna slår igenom verkligen.
1987
01:41:42,930 --> 01:41:45,015
-Var är Spider?
-De tog honom.
1988
01:41:45,933 --> 01:41:47,226
De tog honom.
1989
01:41:47,309 --> 01:41:51,146
CAMERON : De här karaktärerna, på ett roligt sätt,
är nästan mer känslomässiga.
1990
01:41:51,230 --> 01:41:55,734
Du känner dem, vilket är typ grejen
som jag är mest nöjd med,
1991
01:41:55,818 --> 01:41:57,236
det är en känslomässig film.
1992
01:41:57,319 --> 01:42:00,697
Och vi lyckades
i att bevara vad skådespelarna gjorde.
1993
01:42:01,407 --> 01:42:03,492
(ALLT PANTI NG I N UTSLIPP)
1994
01:42:03,575 --> 01:42:05,327
(SOBS)
1995
01:42:07,371 --> 01:42:10,124
LAN DAU: Ett av våra favoritelement
av processen för visuella effekter
1996
01:42:10,207 --> 01:42:12,334
skapar Pandoras varelser,
1997
01:42:12,418 --> 01:42:15,671
bygga dem med vetenskaplig noggrannhet
av en riktig varelse
1998
01:42:15,754 --> 01:42:18,424
medan du ger dem
kraften och personligheten
1999
01:42:18,507 --> 01:42:20,384
även av riktiga djur.
2000
01:42:20,467 --> 01:42:24,388
Creatures Department tillhandahåller dockor
till animations- och rörelseavdelningarna.
2001
01:42:24,471 --> 01:42:26,098
Så det betyder att ge
2002
01:42:26,181 --> 01:42:30,686
en sorts en intern gemensam hierarki
som antingen kan drivas av en nyckelram
2003
01:42:30,769 --> 01:42:34,106
i termer av animatörer som animerar kontroller
och flytta runt lederna
2004
01:42:34,231 --> 01:42:36,608
eller så kan den köras
med prestandafångst.
2005
01:42:36,942 --> 01:42:38,110
Whoa, whoa! Broder!
2006
01:42:39,027 --> 01:42:40,279
MARCO REVELANT:
Om du pratar om varelse,
2007
01:42:40,362 --> 01:42:41,613
du har en skelettstruktur,
2008
01:42:41,697 --> 01:42:44,366
du har ett muskelsystem,
och du måste se till
2009
01:42:44,450 --> 01:42:48,829
allt beter sig realistiskt.
Även riggningsprocessen involverad,
2010
01:42:48,912 --> 01:42:51,206
skapa verktyget för animering att använda.
2011
01:42:51,373 --> 01:42:53,041
Sättet de interagerar med karaktären,
2012
01:42:53,125 --> 01:42:55,919
hur de rör armen, händerna etc.
2013
01:42:56,003 --> 01:42:58,505
Vi har skimwings. Vi har ilus.
2014
01:42:58,797 --> 01:43:02,885
Vi har tulkun och de är alla
baserad på marina djur,
2015
01:43:02,968 --> 01:43:06,138
vilket betyder som animatörer,
vi måste gå ut och hitta referenser.
2016
01:43:06,263 --> 01:43:10,642
ERIC SAI N DON: Det finns alltid något
verkliga som vi kan basera våra varelser på
2017
01:43:10,726 --> 01:43:12,394
för att förstå deras rörelse.
2018
01:43:14,104 --> 01:43:16,899
Du måste tro på dessa varelser
kunde röra sig så
2019
01:43:16,982 --> 01:43:21,028
or your mind just won't allow it
att tro att det är sant.
2020
01:43:21,111 --> 01:43:23,572
REYNOLDS: The ilu ,
de har dessa jättefenor,
2021
01:43:23,655 --> 01:43:25,365
de kunde simma som delfiner,
2022
01:43:25,449 --> 01:43:27,242
de kunde simma som mantor,
2023
01:43:27,326 --> 01:43:30,579
eller så kunde de simma som X-wing fighters
för de hade fyra uppsättningar vingar.
2024
01:43:30,662 --> 01:43:32,873
Så vi byggde alla dessa
olika simcykler.
2025
01:43:32,956 --> 01:43:35,876
Det är möjligt att de kan använda dem alla,
beroende på deras humör.
2026
01:43:35,959 --> 01:43:39,922
För fångst för ilu,
vi har våra artister och stuntare
2027
01:43:40,005 --> 01:43:42,132
åker runt på Seabobs
under vattnet i tanken.
2028
01:43:42,257 --> 01:43:44,343
Så detta ger oss
en riktigt bra utgångspunkt,
2029
01:43:44,426 --> 01:43:49,556
eftersom det ger korrekta reaktioner
till vattnet och mycket trovärdig rörelse.
2030
01:43:49,640 --> 01:43:53,352
Därifrån, animationsteamet
kommer att ta in vår ilu docka,
2031
01:43:53,435 --> 01:43:56,271
och vi ska försöka integrera
karaktären med den ilu .
2032
01:43:56,355 --> 01:43:58,440
REYNOLDS: The ilu har också den här långa halsen
2033
01:43:58,524 --> 01:44:02,569
som ger dig möjligheten att ha
se dig omkring och vara lite nyfiken
2034
01:44:02,653 --> 01:44:06,740
och vara frågvis och känslosam
på ett sätt som fiskar inte kan.
2035
01:44:06,823 --> 01:44:08,575
Sälar har hals, de är vattenlevande,
2036
01:44:08,659 --> 01:44:10,452
de är byggda på samma sätt. Så vi använde
2037
01:44:10,536 --> 01:44:13,121
någon referens från sigill,
som också kan vara söt.
2038
01:44:13,455 --> 01:44:15,916
-(JAG GRU NTS)
-(G IGG LI NG)
2039
01:44:17,626 --> 01:44:19,169
JOH NSTON: Detta är en av
dessa valliknande varelser
2040
01:44:19,253 --> 01:44:20,587
som vi blev ombedda att bygga.
2041
01:44:20,671 --> 01:44:23,632
Den har någon form av igenkännbar
valliknande egenskaper,
2042
01:44:23,715 --> 01:44:27,010
men också, du vet,
några mycket pandoriska egenskaper.
2043
01:44:27,094 --> 01:44:28,971
Svansen är väldigt annorlunda
när det gäller sättet
2044
01:44:29,054 --> 01:44:31,390
att det breder ut sig på baksidan.
När den rör sig,
2045
01:44:31,473 --> 01:44:33,934
det finns någon form av rankor
och saker som är tydliga
2046
01:44:34,017 --> 01:44:35,477
inte vad du skulle se på en val.
2047
01:44:36,770 --> 01:44:39,982
De här är verkligen intressanta
funktioner som vi behövde ta hänsyn till
2048
01:44:40,065 --> 01:44:41,984
när vi började rigga upp varelsen
2049
01:44:42,067 --> 01:44:45,362
och typ förvandla det till något
som skulle fungera.
2050
01:44:45,445 --> 01:44:47,364
SAI N DON:
Jim ville verkligen ha den där roliga interaktionen
2051
01:44:47,447 --> 01:44:49,157
mellan en pojke och hans tulkun .
2052
01:44:49,658 --> 01:44:54,580
Payakan ville inte bara vara en stor,
skrovlig val som går genom scenen.
2053
01:44:54,705 --> 01:44:56,748
Han vill vara den här karaktären
2054
01:44:56,832 --> 01:44:59,167
som du kan relatera till, som du känner för.
2055
01:44:59,251 --> 01:45:01,086
Utan inte mycket att kännas vid,
2056
01:45:01,169 --> 01:45:03,922
som i hans ansikte, det har du
att känna den känslan
2057
01:45:04,006 --> 01:45:06,883
genom hans fenor, genom hans ögon.
2058
01:45:11,305 --> 01:45:13,932
LAN DAU : Den nya filmen tar oss
bortom skogarna
2059
01:45:14,016 --> 01:45:15,767
med nya biomer, nya miljöer,
2060
01:45:15,892 --> 01:45:20,230
och framför allt det mycket unika
och lockande, vatten.
2061
01:45:20,314 --> 01:45:22,691
Så länge jag har jobbat
i den här branschen har vattnet varit hårt.
2062
01:45:22,774 --> 01:45:25,611
Det är något som
vi alla är mycket bekanta med.
2063
01:45:25,694 --> 01:45:29,072
När det inte är perfekt,
du kan säga att det inte är perfekt.
2064
01:45:30,073 --> 01:45:33,744
Vattnet är verkligen
en levande varelse på den här filmen,
2065
01:45:33,827 --> 01:45:35,704
och det är svårt att kontrollera.
2066
01:45:35,787 --> 01:45:37,914
JOH NATHAN N IXON:
Vattnet berättar sin egen historia.
2067
01:45:37,998 --> 01:45:41,960
Det används för att visa vad som är
villkoren som karaktärerna befinner sig i.
2068
01:45:42,044 --> 01:45:45,380
Så, hej, vi behöver större stänk
eller så behöver vi att vattnet är lugnare.
2069
01:45:45,505 --> 01:45:48,300
Det här är tänkt att vara en lagun,
inte tänkt att vara ett stort, våldsamt hav.
2070
01:45:48,383 --> 01:45:51,219
Och så du behöver arbeta
med det vattnets egenskaper
2071
01:45:51,303 --> 01:45:52,929
för att hjälpa till att berätta historien.
2072
01:45:53,013 --> 01:45:56,975
Jag var väldigt tydlig
på hur vattnet ser ut.
2073
01:45:57,059 --> 01:45:58,226
Hur tydligt är det?
2074
01:45:58,310 --> 01:46:00,270
Vad är färgen? Hur långt kan jag se?
2075
01:46:00,354 --> 01:46:02,522
Hur färdas ljuset?
Hur går det?
2076
01:46:02,606 --> 01:46:03,690
(N EYTI RI YELPS)
2077
01:46:04,066 --> 01:46:05,108
(N EYTI RI G RU NTS)
2078
01:46:05,192 --> 01:46:06,902
N IXON : Din miljö är dynamisk.
2079
01:46:06,985 --> 01:46:09,696
Där du många gånger arbetar med en film,
miljön rör sig inte.
2080
01:46:09,780 --> 01:46:12,115
Du är inne i en byggnad
eller inne i en skog.
2081
01:46:12,199 --> 01:46:15,827
Eller här, du är inne i ett hav.
Och det havet rör sig hela tiden
2082
01:46:15,911 --> 01:46:19,247
och skapa sin egen karaktär till vad som är
händer i miljön runt den.
2083
01:46:20,624 --> 01:46:22,417
TODD LABONTE:
Den största utmaningen är omfattningen.
2084
01:46:22,501 --> 01:46:25,796
Varje skott är packat till takbjälken
2085
01:46:25,879 --> 01:46:27,881
med karaktärer, vatteninteraktion.
2086
01:46:27,964 --> 01:46:30,884
Så du har båtar på vattnet,
2087
01:46:30,967 --> 01:46:34,554
människor på båtarna, tulkun på vattnet.
2088
01:46:34,638 --> 01:46:37,391
Så vi har
en grov vattenyta i princip.
2089
01:46:37,474 --> 01:46:41,853
Ett oändligt plan av sinusvågor
som simulerar en vattenyta.
2090
01:46:41,937 --> 01:46:44,523
Vi kan sätta en båt på det,
och det ser ganska anständigt ut.
2091
01:46:44,606 --> 01:46:48,193
Vi kan sätta en tulkun där
och det vet vi ungefär,
2092
01:46:48,276 --> 01:46:50,237
hans huvud är ur vattnet så mycket.
2093
01:46:50,320 --> 01:46:53,657
Så nu har du en båt som jagar tulkun,
2094
01:46:53,740 --> 01:46:55,325
och det skvätter.
2095
01:46:55,409 --> 01:46:58,412
tulkun vaken påverkar nu båten,
2096
01:46:58,495 --> 01:47:00,288
så att båten måste lyfta.
2097
01:47:00,372 --> 01:47:04,292
Då lyfter båten,
men det förändrar vattnet också.
2098
01:47:04,376 --> 01:47:07,212
Så då kan båten ha det
att falla ner igen,
2099
01:47:07,295 --> 01:47:09,840
eftersom allt är simmat
ovanpå sig själv
2100
01:47:09,923 --> 01:47:15,178
Det är som denna cirkulära ring av lidande
det måste lösas. (skratta HS)
2101
01:47:15,262 --> 01:47:19,850
Vatteninteraktionen alltså
är denna galna loop av animation
2102
01:47:19,933 --> 01:47:23,186
till effekter, till animation
till effekter, till animering.
2103
01:47:23,937 --> 01:47:25,147
Sätt på dig!
2104
01:47:26,732 --> 01:47:27,774
(ALLA SKRITA)
2105
01:47:30,527 --> 01:47:32,070
LAN DAU : Det handlar inte bara om vattnet.
2106
01:47:32,154 --> 01:47:35,532
Vad är vattnets påverkan
på en persons kropp?
2107
01:47:35,615 --> 01:47:39,536
Om jag är under vattnet
och jag färdas i hög hastighet,
2108
01:47:39,619 --> 01:47:41,496
vad gör det vattnet med mitt ansikte?
2109
01:47:41,580 --> 01:47:43,415
Vad gör det vattnet med mitt hår?
2110
01:47:43,498 --> 01:47:46,042
Vi vet i grunden
hur någons hår ser ut
2111
01:47:46,126 --> 01:47:48,545
när de dyker ner i en pool,
men faktiskt simulerar det
2112
01:47:48,628 --> 01:47:51,465
och försöker simulera
varenda hårstrå är verkligen svårt.
2113
01:47:53,508 --> 01:47:56,303
Det här skottet, här,
vi har en live-action-förgrund.
2114
01:47:56,386 --> 01:47:58,638
Resten är helt digitalt
och vi måste ha en karaktär
2115
01:47:58,722 --> 01:48:00,098
kommer upp ur vattnet här,
2116
01:48:00,182 --> 01:48:02,058
och hon behöver känna sig som
hon är uppenbarligen helt påverkad
2117
01:48:02,142 --> 01:48:03,393
av vad som händer med vattnet.
2118
01:48:03,477 --> 01:48:05,729
Vi kör en simulering här,
och vi försöker ungefärliga
2119
01:48:05,812 --> 01:48:07,314
vad händer
med live-action plattan
2120
01:48:07,397 --> 01:48:09,524
och vår förlängning av den
så nära som möjligt.
2121
01:48:09,608 --> 01:48:12,360
Vi använder sedan den simuleringen
att påverka håret.
2122
01:48:12,444 --> 01:48:15,113
Detta är resultatet vi kan få ut
av vad vi skulle kalla en kopplad simulering.
2123
01:48:15,197 --> 01:48:16,531
-(GASPI NG)
-Kiri!
2124
01:48:17,157 --> 01:48:20,368
SAM COLE: Det finns bilder och sekvenser
där vattnet brinner.
2125
01:48:20,452 --> 01:48:22,746
Det finns karaktärer med helt kopplade
kläder och hår
2126
01:48:22,829 --> 01:48:25,999
inuti vattensim alltså
helt kopplat. Den har skum , luftning ,
2127
01:48:26,082 --> 01:48:28,084
mikrobubblor, allt det där
2128
01:48:28,251 --> 01:48:30,212
alla i samma skott
samtidigt som den levererar dialog.
2129
01:48:30,295 --> 01:48:31,296
Ta tag i.
2130
01:48:31,379 --> 01:48:34,007
Det slår liksom bingo av allt
det är svårt att göra i ett skott.
2131
01:48:34,090 --> 01:48:37,052
Och det hela simuleras tillsammans
på en gång, vilket är fantastiskt.
2132
01:48:44,851 --> 01:48:48,230
När vi började med projektet,
Jag var verkligen sugen på att jobba
2133
01:48:48,313 --> 01:48:50,440
på något som hade biolume.
2134
01:48:52,067 --> 01:48:55,028
Vi har den här sekvensen
av Kiri och Jake som sitter
2135
01:48:55,111 --> 01:48:57,697
på kanotbryggorna
och hon roterar benen i vattnet.
2136
01:48:57,864 --> 01:49:00,033
Det är en vacker sekvens. Det är plågsamt,
2137
01:49:00,116 --> 01:49:04,037
det är meningen att det ska vara hon
ansluta till Pandora och Eywa,
2138
01:49:04,120 --> 01:49:06,081
och hon har en stund med sin pappa.
2139
01:49:06,164 --> 01:49:09,584
Vi började med den här animationen.
Vi hade anvisningar från Jim att säga
2140
01:49:09,668 --> 01:49:12,254
allt handlar om berättandet.
Det handlar om att Kiri sitter där,
2141
01:49:12,337 --> 01:49:14,631
hon tänker på saker,
och Jake blir pappa
2142
01:49:14,714 --> 01:49:18,844
och det är det ögonblicket vi hade
självlysande korall inne i vattnet.
2143
01:49:18,927 --> 01:49:22,013
Vi hade också dessa fiskar
där fiskarna har spår.
2144
01:49:22,097 --> 01:49:23,598
Så ju snabbare en fisk simmar,
2145
01:49:23,682 --> 01:49:27,727
det skulle göra en viss typ av spår,
och producera fler partiklar,
2146
01:49:27,811 --> 01:49:29,020
ljusare partiklar.
2147
01:49:29,104 --> 01:49:33,358
Det knepiga var
vi hade aldrig gjort biolume
2148
01:49:33,441 --> 01:49:34,734
som var inne i vattnet.
2149
01:49:34,818 --> 01:49:37,320
Detta är encelliga organismer.
2150
01:49:37,404 --> 01:49:42,117
Och om du irriterar dem väldigt snabbt,
de kommer att blinka ljusare.
2151
01:49:42,200 --> 01:49:45,704
Om du försiktigt rör dem,
de har en mjuk glöd.
2152
01:49:45,787 --> 01:49:50,125
Och för en sådan liten organism
att ha den där komplexiteten i beteende,
2153
01:49:50,208 --> 01:49:51,585
det är det som är fantastiskt med det här.
2154
01:49:51,668 --> 01:49:55,380
Vi måste lägga alla grejer
vi har lärt oss för effektsims,
2155
01:49:55,463 --> 01:49:57,424
för utseende, för partikelsimulering,
2156
01:49:57,507 --> 01:50:00,802
för belysning och låt oss lära oss
och få det här att se fantastiskt ut.
2157
01:50:01,636 --> 01:50:04,556
Så mycket detaljerad forskning,
massor av forskning
2158
01:50:04,639 --> 01:50:07,642
att allt gick in i den här bilden.
Och det här är produkten
2159
01:50:07,726 --> 01:50:11,646
av, antar jag, två års lärande
hur man gör det här.
2160
01:50:12,147 --> 01:50:14,399
Jim var mycket nöjd med sekvensen.
2161
01:50:15,233 --> 01:50:17,485
Så hur låter Eywas hjärtslag?
2162
01:50:20,363 --> 01:50:21,406
Mäktig.
2163
01:50:26,244 --> 01:50:29,873
Jag tror inte att det finns någon där ute
som kan göra vad Wötä gör.
2164
01:50:32,208 --> 01:50:34,336
De bevisade det på Avatar och Alita.
2165
01:50:34,419 --> 01:50:35,754
De bevisade det på Apes filmer.
2166
01:50:35,837 --> 01:50:37,505
De bevisade det
på Sagan om ringen filmer.
2167
01:50:39,841 --> 01:50:41,092
(PAYAKAN-BÄLGEN)
2168
01:50:41,176 --> 01:50:43,929
Och de bevisade det tiofaldigt på den här filmen.
2169
01:50:49,017 --> 01:50:50,352
(YELLI NG)
2170
01:50:50,435 --> 01:50:51,436
(G RU NTS)
2171
01:50:52,062 --> 01:50:53,104
(BÅDA FLIPAR)
2172
01:51:11,247 --> 01:51:13,750
Avatar handlar om
en konflikt mellan civilisationer
2173
01:51:13,833 --> 01:51:15,752
och skönheten på planeten Pandora.
2174
01:51:18,254 --> 01:51:21,091
De onda behöver sina sätt
att göra de hemska saker de gör.
2175
01:51:31,559 --> 01:51:33,436
Mycket har förändrats sedan din senaste turné här.
2176
01:51:33,520 --> 01:51:34,521
Gå med mig.
2177
01:51:44,739 --> 01:51:46,241
(MACH I N ES DAR JAG RRI NG HÖGT)
2178
01:51:46,324 --> 01:51:48,034
JAMES CAMERON: För den mänskliga världen,
2179
01:51:48,118 --> 01:51:51,538
vilket är högteknologiskt
och mycket igenkännlig för oss
2180
01:51:52,205 --> 01:51:54,332
vi ville ha
en hög grad av kreativitet
2181
01:51:54,416 --> 01:51:55,959
och vara mycket tekniskt framåt
2182
01:51:56,042 --> 01:51:59,838
i traditionen från Syd Mead
som gjorde fantastiska futuristiska mönster.
2183
01:52:01,881 --> 01:52:04,884
Ben Procter är den bästa designern
2184
01:52:04,968 --> 01:52:07,887
av nära framtidsteknik
som jag någonsin har sett.
2185
01:52:07,971 --> 01:52:11,266
Han är inte bara
fantastisk som konstnär själv
2186
01:52:11,349 --> 01:52:15,103
men han förstår också
att de är där i ett berättande syfte
2187
01:52:15,186 --> 01:52:16,479
och vad säger de.
2188
01:52:16,563 --> 01:52:18,815
PROCTER: Jim är alltid
först och främst en berättare,
2189
01:52:18,898 --> 01:52:21,943
och han vill aldrig
fetischisera teknik i filmen.
2190
01:52:22,026 --> 01:52:23,236
Han vill inte
göra en poäng av det.
2191
01:52:23,319 --> 01:52:25,572
Den är till för att berätta historien
precis som allt annat.
2192
01:52:27,657 --> 01:52:30,285
Hell's Gate, lika formidabelt
som det kan ha verkat i Avatar 1 ,
2193
01:52:30,368 --> 01:52:33,246
var bara en liten bit
av vad RDA gör.
2194
01:52:34,914 --> 01:52:37,500
Det var inte full kraft
som är tillgängligt på jorden.
2195
01:52:37,584 --> 01:52:40,462
Nu har RDA mycket pengar
och de bråkar inte
2196
01:52:40,545 --> 01:52:41,921
och de kommer inte att klara sig
samma misstag två gånger.
2197
01:52:42,005 --> 01:52:45,300
Så när de kommer tillbaka,
de kommer tillbaka i en helt annan skala.
2198
01:52:45,383 --> 01:52:48,762
Det betyder att alla fordon,
alla vapen, alla rekvisita,
2199
01:52:48,845 --> 01:52:51,890
hela RDA-garderoben
designades alla av ett team av konstnärer.
2200
01:52:57,145 --> 01:52:58,396
PROCTER: När vi först ser Bridgehead,
2201
01:52:58,480 --> 01:53:01,483
det intryck som Jim ville ge
är bara av oändlig konstruktion.
2202
01:53:01,566 --> 01:53:02,901
Om du tänker på hur Dubai såg ut
2203
01:53:02,984 --> 01:53:04,903
vid vissa punkter
i sin senaste utveckling,
2204
01:53:04,986 --> 01:53:08,740
där det bara fanns så mycket pengar
gå in för att förvandla öknen till en stad
2205
01:53:08,823 --> 01:53:11,159
med hundratals kranar
synliga samtidigt,
2206
01:53:11,242 --> 01:53:12,911
det är intrycket
som vi går för.
2207
01:53:12,994 --> 01:53:14,746
Det är en komplett industrihamn.
2208
01:53:14,829 --> 01:53:16,623
Det finns alla möjliga sorter
av olika kapacitet.
2209
01:53:16,706 --> 01:53:19,000
Men allt som RDA gör,
de gör på Bridgehead
2210
01:53:19,083 --> 01:53:21,544
för att de har
en ny havsgående operation.
2211
01:53:21,628 --> 01:53:23,922
Jag tror inte att det är någon hemlighet
att jag gillar havet,
2212
01:53:24,005 --> 01:53:26,174
Jag gillar att vara under vattnet,
Jag gillar att vara till sjöss,
2213
01:53:26,257 --> 01:53:27,592
Jag gillar att vara i ubåtar.
2214
01:53:27,675 --> 01:53:29,302
Så ge mig ett blankt blad.
2215
01:53:29,385 --> 01:53:31,679
Låt oss se vad RDA gör
med havet.
2216
01:53:36,142 --> 01:53:39,145
The SeaDragon är det stora fiendens skepp,
400 fot lång,
2217
01:53:39,229 --> 01:53:43,107
vilket är detta monstruösa skepp
som kan komma upp på bärplansbåtar
2218
01:53:43,191 --> 01:53:45,819
och lyfter sig direkt ur vattnet
i markeffekt
2219
01:53:45,902 --> 01:53:48,154
och skumma över vattnet i 120 knop.
2220
01:53:49,531 --> 01:53:53,368
Gilla Draken i Avatar 1
som uttryckligen var ett militärt hantverk,
2221
01:53:53,451 --> 01:53:54,786
den SeaDragon är faktiskt
ett kommersiellt fartyg
2222
01:53:54,869 --> 01:53:56,204
det är i grunden ett moderskepp
2223
01:53:56,329 --> 01:54:00,542
för alla typer av andra fordon som bildas
RDA:s valfångstverksamhet.
2224
01:54:00,625 --> 01:54:03,711
CAMERON: Föreställ dig ett valfångstskepp
som kan röra sig 120 miles i timmen.
2225
01:54:03,795 --> 01:54:05,046
Det är ganska coolt, eller hur?
2226
01:54:05,129 --> 01:54:07,799
Men det är ihopsatt
från bitar och bitar av teknik
2227
01:54:07,882 --> 01:54:09,968
som verkligen finns i världen idag
och är möjliga.
2228
01:54:10,051 --> 01:54:12,345
SeaDragon
har ett stort magiskt trick i rockärmen
2229
01:54:12,428 --> 01:54:14,389
och det är det, se och se,
2230
01:54:14,472 --> 01:54:17,392
hela näsan på saken
clamshells öppnas i två,
2231
01:54:17,475 --> 01:54:19,352
bildar inte bara det centrala fördäcket,
2232
01:54:19,435 --> 01:54:22,939
men nu har det fördäcket ett par
olika vingar för att distribuera Crab Suits
2233
01:54:23,022 --> 01:54:24,899
och bärgning av andra fordon och annat.
2234
01:54:24,983 --> 01:54:26,985
(LARM BLARI NG)
2235
01:54:30,238 --> 01:54:31,698
PROCTER: The SeaDragon
var en av uppsättningarna
2236
01:54:31,781 --> 01:54:33,616
som vi behövde bygga
nästan i sin helhet.
2237
01:54:33,700 --> 01:54:34,701
SCORESBY: Gå in där!
2238
01:54:34,784 --> 01:54:35,952
PROCTER: Vi byggde brunnsdäcket.
2239
01:54:36,035 --> 01:54:39,163
Det var en gigantisk uppsättning som bara är
en del av vad som verkligen finns där.
2240
01:54:42,041 --> 01:54:43,293
(ALL G RU NTI NG)
2241
01:54:43,376 --> 01:54:46,254
PROCTER: Den roligaste aspekten
av dessa stora RDA-fordon,
2242
01:54:46,337 --> 01:54:48,631
såklart, är hur de dör,
how do they meet their demise.
2243
01:54:48,715 --> 01:54:51,175
LU KE FREEBORN: Vi kan inte
en James Cameron-film
2244
01:54:51,259 --> 01:54:55,096
utan en scen med vatten
jagar människor genom ett sjunkande skepp.
2245
01:54:55,179 --> 01:54:56,180
KVINNA: Action!
2246
01:54:59,934 --> 01:55:01,185
(SKRIK)
2247
01:55:02,520 --> 01:55:03,563
(SKRIK)
2248
01:55:08,943 --> 01:55:11,404
(SYSTEM TRI LLI NG)
2249
01:55:12,071 --> 01:55:13,740
PROCTER: Matador är en 50 fots båt.
2250
01:55:13,823 --> 01:55:16,284
Det finns bara en Matador
och syftet med dessa
2251
01:55:16,367 --> 01:55:19,871
vallar och samlas
av tulkun pod med granatkastare.
2252
01:55:21,247 --> 01:55:22,415
Mål här borta.
2253
01:55:23,666 --> 01:55:24,959
Ja, det är det. Vänta.
2254
01:55:25,043 --> 01:55:28,338
Matadoren är dödsbåten
som sedan kommer in och använder denna harpun .
2255
01:55:28,421 --> 01:55:29,672
CAMERON: Adam, du gör...
2256
01:55:29,756 --> 01:55:32,133
Du vill inte stå här
prata med någon så här
2257
01:55:32,216 --> 01:55:34,052
-och tryck på avtryckaren.
-MAN: Han kommer att göra det. Jag har gjort det.
2258
01:55:34,135 --> 01:55:36,763
-GARRETT WARREN: Du kan göra det. Jag gjorde det.
-(SKRATT HS) Rätt. Rätt.
2259
01:55:36,846 --> 01:55:38,514
Det är häftigt.
Det är en av mina favoritsaker
2260
01:55:38,598 --> 01:55:40,099
som jag någonsin sett i mitt liv.
Jag vill ha en.
2261
01:55:40,183 --> 01:55:43,978
Det är enormt. Och att se harpungeväret
på framsidan av den var den grym.
2262
01:55:44,062 --> 01:55:46,564
MAN: (PÅ PA) Tre, två, en. . . Åtgärd.
2263
01:55:47,482 --> 01:55:48,983
(G RU NTI NG)
2264
01:55:49,067 --> 01:55:50,276
Ladda om! Ladda om!
2265
01:55:50,360 --> 01:55:52,195
Tillbaka full! Tillbaka full!
2266
01:55:52,278 --> 01:55:53,738
Man dina vapen!
2267
01:55:54,405 --> 01:55:55,698
-CAMERON: Det räcker.
-(VOKALISERAR COCKI NG-VAPEN)
2268
01:55:55,782 --> 01:55:56,783
-Japp.
-(WARREN GRU NTS)
2269
01:55:56,866 --> 01:55:58,242
Var är du, din jävel?
2270
01:55:58,326 --> 01:56:00,954
CAMERON: Ja. Och du blir bogserad
medan det händer.
2271
01:56:01,037 --> 01:56:02,372
-Ja. Så. . . (VOCALIZI NG CRASH I NG)
-Ja.
2272
01:56:04,207 --> 01:56:05,833
Hela grejen om Matador
2273
01:56:05,917 --> 01:56:09,587
är att denna övergripande design
förmedlar hastigheten, eller hur?
2274
01:56:09,671 --> 01:56:10,880
Det måste vara en snabb båt.
2275
01:56:11,214 --> 01:56:12,256
SCORESBY: Fortsätt. Låt oss gå!
2276
01:56:12,340 --> 01:56:13,341
Gå, gå!
2277
01:56:13,424 --> 01:56:15,218
CAMERON: (PÅ PA) Och action!
2278
01:56:17,136 --> 01:56:20,181
Matadoren väger
kanske tio och ett halvt ton.
2279
01:56:20,264 --> 01:56:24,352
Så Steve, han bygger en ny
massiv rörelsebas för att klara det.
2280
01:56:24,435 --> 01:56:27,188
(PÅ PA) Tre, två, en. . . Bas.
2281
01:56:27,271 --> 01:56:28,940
Och. . . åtgärd!
2282
01:56:29,732 --> 01:56:31,484
Och. . . gå!
2283
01:56:31,567 --> 01:56:35,154
Jag köpte en från Air New Zealand
som var en ex-flygsimulator
2284
01:56:35,238 --> 01:56:38,116
och sedan var vi tvungna att dra isär den
och omarbeta det hela.
2285
01:56:38,199 --> 01:56:40,284
(LOU D WH I RRI NG)
2286
01:56:41,995 --> 01:56:44,038
CAMERON: Så du har det här stora skeppet
som rockar upp
2287
01:56:44,122 --> 01:56:45,665
och det sätter de små båtarna i
2288
01:56:45,748 --> 01:56:49,460
och så blyskeppet,
Matador, spanska för mördare,
2289
01:56:49,544 --> 01:56:51,587
och så finns det Picador-båtarna.
2290
01:56:52,505 --> 01:56:55,800
(SYSTEM TRI LLI NG)
2291
01:56:55,883 --> 01:56:57,802
Vad gör picadorerna i en tjurfäktning?
2292
01:57:00,805 --> 01:57:01,848
(SWE I N ES WH I RRI NG)
2293
01:57:01,931 --> 01:57:04,559
De hejar och flyttar runt tjuren
och trötta ut den
2294
01:57:04,642 --> 01:57:07,061
och allt det där för Matadoren
för att göra dödsskjutningen.
2295
01:57:07,145 --> 01:57:08,646
Ja, det här är motivet de gör
2296
01:57:08,730 --> 01:57:11,107
när de jagar
dessa gigantiska varelser.
2297
01:57:11,190 --> 01:57:14,318
Picador håller på att tillverkas
från grunden i Nya Zeeland,
2298
01:57:14,402 --> 01:57:16,029
och i motsats till alla vanliga filmer
2299
01:57:16,112 --> 01:57:18,740
vart du skulle gå och hitta en båt
det ser bra ut,
2300
01:57:18,823 --> 01:57:20,575
Jim ville ha båten som vi vill att den ska vara.
2301
01:57:20,658 --> 01:57:22,076
Så det är precis vad vi har byggt.
2302
01:57:22,160 --> 01:57:24,245
-KVINNAN: Action!
-(LOU D WH I RRI NG)
2303
01:57:24,328 --> 01:57:25,329
MAN: Kamera!
2304
01:57:26,914 --> 01:57:28,499
Jag använde en kille, Alister Baxter,
2305
01:57:28,583 --> 01:57:31,461
och vi har precis börjat från grunden
och designade båten.
2306
01:57:32,545 --> 01:57:35,089
När jag först fick Picador,
2307
01:57:35,173 --> 01:57:36,799
Ben Procter hade gjort mycket arbete
2308
01:57:36,883 --> 01:57:39,677
i form av att inse
vad han hoppades att det skulle vara.
2309
01:57:42,055 --> 01:57:46,601
Motorerna, jag beställde
som specialbyggda motorer i USA
2310
01:57:46,684 --> 01:57:48,978
och jetenheterna var anpassade,
2311
01:57:49,062 --> 01:57:51,939
och sedan hade vi tre olika
CNC-fräsföretag
2312
01:57:52,023 --> 01:57:54,192
bearbetar alla våra olika element.
2313
01:57:55,151 --> 01:57:57,028
Wow. Det är fantastiskt.
2314
01:57:57,111 --> 01:58:01,240
Vi är här i morse i detta vackra
hemlig plats i norra Auckland.
2315
01:58:01,324 --> 01:58:04,744
Och vi är här för att testa Picador
och låt det gå igenom.
2316
01:58:04,827 --> 01:58:06,037
(ENG I N E REVVI NG)
2317
01:58:06,120 --> 01:58:07,830
SI NCLAI R: Gör över 42 knop,
2318
01:58:07,914 --> 01:58:10,291
kan stanna från toppfart
i en båtlängd.
2319
01:58:11,876 --> 01:58:13,795
Vilket är ganska skrämmande
när du är ombord på den.
2320
01:58:13,878 --> 01:58:14,921
Du måste hålla på.
2321
01:58:17,215 --> 01:58:18,341
PROCTER: Det var ganska fantastiskt.
2322
01:58:18,424 --> 01:58:22,011
Vi har arbetat på den här båten för, Gud,
ca 5 år nu eller nåt sånt.
2323
01:58:22,095 --> 01:58:24,180
Men tills jag precis kom på det
och såg det på vattnet,
2324
01:58:24,263 --> 01:58:26,182
Jag känner att jag aldrig har sett den
i sin naturliga miljö.
2325
01:58:26,265 --> 01:58:28,559
Så himla coolt
för att få det perspektivet på det.
2326
01:58:30,478 --> 01:58:31,771
(SKRIK)
2327
01:58:33,481 --> 01:58:36,818
(SYSTEM TRI LLI NG)
2328
01:58:37,276 --> 01:58:40,488
Så våra luftfordon i uppföljarna
har fått en uppgradering.
2329
01:58:40,613 --> 01:58:43,991
(WH I RRI NG)
2330
01:58:44,075 --> 01:58:46,327
CAMERON: Jag trodde inte
vi skulle kunna slå Samson,
2331
01:58:46,410 --> 01:58:47,745
den Samson var ganska cool.
2332
01:58:47,829 --> 01:58:51,290
Men du vet, H uey var tvungen att ge vika
till Black Hawk,
2333
01:58:51,374 --> 01:58:53,918
så Samson fick ge vika
till tornfalken.
2334
01:58:54,001 --> 01:58:56,796
Kestrel är den dubbla rotorfarkosten.
2335
01:58:56,879 --> 01:58:59,465
Den är längre, högre och bredare.
2336
01:58:59,549 --> 01:59:03,469
Det är betydligt större
och väldigt komplicerat.
2337
01:59:03,553 --> 01:59:05,096
Det gör att Samson ser ganska enkel ut.
2338
01:59:05,179 --> 01:59:06,806
Här är Spider engagerande.
2339
01:59:07,473 --> 01:59:09,892
-Han är som. . . (VOKALISERAR FI RI NG) Visst?
-MAN: Ja.
2340
01:59:09,976 --> 01:59:11,936
Och så blir han bara tagen och tagen.
2341
01:59:12,019 --> 01:59:15,273
Tornfalken är fortfarande en riktigt
militärfordon full av ammunition.
2342
01:59:15,356 --> 01:59:18,109
Det är ett gevärsskepp,
så det har fortfarande den hårda kanten.
2343
01:59:18,192 --> 01:59:19,610
De har inga mjuka kuddar på dem.
2344
01:59:19,694 --> 01:59:21,612
De har inte fått all den lyxen,
vet du?
2345
01:59:21,696 --> 01:59:23,239
MAN: Ta tag i det precis så här.
2346
01:59:23,322 --> 01:59:24,365
-Hitåt?
-MAN: Ja, precis.
2347
01:59:24,448 --> 01:59:26,826
-Nu om du tar tag i cylinderbiten. . .
-Jag vet inte om de skulle köpa det.
2348
01:59:26,909 --> 01:59:29,829
Jag skulle inte lita på mitt liv till det greppet.
Jag skulle lita på mitt liv till det greppet.
2349
01:59:29,912 --> 01:59:31,706
-MAN: Ja, ja.
-Vet du vad jag menar?
2350
01:59:33,958 --> 01:59:35,835
Whoo-hoo-hoo! (skratta HS)
2351
01:59:35,918 --> 01:59:38,796
(SYSTEM TRI LLI NG)
2352
01:59:39,422 --> 01:59:42,466
JON LAN DAU : Det finns ett nytt exoskelett
som vi kallar en Skel Suit.
2353
01:59:42,550 --> 01:59:45,845
Det är något
som gör att människor kan arbeta
2354
01:59:45,928 --> 01:59:49,098
på skalan av en Na 'vi eller avatar
2355
01:59:49,182 --> 01:59:52,518
och karaktärer som General Ardmore
kommer att ha en Skel Suit.
2356
01:59:52,602 --> 01:59:54,395
Så när hon är ute på fältet,
2357
01:59:54,478 --> 01:59:58,858
hon kan vara öga mot öga med en avatar
där det förstärker deras rörelse,
2358
01:59:58,941 --> 02:00:01,819
men den har också mycket fina detaljer,
2359
02:00:01,903 --> 02:00:05,239
tillräckligt för någon att ens hälla upp
en kopp kaffe och drick av det.
2360
02:00:05,323 --> 02:00:06,490
Jorden håller på att dö.
2361
02:00:06,574 --> 02:00:10,870
J EREMY HAN NA: Den knepiga sidan av det är,
den måste ha en ganska komplex mekanism
2362
02:00:10,953 --> 02:00:13,497
för hur du faktiskt skulle kontrollera
händernas rörelse
2363
02:00:13,581 --> 02:00:16,959
är att armarna skulle vara
så mycket längre än en mänsklig arm.
2364
02:00:17,043 --> 02:00:18,419
Om du ville kunna
att röra ditt eget ansikte,
2365
02:00:18,544 --> 02:00:20,171
handen måste kunna
att komma dig riktigt nära
2366
02:00:20,254 --> 02:00:21,380
och sedan när du kontaktar,
2367
02:00:21,464 --> 02:00:23,591
handen måste gå
mycket, mycket längre än du kan nå.
2368
02:00:23,674 --> 02:00:26,344
Jag tycker att det var en ganska komplex del
för oss att lösa.
2369
02:00:26,427 --> 02:00:30,306
EDI E FALCO: Skel-dräkten
är en kostym av metalldelar
2370
02:00:30,389 --> 02:00:33,809
som är menade att göra henne
har samma storlek som en Na'vi .
2371
02:00:33,893 --> 02:00:35,603
Hon är längre och armarna är längre.
2372
02:00:35,686 --> 02:00:37,647
Det är bara mer som en psykologisk sak
2373
02:00:37,730 --> 02:00:40,107
så hon ser till
alla vet vem som har ansvaret.
2374
02:00:40,191 --> 02:00:41,317
-(PANTI NG)
-General Ardmore.
2375
02:00:42,235 --> 02:00:44,070
- Kul att träffa dig, överste.
-H mm.
2376
02:00:44,487 --> 02:00:45,613
Jag har hört bra saker...
2377
02:00:45,696 --> 02:00:48,741
(SYSTEM TRI LLI NG)
2378
02:00:50,243 --> 02:00:52,245
PROCTER: Krabbadräkten är svaret på,
2379
02:00:52,328 --> 02:00:54,747
"Vad gör du när du vill ha en AMP-kostym
som går under vattnet?"
2380
02:00:54,830 --> 02:00:58,668
Jim kände att RDA skulle ta
inspiration från en havsdjur, eller hur?
2381
02:00:58,751 --> 02:01:00,795
Att den bokstavligen ser ut som en krabba
2382
02:01:00,878 --> 02:01:03,381
för att du kan låna
många av aspekterna av en krabba
2383
02:01:03,464 --> 02:01:04,548
av praktiska skäl.
2384
02:01:04,632 --> 02:01:06,425
Krabban har olika lägen, eller hur?
2385
02:01:06,509 --> 02:01:08,552
Så till skillnad från en AMP Suit
vilket bara är en sak,
2386
02:01:08,636 --> 02:01:09,637
en krabba kan vara en krabba
2387
02:01:09,762 --> 02:01:12,306
och sedan har den också ett läge
där den stoppar in benen
2388
02:01:12,390 --> 02:01:14,058
och blir extremt hydrodynamisk.
2389
02:01:14,183 --> 02:01:16,102
Så vi kallar det Crab Mode och Sub Mode.
2390
02:01:16,185 --> 02:01:19,105
MARTI N I: När den är i underläge,
du kan se benen vikta.
2391
02:01:19,188 --> 02:01:21,816
Jim var som, "Titta på en riktig krabba.
2392
02:01:21,899 --> 02:01:23,901
"Det var så jag ville
att det faktiskt ser ut."
2393
02:01:23,985 --> 02:01:28,614
Så jag var faktiskt tvungen att typ backingenjör
hur det egentligen ser ut stående.
2394
02:01:29,782 --> 02:01:32,034
ADAM GOU RLEY: Så det här är Crab Suit.
2395
02:01:32,118 --> 02:01:35,371
Det är en mycket detaljerad del av en konstruktion.
2396
02:01:35,454 --> 02:01:36,539
Det är ett fantastiskt stycke.
2397
02:01:36,622 --> 02:01:40,376
Allt är äkta, äkta frästa delar,
riktiga funktionella saker här.
2398
02:01:40,459 --> 02:01:41,961
Detta är inte ett fusk.
2399
02:01:42,044 --> 02:01:44,797
CAMERON: Många av skotten
är det krabba som bara flyger runt.
2400
02:01:44,880 --> 02:01:47,174
-Och deras armar är stuvade.
-MAN: Coolt.
2401
02:01:47,258 --> 02:01:50,386
CAMERON: Det finns andra bilder
där de flyger runt i Crab Mode.
2402
02:01:51,429 --> 02:01:54,849
Sitsen är verkligen som
huvudfokus för detta bygge.
2403
02:01:54,932 --> 02:01:57,226
Analogin som jag alltid har använt
är det ungefär som att rida en häst.
2404
02:01:57,310 --> 02:01:59,353
Vi har ett Waldo-system
för armarna, eller hur?
2405
02:01:59,478 --> 02:02:01,689
Men benen,
du har en fyrbent varelse
2406
02:02:01,772 --> 02:02:03,858
som kan göra allt detta galna beteende.
2407
02:02:03,941 --> 02:02:06,402
Om du försökte skjuta
en pil från en häst,
2408
02:02:06,485 --> 02:02:09,113
du skulle använda dina händer
att använda vapnen
2409
02:02:09,196 --> 02:02:12,700
och använda dina ben
för att berätta för hästen vart du vill gå.
2410
02:02:13,284 --> 02:02:14,493
(WH I RRI NG)
2411
02:02:18,664 --> 02:02:21,042
(SYSTEM TRI LLI NG)
2412
02:02:21,584 --> 02:02:23,919
PROCTER: På SeaDragon,
vi har Mako subs
2413
02:02:24,003 --> 02:02:27,798
som lanseras ur
en sorts bomb bay moon pool
2414
02:02:27,882 --> 02:02:30,509
i botten av skeppet
på ett väldigt roligt sätt i vattnet.
2415
02:02:33,346 --> 02:02:37,016
För att Jim kan ubåtar
och känner den här typen av fordon så väl,
2416
02:02:37,099 --> 02:02:39,101
vi var tvungna att hålla oss
till en mycket hög standard
2417
02:02:39,185 --> 02:02:40,770
i termer av den detaljerade designen.
2418
02:02:40,853 --> 02:02:43,356
Jag fick chansen att bygga en sub själv
2419
02:02:43,439 --> 02:02:46,442
när han utforskade den djupaste delen
av vårt hav som vi känner det.
2420
02:02:46,525 --> 02:02:49,737
Så, när det kommer
att lyssna på honom som gör anteckningar
2421
02:02:49,820 --> 02:02:51,489
och kritik om en ubåtsdesign,
2422
02:02:51,572 --> 02:02:54,617
det är otroligt eftersom han har det
upplevelsen på riktigt.
2423
02:02:54,700 --> 02:02:56,952
Han har varit med om många
djuphavsutforskningar.
2424
02:02:57,036 --> 02:02:58,037
CAMERON: Är det allt ditt arbete?
2425
02:02:58,120 --> 02:02:59,455
Samarbete förstås.
2426
02:02:59,538 --> 02:03:00,539
N is.
2427
02:03:00,623 --> 02:03:01,624
Fantastisk.
2428
02:03:01,707 --> 02:03:03,376
-Jag köper den där suben.
-Ljuv.
2429
02:03:03,459 --> 02:03:05,002
-Titta vad coolt det kommer att bli.
- Bokstavligen.
2430
02:03:05,086 --> 02:03:08,672
En del av de mänskliga faktorerna på detta
var hur man får in och ut folk.
2431
02:03:08,756 --> 02:03:12,051
Och det var där den övre luckan kom in.
2432
02:03:12,134 --> 02:03:14,387
Vi kände det
det var den bästa placeringen för det.
2433
02:03:14,470 --> 02:03:16,597
Du måste kunna
för att snabbt komma in och ut.
2434
02:03:16,680 --> 02:03:19,892
Vi har en viss takt
där Mako kraschas och översvämmas .
2435
02:03:25,815 --> 02:03:28,526
(HORN BLOWI NG)
2436
02:03:29,402 --> 02:03:30,653
PROCTER: Och självklart, Jim som älskar
2437
02:03:30,736 --> 02:03:32,446
denna sorts olyckliga saker
med vatten,
2438
02:03:32,530 --> 02:03:35,699
vill göra det hela praktiskt taget med
en kamera och ett blött hölje här inne.
2439
02:03:35,783 --> 02:03:36,826
KVINNA: (PÅ PA) killar kommer in.
2440
02:03:36,909 --> 02:03:38,452
-Låt oss skjuta.
-MAN: Okej, nu kör vi.
2441
02:03:38,536 --> 02:03:39,787
KVINNA: Så är det.
2442
02:03:39,870 --> 02:03:42,832
Och tre, två, en. Åtgärd!
2443
02:03:45,751 --> 02:03:48,671
-(ALARM PIPPAR)
-Gå! Brott! Masker på!
2444
02:03:48,754 --> 02:03:50,756
Masker på! Gå!
2445
02:03:50,840 --> 02:03:52,049
(G RU NTI NG)
2446
02:03:56,303 --> 02:03:58,222
(VI LLAG ERS SHOUTI NG)
2447
02:04:00,307 --> 02:04:02,768
Som den onde
produktionsdesigner på filmen,
2448
02:04:03,978 --> 02:04:07,648
det finns ändå en entusiasm
för totalt brutala maskiner
2449
02:04:07,731 --> 02:04:08,983
det ser riktigt coolt ut.
2450
02:04:09,066 --> 02:04:11,318
Och mängden kraft
och mängden ingenjörskonst
2451
02:04:11,402 --> 02:04:13,237
och mängden planering
och allt det där
2452
02:04:13,320 --> 02:04:16,073
som går in i något
som ett uppdrag till en annan planet.
2453
02:04:20,870 --> 02:04:21,871
(ENG I N E ROARI NG)
2454
02:04:21,954 --> 02:04:23,372
(WH I RRI NG)
2455
02:04:44,226 --> 02:04:47,646
Jag tänkte bara börja
genom att välkomna de nyanlända.
2456
02:04:55,529 --> 02:04:58,115
Jag och jag, vi har typ
pratat genom åren
2457
02:04:58,199 --> 02:05:00,826
om att försöka komma upp
med något att göra tillsammans.
2458
02:05:00,910 --> 02:05:02,953
Hitta en möjlighet
att arbeta tillsammans igen.
2459
02:05:03,037 --> 02:05:05,372
Och jag älskade uppenbarligen verkligen
den första filmen.
2460
02:05:06,457 --> 02:05:09,877
Jag skrev en mycket komplex
och djup karaktär.
2461
02:05:10,461 --> 02:05:14,131
Ronal är shamanen
av Metkayina-folket.
2462
02:05:14,215 --> 02:05:16,967
Att kasta den rollen krävde att vi hittade
2463
02:05:17,051 --> 02:05:22,306
en skådespelerska som kunde vara stark
och djärv men ändå subtil.
2464
02:05:23,098 --> 02:05:26,727
Ibland händer det mer
i casting än vad folk är medvetna om.
2465
02:05:26,810 --> 02:05:30,523
Vi hade tittat på ett antal personer
för denna roll.
2466
02:05:30,606 --> 02:05:34,693
Och jag ringde bokstavligen en dag och sa:
2467
02:05:34,777 --> 02:05:38,072
du vet, "Jag pratade precis med Kate
om en personlig sak,
2468
02:05:38,155 --> 02:05:41,367
"och jag tänkte,
hur är det med henne för Ronald?"
2469
02:05:42,868 --> 02:05:44,954
WI NSLET: Mina barn sa,
när jag sa till dem,
2470
02:05:45,037 --> 02:05:47,915
du vet, "J im Cameron skickar mig
skriptet för Avatar."
2471
02:05:47,998 --> 02:05:50,125
De sa bara, "Varför har vi ens
denna konversation?
2472
02:05:50,209 --> 02:05:52,253
"Självklart måste du göra det.
Du måste göra det."
2473
02:05:52,962 --> 02:05:56,590
Och jag måste säga,
det tillsatta vattenhaltiga elementet,
2474
02:05:56,674 --> 02:06:01,178
för mig var en annan stor dragning,
eftersom jag är en vattenmänniska,
2475
02:06:01,262 --> 02:06:02,972
alla Titanic skämt åsido.
2476
02:06:03,389 --> 02:06:04,557
Ja!
2477
02:06:04,640 --> 02:06:06,225
JAMES CAMERON:
Kate är en slags eldboll.
2478
02:06:06,308 --> 02:06:07,893
-Vi hade uppenbarligen turen att få henne.
-(SKRIK)
2479
02:06:07,977 --> 02:06:11,063
Hon kom in och hon spenderade två
eller tre dagar att titta på hur allt gjordes
2480
02:06:11,146 --> 02:06:13,399
och sedan i princip börjat
producerar scenerna.
2481
02:06:13,482 --> 02:06:15,526
-Men det var kul. Jag välkomnade det.
-(skratta HS)
2482
02:06:15,609 --> 02:06:19,572
Han har varit fantastisk på att låta mig ta med mig
massor av idéer om Ronal.
2483
02:06:19,655 --> 02:06:21,740
Karaktären har verkligen, verkligen utvecklats
2484
02:06:21,824 --> 02:06:26,036
som ett specifikt resultat av konversationerna
mellan Jim och mig själv
2485
02:06:26,120 --> 02:06:27,580
Du tillät detta.
2486
02:06:28,914 --> 02:06:31,709
Du lät honom knyta an till de utstötta!
2487
02:06:31,792 --> 02:06:34,169
CAMERON: Kate har
ganska stor närvaro i filmen.
2488
02:06:34,253 --> 02:06:36,672
Hon är inte riktigt lik
någon annan i filmen.
2489
02:06:36,755 --> 02:06:41,719
Kanske är Neytiri den närmaste för de är
båda mycket starka alfa-tecken.
2490
02:06:41,802 --> 02:06:43,637
Och naturligtvis, de krockar. Det var kul.
2491
02:06:43,721 --> 02:06:47,057
Se dem mötas och möts
är en av mina favoritdelar i filmen.
2492
02:06:47,474 --> 02:06:49,268
Deras armar är tunna.
2493
02:06:49,768 --> 02:06:51,228
-Mamma.
-Deras svansar...
2494
02:06:51,312 --> 02:06:52,605
-Oj.
-. . .är svaga.
2495
02:06:53,314 --> 02:06:55,357
Du kommer att vara långsam i vattnet.
2496
02:06:55,441 --> 02:06:58,694
(BÅDE SNARLI NG OCH D H ISSI NG)
2497
02:06:58,777 --> 02:07:00,863
Jag tog med henne in i sitt klipprum
2498
02:07:00,946 --> 02:07:03,699
och vi visade henne lite saker
som vi jobbat med
2499
02:07:03,782 --> 02:07:05,451
och hon tittade på oss och sa,
2500
02:07:05,534 --> 02:07:09,079
"Vet du att du har varit det
en del av mitt liv nu
2501
02:07:09,163 --> 02:07:10,998
"i mer än halva mitt liv?"
2502
02:07:11,081 --> 02:07:12,082
(CH UCKLES)
2503
02:07:12,625 --> 02:07:14,627
Så det är fantastiskt att ha Kate tillbaka.
2504
02:07:14,710 --> 02:07:17,171
Du tog det här kriget till oss.
2505
02:07:17,254 --> 02:07:20,841
Nu måste du stå med oss.
2506
02:07:20,924 --> 02:07:22,384
CLI FF CU RTIS: Kate Winslet är en legend.
2507
02:07:22,468 --> 02:07:27,681
Inte på grund av hennes tidigare arbete ensam,
men hur hon bara gungade in här.
2508
02:07:27,765 --> 02:07:29,850
Hon har dessa enorma undervattenssekvenser
2509
02:07:29,933 --> 02:07:32,019
och hon gjorde allt
och hon fick det att se enkelt ut.
2510
02:07:32,102 --> 02:07:33,437
Jag vet att det inte var lätt.
2511
02:07:33,520 --> 02:07:37,107
Jag vet hur hårt hon jobbar,
men hon är fantastisk. Hon är en riktig kraft.
2512
02:07:38,317 --> 02:07:43,113
Ronalds man Tonowari är
en imponerande chef för Metkayina-klanen.
2513
02:07:43,656 --> 02:07:45,324
JAKE: Jag ses, Tonowari.
2514
02:07:45,866 --> 02:07:46,867
Jake Sully.
2515
02:07:46,950 --> 02:07:52,081
LAN DAU: Vi behövde hitta en skådespelare
vem som skulle ha närvaro
2516
02:07:52,164 --> 02:07:56,251
av starka kungligheter
i en klanliknande struktur.
2517
02:07:56,335 --> 02:08:01,048
Och vi hade sån tur
att Cliff Curtis valde att göra den här delen.
2518
02:08:01,131 --> 02:08:03,217
Hör mina ord, pojke.
2519
02:08:03,300 --> 02:08:06,178
LAN DAU: Cliff Curtis kommer
från Nya Zeeland. Han är Mäori.
2520
02:08:06,553 --> 02:08:10,182
Hans härstamnings kultur och historia
är mycket viktigt för honom.
2521
02:08:10,766 --> 02:08:13,602
Det här är vad vi kallar he koha aroha.
2522
02:08:13,686 --> 02:08:17,231
Så detta är vår kärleksgåva till er alla,
att önska dig allt gott.
2523
02:08:17,773 --> 02:08:20,359
(SHOTI NG I N MÄORI)
2524
02:08:20,442 --> 02:08:21,443
CU RTIS: Det här var något speciellt.
2525
02:08:21,527 --> 02:08:25,030
Detta var en inbjudan för mig att ta med
vem jag är som en Mäori ,
2526
02:08:25,114 --> 02:08:26,573
som en urbefolkning,
2527
02:08:26,657 --> 02:08:28,951
och att engagera sig
på ett slags andlig nivå.
2528
02:08:29,034 --> 02:08:31,412
-(ALL SI NG I NG)
-Och jag hade aldrig blivit så inspirerad
2529
02:08:31,495 --> 02:08:34,039
för att göra några av sakerna
som jag har gjort på den här fotograferingen.
2530
02:08:34,123 --> 02:08:39,169
Cliff kom med en specifik typ av hyllning
eller en nick mot polynesisk kultur
2531
02:08:39,253 --> 02:08:41,547
med alla dess rika detaljer
och trossystem.
2532
02:08:41,630 --> 02:08:43,173
-Vad är det för fel?
-Sky People.
2533
02:08:43,257 --> 02:08:44,717
CAMERON: Han inte bara
tog det för sig själv
2534
02:08:44,800 --> 02:08:49,888
men han inspirerade många av de andra skådespelarna
att liksom efterlikna hur han gjorde saker.
2535
02:08:49,972 --> 02:08:51,682
Jobbar med Cliff
har bara varit jättefint.
2536
02:08:51,765 --> 02:08:54,476
Jag har varit mycket medveten om hans arbete
under lång tid som skådespelare,
2537
02:08:54,560 --> 02:08:56,270
och det har bara varit så spännande.
2538
02:08:56,353 --> 02:08:57,980
Vapen. Slå larm!
2539
02:08:58,063 --> 02:08:59,064
(YI PPI NG)
2540
02:09:00,065 --> 02:09:01,358
jag rider!
2541
02:09:01,442 --> 02:09:02,776
CU RTIS: Den här historien är min historia.
2542
02:09:03,527 --> 02:09:06,697
Jag tror att man kan åka jorden runt
och de flesta urbefolkningen håller med.
2543
02:09:06,780 --> 02:09:09,408
Det är som, ah, det här är fantastiskt att se
vår historia berättas
2544
02:09:09,491 --> 02:09:12,911
med en så rik duk
och med en integritet
2545
02:09:12,995 --> 02:09:14,580
till det vi alla har gått igenom tillsammans.
2546
02:09:14,663 --> 02:09:16,874
Behandla dem som våra bröder och systrar.
2547
02:09:16,957 --> 02:09:21,336
CU RTIS: Ja, det kommer att bli en fantastisk åktur
och ett spektakel och en fantastisk film,
2548
02:09:21,420 --> 02:09:26,133
men jag tror att det finns något annat
som J im tar till bordet
2549
02:09:26,216 --> 02:09:28,552
och det är något
om den mänskliga anden.
2550
02:09:28,635 --> 02:09:30,012
(SKRÄPER)
2551
02:09:30,095 --> 02:09:31,430
(TU LKU NS BELLOWI NG)
2552
02:09:35,642 --> 02:09:37,436
LAN DAU : När RDA kommer tillbaka,
2553
02:09:37,519 --> 02:09:41,857
de kommer tillbaka med en ny befälhavare,
General Frances Ardmore, Edie Falco.
2554
02:09:41,940 --> 02:09:42,941
Ta in oss.
2555
02:09:43,025 --> 02:09:46,320
Och hennes enda fokus
är att ta tillbaka planeten
2556
02:09:46,403 --> 02:09:49,990
att rädda mänskligheten och att öppna dörren
2557
02:09:50,073 --> 02:09:54,703
för Pandora att bli
det nya hemmet för människor.
2558
02:09:54,787 --> 02:09:56,747
Vi är inte här för att driva en gruva, överste.
2559
02:09:57,247 --> 02:09:58,373
Som On-World Commander,
2560
02:09:58,457 --> 02:10:00,501
Jag har blivit åtalad
med ett större uppdrag.
2561
02:10:00,584 --> 02:10:04,004
FALCO: Uppdraget hon är på
är hennes vägledning för allt.
2562
02:10:04,087 --> 02:10:07,466
Och jag tror att hon inte är det
om att låta något komma i vägen
2563
02:10:07,549 --> 02:10:10,135
att få jobbet gjort
2564
02:10:10,219 --> 02:10:14,640
och försöker samla folk runt
som ska delta i uppdraget
2565
02:10:14,723 --> 02:10:17,601
och är helt enkelt inte van vid
tar nej för ett svar.
2566
02:10:17,684 --> 02:10:19,853
Jag gillar det där. Jag älskar att vara det.
2567
02:10:20,562 --> 02:10:21,563
Jorden håller på att dö.
2568
02:10:21,647 --> 02:10:24,858
Vår uppgift här är att tämja denna gräns.
2569
02:10:25,692 --> 02:10:29,363
Jag har stor respekt för människor
som har en idé om en förändring
2570
02:10:29,446 --> 02:10:32,991
som kan göra människors liv bättre
och de arbetar för det.
2571
02:10:33,075 --> 02:10:36,703
Det faktum att Jim använder sin plattform
2572
02:10:36,787 --> 02:10:41,708
att berätta historier som potentiellt kan
motivera människor att förändra sina liv...
2573
02:10:41,792 --> 02:10:44,795
Jag vet inte, vad mer är
vi här för, i slutändan.
2574
02:10:45,337 --> 02:10:47,589
Blue One. Gå tillbaka till samlingspunkten nu.
2575
02:10:50,175 --> 02:10:52,177
Låt oss gå, Dr. G. Låt oss tjäna lite pengar.
2576
02:10:52,469 --> 02:10:54,221
LAN DAU: När hon kommer tillbaka,
hon tar med sig två personer
2577
02:10:54,304 --> 02:10:56,098
som ibland är oense med varandra.
2578
02:10:56,473 --> 02:10:59,101
En är Ian Garvin, som är vetenskapsman.
2579
02:10:59,184 --> 02:11:01,061
Han vill skydda tulkun .
2580
02:11:01,144 --> 02:11:02,229
(TU LKU NS WH ISTLE)
2581
02:11:02,312 --> 02:11:04,731
Mick Scoresby spelad av Brendan Cowell,
2582
02:11:04,815 --> 02:11:08,110
vem är kapten för SeaDragon,
han vill bara jaga tulkun.
2583
02:11:08,193 --> 02:11:09,486
Jag förstår!
2584
02:11:10,654 --> 02:11:11,655
(WHOOSH ES)
2585
02:11:11,738 --> 02:11:13,740
Det trodde jag att du var
den intelligenta arten här,
2586
02:11:13,824 --> 02:11:15,826
-Scoreby.
- Håll igen dig, Garvin.
2587
02:11:15,909 --> 02:11:16,910
(skratta HS)
2588
02:11:16,994 --> 02:11:20,831
Jag fick ett samtal som sa
James Cameron ville träffa mig.
2589
02:11:20,914 --> 02:11:21,999
Och det är ett av dessa samtal
2590
02:11:22,082 --> 02:11:23,959
att du måste göra det
oavsett vem du är.
2591
02:11:24,042 --> 02:11:25,043
(skratta HS)
2592
02:11:26,128 --> 02:11:29,923
Dr. Garvin är en marinbiolog
och för honom,
2593
02:11:30,007 --> 02:11:31,592
det är spännande att vara en pionjär.
2594
02:11:31,675 --> 02:11:34,845
Det är som att upptäcka,
ännu bättre än ett nytt land,
2595
02:11:34,928 --> 02:11:38,181
en ny planet där livet
är helt annorlunda
2596
02:11:38,265 --> 02:11:39,641
till allt vi har sett på jorden.
2597
02:11:39,725 --> 02:11:43,437
Å ena sidan är han exalterad
om att studera dessa varelser,
2598
02:11:43,520 --> 02:11:47,691
men han är också en del av dem
jagas och slaktas.
2599
02:11:47,774 --> 02:11:49,192
Så han har en stor konflikt.
2600
02:11:49,276 --> 02:11:51,320
-Ske!
-Kommer om!
2601
02:11:51,403 --> 02:11:52,821
Ta mig runt!
2602
02:11:52,905 --> 02:11:55,949
Scoresby är en karaktär
som tar mycket plats.
2603
02:11:56,033 --> 02:11:58,660
Han är en stor personlighet. Han är full alfa.
2604
02:11:59,119 --> 02:12:02,164
De letade efter en skådespelare
som skulle kunna göra det.
2605
02:12:02,247 --> 02:12:03,457
- Döda något!
-Jaha!
2606
02:12:03,540 --> 02:12:05,584
Jag gick och såg Brendan i en pjäs.
2607
02:12:05,667 --> 02:12:10,255
Och vi tejpade honom och vi visade den för J im
och J im var fascinerad.
2608
02:12:10,339 --> 02:12:13,467
Tja, när du inte kan ta dig ur det,
2609
02:12:13,550 --> 02:12:15,135
bättre gå in i det.
2610
02:12:15,218 --> 02:12:17,471
Jag trodde liksom inte på det
när jag fick samtalet.
2611
02:12:17,554 --> 02:12:18,639
Action !
2612
02:12:18,722 --> 02:12:21,058
COWELL: Jag tror att arbeta med James
handlar så mycket om
2613
02:12:21,141 --> 02:12:23,560
försöker komma in i hans sinne och hans värld.
2614
02:12:23,644 --> 02:12:24,645
(VATTENSTÄNK I NG)
2615
02:12:24,728 --> 02:12:27,356
Så du måste komma in i filmen
som han har i hjärnan .
2616
02:12:27,439 --> 02:12:29,149
-(SKRATT HS) På tiden.
-Ja, ja, ja.
2617
02:12:29,441 --> 02:12:31,568
Du vet, lägg till lite energi
till platsen.
2618
02:12:31,652 --> 02:12:33,612
När jag väl kom dit så förstod jag
2619
02:12:33,695 --> 02:12:35,530
vad han var ute efter
och då skulle jag kunna gå på det.
2620
02:12:35,948 --> 02:12:38,158
Du tror att du är ganska smart, eller hur?
2621
02:12:38,241 --> 02:12:39,409
(PAYAKAN-BÄLGEN)
2622
02:12:40,869 --> 02:12:43,497
WI NSLET: Som skådespelare, alla
är så annorlunda på den här filmen.
2623
02:12:43,580 --> 02:12:45,624
Du känner allas karaktärer
är väldigt, väldigt olika
2624
02:12:46,249 --> 02:12:47,709
och det har varit härligt att bara behöva,
2625
02:12:47,793 --> 02:12:52,047
du vet, smutskasta och acceptera
konstigheten hos alla.
2626
02:12:52,130 --> 02:12:55,592
Och för mig är det alltid en av dem
de riktigt roliga delarna av att vara skådespelare.
2627
02:12:55,676 --> 02:12:57,761
Säg "Hej" till min lilla vän.
2628
02:13:00,305 --> 02:13:03,433
CLEMENT: Jag har skådespelat i filmer
kanske tio, 12 år,
2629
02:13:03,517 --> 02:13:07,562
men jag är fortfarande som, "Där är den där killen
från filmen" i mitt huvud.
2630
02:13:07,646 --> 02:13:11,233
Och då måste man komma till en annan nivå
där det inte är en film. Det är det verkliga livet.
2631
02:13:11,775 --> 02:13:14,695
Vi är på planeten Pandora.
Låt oss bli seriösa.
2632
02:13:14,778 --> 02:13:17,197
Det var inte något liknande på Titanic.
2633
02:13:17,280 --> 02:13:19,658
-(ALLA LAUG H I NG)
-Inget sådant här.
2634
02:13:20,367 --> 02:13:22,244
CU RTIS: Jag kan fortsätta och fortsätta
om dessa skådespelare.
2635
02:13:22,327 --> 02:13:26,373
De är bara så generösa,
och de är en familj för oss.
2636
02:13:26,915 --> 02:13:29,501
Och de sätter ribban.
Det är extraordinärt.
2637
02:13:29,584 --> 02:13:30,585
(ALL CH EERI NG)
2638
02:13:32,546 --> 02:13:33,839
Det är anmärkningsvärt eftersom, ja,
2639
02:13:33,922 --> 02:13:37,300
detta är en gigantisk produktion,
men samtidigt känns det som att det finns
2640
02:13:37,384 --> 02:13:40,345
denna härliga känsla av sorts familj
och gemenskap som Jim, måste jag säga,
2641
02:13:40,429 --> 02:13:41,888
är alltid riktigt bra på att skapa .
2642
02:13:41,972 --> 02:13:43,432
-KVINNAN: Det är fantastiskt.
-(SKRATTAR)
2643
02:13:43,515 --> 02:13:46,685
CAMERON: Vi blev välsignade på Avatar 2
att skådespelarna verkligen älskade varandra.
2644
02:13:46,768 --> 02:13:48,103
De älskade att komma in till jobbet.
2645
02:13:48,186 --> 02:13:49,771
-CAMERON: Trevligt att träffa dig.
-Jag älskar det. Ja.
2646
02:13:49,855 --> 02:13:51,023
CAMERON: Jag har hört
så mycket om ditt arbete.
2647
02:13:51,106 --> 02:13:53,483
WI NSLET: Jag kan se
att han har varit så glad
2648
02:13:53,567 --> 02:13:55,402
att ha ordentlig tid med sina skådespelare
2649
02:13:55,485 --> 02:13:57,988
och han är mycket stolt
i sina relationer med sina skådespelare.
2650
02:13:58,572 --> 02:14:01,491
Vi tar med
hans märkliga visioner till livet.
2651
02:14:18,550 --> 02:14:20,719
(APPLÅDER, Skål)
2652
02:14:20,802 --> 02:14:23,055
SIMON FRANG LEN: Jag ville säga
ett par saker innan vi började.
2653
02:14:23,597 --> 02:14:26,224
Någon annan borde stå här.
2654
02:14:26,850 --> 02:14:29,644
Min bästa kompis, James Horner.
2655
02:14:30,228 --> 02:14:34,066
Kan vi få ett ögonblick för James Horner?
Och också, låt oss bara komma ihåg
2656
02:14:34,149 --> 02:14:36,443
och låt oss hoppas
att han tittar ner på oss
2657
02:14:36,526 --> 02:14:40,697
och att han gillar det som finns på sidan
och vi gör honom stolt.
2658
02:14:41,698 --> 02:14:45,744
(EPIC MUSIC PLAYI NG)
2659
02:14:51,124 --> 02:14:55,337
Partituret är hjärtslaget i en film.
2660
02:14:56,088 --> 02:14:58,965
Vi ville hitta en kompositör
2661
02:14:59,049 --> 02:15:02,344
vem skulle hylla
till vad James Horner hade gjort.
2662
02:15:03,595 --> 02:15:07,224
Vi vill att en publik ska återvända till Pandora
2663
02:15:07,307 --> 02:15:09,643
och känner samma saker
som Horner skapade.
2664
02:15:11,103 --> 02:15:15,732
Simon Franglen är inte bara
en långvarig medarbetare till James Horner,
2665
02:15:15,816 --> 02:15:18,068
men han är också en otrolig kompositör.
2666
02:15:18,151 --> 02:15:21,863
(DRAMATISK MUSIKSPEL)
2667
02:15:29,663 --> 02:15:30,914
CAMERON: Det är en så vacker cue.
2668
02:15:30,997 --> 02:15:34,126
Det säger dig att den här filmen
har storhet och hjärta.
2669
02:15:34,209 --> 02:15:38,088
Vi måste se till
att vi fortsätter den känslan av härstamning.
2670
02:15:38,171 --> 02:15:39,756
Det är inte en separat poäng.
2671
02:15:39,840 --> 02:15:42,259
Den har nya teman
men det finns väldigt mycket mening
2672
02:15:42,342 --> 02:15:43,885
att de ska vara anslutna.
2673
02:15:43,969 --> 02:15:46,429
Detta är barnet till Avatar 1 ,
2674
02:15:46,513 --> 02:15:50,100
men det måste reflektera
filmen det skrivs till.
2675
02:15:50,183 --> 02:15:51,852
Det handlar mer om familjen.
2676
02:15:51,935 --> 02:15:55,188
Och det har vi
hela detta nya område som är vatten,
2677
02:15:55,272 --> 02:15:58,775
en helt ny palett att leka med
när det gäller de saker jag kan göra.
2678
02:15:59,276 --> 02:16:00,777
Du pratar inte under vattnet.
2679
02:16:00,861 --> 02:16:03,905
Musiken måste fungera som dialogen
på något sätt,
2680
02:16:03,989 --> 02:16:05,991
berättar den historien,
väver dig igenom
2681
02:16:06,074 --> 02:16:10,495
och förklara vad som händer
på ett sätt som en dialoglinje kan göra.
2682
02:16:10,579 --> 02:16:13,874
Det finns fler möjligheter
för att musiken ska tala.
2683
02:16:13,957 --> 02:16:17,335
(SEREN E MUSIC PLAYI NG)
2684
02:16:20,922 --> 02:16:23,258
Jag ger förhoppningsvis lite av själen.
2685
02:16:23,341 --> 02:16:27,220
Musik är till för att styra dina känslor,
inte för att vägleda dina tankar.
2686
02:16:27,304 --> 02:16:29,639
Bilden och dialogen
berättar vad du ska tänka.
2687
02:16:29,723 --> 02:16:31,391
Jag försöker berätta för dig vad du ska känna.
2688
02:16:31,474 --> 02:16:33,435
(N EYTI RI WHOOPS, G IGG LES)
2689
02:16:33,518 --> 02:16:36,605
(ENCHANTI NG MUSIC PLAYI NG)
2690
02:16:36,688 --> 02:16:37,939
(JAKE YI PPI NG)
2691
02:16:39,816 --> 02:16:40,817
(CH UCKLES)
2692
02:16:40,901 --> 02:16:44,112
FRANG LEN: Date night,
Jag går tillbaka till James flygande tema.
2693
02:16:44,196 --> 02:16:47,157
Jag har använt exakt James' ackord
2694
02:16:47,240 --> 02:16:49,743
för det är viktigt
att det finns det sambandet.
2695
02:16:50,660 --> 02:16:54,122
När de lämnar Hometree,
vi flyttar till en ny plats.
2696
02:16:54,206 --> 02:16:56,583
Det behöver en liten variation av den meningen.
2697
02:16:56,666 --> 02:16:57,667
(BLÅSER LÅNG OBS)
2698
02:16:57,751 --> 02:17:00,003
FRANG LEN:
Det finns en intern rytm i Na 'vi.
2699
02:17:00,086 --> 02:17:01,129
Det är en del av kulturen,
2700
02:17:01,213 --> 02:17:03,298
men det kommer också från
djupare inom planeten.
2701
02:17:04,883 --> 02:17:09,346
Vad vi undersöker är att ta hänsyn till det
anslutning. Inte bara genom kultur,
2702
02:17:09,429 --> 02:17:12,307
genom språket,
men också genom musik och genom
2703
02:17:12,390 --> 02:17:15,852
en rytmisk bas
som faktiskt kan smälta samman mellan oss.
2704
02:17:15,936 --> 02:17:18,146
(DRUMMI NG)
2705
02:17:27,239 --> 02:17:31,284
FRANG LEN: Detta är första simningen där
vi upptäcker först skönheten i revet
2706
02:17:31,368 --> 02:17:33,286
Och här, jag spelar låten för dig,
2707
02:17:33,370 --> 02:17:35,288
men i en mindre stamform.
2708
02:17:35,372 --> 02:17:37,040
(SEREN E MUSIC PLAYI NG)
2709
02:17:37,123 --> 02:17:39,042
-LO'AK: Whoo-hoo!
-(I N HALES SNABBT)
2710
02:17:39,125 --> 02:17:41,795
FRANG LEN:
Jag ville att det skulle vara sjöjungfrur som sjunger för dig.
2711
02:17:43,922 --> 02:17:45,090
-(TU K SKRIKER)
-KI RI: Whoo!
2712
02:17:45,173 --> 02:17:48,134
(SI NG ERS HARMON IZI NG)
2713
02:17:48,218 --> 02:17:50,220
FRANG LEN:
De upptäcker denna helt nya värld
2714
02:17:50,303 --> 02:17:52,430
och nu har vi melodin på väg.
2715
02:17:53,139 --> 02:17:57,978
(SI NG ERS HARMON IZI NG)
2716
02:17:58,061 --> 02:18:00,897
FRANG LEN:
Samma ackord som vi hörde tidigare
2717
02:18:00,981 --> 02:18:03,024
när vi anlände till byn Metkayina,
2718
02:18:03,108 --> 02:18:05,568
nu hör vi låten som hör till den.
2719
02:18:05,652 --> 02:18:09,155
(SEREN E MUSIC CONTI N U I NG)
2720
02:18:09,239 --> 02:18:11,616
Jag försöker ge dig
den där känslan av förundran.
2721
02:18:11,741 --> 02:18:15,662
(SI NG ERS CONTI N U E HARMON IZI NG)
2722
02:18:15,745 --> 02:18:18,623
FRANG LEN:
Idén handlar om koppling till naturen.
2723
02:18:23,253 --> 02:18:25,505
(SEREN E MUSIC CONTI N U I NG)
2724
02:18:32,012 --> 02:18:34,472
FRANG LEN: Jag tycker att det låter bra.
Låt oss prova en gång till.
2725
02:18:36,266 --> 02:18:38,935
RDA är bara naken makt.
2726
02:18:39,728 --> 02:18:43,481
(ENTH RALLI NG MUSIC PLAYI NG)
2727
02:18:43,565 --> 02:18:46,776
FRANG LEN: RDA handlar om,
"Vi ska trampa på dig."
2728
02:18:48,862 --> 02:18:52,907
Så vi använder RDA:s teman som trubbig kraft
2729
02:18:52,991 --> 02:18:56,119
och få det när de först anländer.
2730
02:18:56,745 --> 02:18:59,706
Detta är tänkt att vara kraftfullt.
De bråkar inte.
2731
02:19:00,332 --> 02:19:01,333
Det är så här lågt...
2732
02:19:01,416 --> 02:19:03,835
(SI NG I NG OBS)
Bom ba da dum
2733
02:19:03,918 --> 02:19:05,503
...fras som jag använder.
2734
02:19:05,587 --> 02:19:09,049
När du hör detta,
du vet att det är metall på skärmen.
2735
02:19:10,592 --> 02:19:14,137
Vad är filmens tyg
ur en sund synvinkel?
2736
02:19:14,220 --> 02:19:16,139
(TU LKU N SI NG I NG , CLICKI NG)
2737
02:19:16,222 --> 02:19:17,265
(FLAPPI NG)
2738
02:19:17,390 --> 02:19:18,433
(SNAPS)
2739
02:19:18,516 --> 02:19:20,226
LAN DAU: Chris har arbetat med oss
2740
02:19:20,310 --> 02:19:23,146
sedan våra första dagar
ofperformance capture,
2741
02:19:23,229 --> 02:19:25,565
designer ljud för den här filmen.
2742
02:19:25,648 --> 02:19:26,858
(MU FFLED RUMBLI NG)
2743
02:19:26,941 --> 02:19:29,819
Hur gör du under vattnet
låter intressant och spännande?
2744
02:19:29,944 --> 02:19:34,282
(VATTEN G USH I NG)
2745
02:19:34,616 --> 02:19:37,994
Vår uppgift är att presentera ljud på ett sådant sätt
2746
02:19:38,078 --> 02:19:41,706
att den kan tas emot
av publiken på ett bekvämt sätt.
2747
02:19:41,790 --> 02:19:43,958
Du vill ha folk
att fördjupa sig i det,
2748
02:19:44,042 --> 02:19:46,628
och aldrig låta ljudet komma
i sättet att berätta historien.
2749
02:19:46,711 --> 02:19:48,713
(SPLASH I NG)
2750
02:19:49,172 --> 02:19:52,425
Utmaningen med Avatar
och Vattnets väg
2751
02:19:52,509 --> 02:19:55,011
är att de äger rum i framtiden
2752
02:19:55,095 --> 02:19:57,555
och är bortom allt
som vi vet idag.
2753
02:19:58,640 --> 02:20:01,518
Du har Skel-dräkten
att general Ardmore är i...
2754
02:20:01,601 --> 02:20:02,936
-(VAD JAG RRI NG)
- Kul att träffa dig, överste.
2755
02:20:03,019 --> 02:20:05,355
... rör sig med några subtila servoljud.
2756
02:20:05,438 --> 02:20:06,648
Släpp, släpp.
2757
02:20:06,731 --> 02:20:10,026
BOYES: Då har vi saker
som Mako-subs.
2758
02:20:10,110 --> 02:20:12,821
I slutändan kommer du att höra något
som verkligen säljer den där sub.
2759
02:20:12,904 --> 02:20:14,614
-PI LOT 1: Mål i sikte.
-(SENSOR PIPPAR)
2760
02:20:14,697 --> 02:20:16,533
Och så har vi
i slutet av denna film,
2761
02:20:16,616 --> 02:20:19,577
den SeaDragon lutar
och vänder och sjunker.
2762
02:20:19,661 --> 02:20:21,162
(METAL CREAKI NG)
2763
02:20:21,246 --> 02:20:22,288
(SPLASH ES)
2764
02:20:22,372 --> 02:20:24,707
Men i sin lutning och sedan vända,
2765
02:20:25,959 --> 02:20:29,671
Jag har skapat ett helt nytt språk
av stål knarrande
2766
02:20:29,754 --> 02:20:32,090
som verkligen har en stamningskvalitet.
2767
02:20:32,173 --> 02:20:33,466
(CREAKI NG)
2768
02:20:35,343 --> 02:20:36,803
Och nu har vi nya varelser.
2769
02:20:37,387 --> 02:20:42,058
The Akula, (CH UCKLES)
denna demoniska hajliknande vattenlevande varelsen
2770
02:20:42,142 --> 02:20:43,560
full av ingenting annat än aggression.
2771
02:20:43,643 --> 02:20:44,811
(G ROAN I NG)
2772
02:20:46,062 --> 02:20:48,940
I mitt sinne tänkte jag,
"Åh, skimwing måste vara
2773
02:20:49,023 --> 02:20:51,276
"en riktigt aggressiv version
av ikran."
2774
02:20:51,818 --> 02:20:53,111
(SCREECH ES)
2775
02:20:53,194 --> 02:20:55,447
För att de båda är flygande varelser,
Jag tänkte,
2776
02:20:55,530 --> 02:20:57,240
"Ja, jag har några riktigt bra ljud."
2777
02:20:57,323 --> 02:20:59,909
Du lägger den framför J im
för skimwingen och han sa genast ,
2778
02:20:59,993 --> 02:21:03,913
"Skimvingen är verkligen en fågel.
Den måste ha en rovfågelkvalitet."
2779
02:21:03,997 --> 02:21:04,998
(SCREECH I NG)
2780
02:21:05,081 --> 02:21:07,375
Alla dessa ljud slocknade,
och jag gick tillbaka till jobbet.
2781
02:21:07,459 --> 02:21:09,252
-(SKIMWI NG SCREECH ES)
-(SKRIK)
2782
02:21:09,335 --> 02:21:11,254
Jag gick en helt annan riktning.
2783
02:21:11,337 --> 02:21:13,840
Och jag fick den här fantastiska inspelningen
av en stor blåhäger.
2784
02:21:13,923 --> 02:21:14,924
(H ERON CLICKI NG)
2785
02:21:15,008 --> 02:21:16,050
(SCREECH I NG)
2786
02:21:16,134 --> 02:21:17,385
(SPLASH ES)
2787
02:21:17,469 --> 02:21:21,139
POJKAR: Tulkunen, det är det tuffaste
varelse jag någonsin har handlat med.
2788
02:21:21,222 --> 02:21:22,557
(BÄLGEN)
2789
02:21:22,640 --> 02:21:26,603
I vilken scen som helst
det finns en tulkun, jag tillbringade en vecka
2790
02:21:26,686 --> 02:21:31,566
gör alla ljud jag kan komma på
från marina däggdjur.
2791
02:21:32,317 --> 02:21:35,361
-Jag gick och spelade in valar i Maui.
-(BLOWI NG)
2792
02:21:35,445 --> 02:21:37,697
Många av dessa ljud finns i filmen,
2793
02:21:38,406 --> 02:21:42,410
men mer för blåshål
och rörelse och sånt.
2794
02:21:42,535 --> 02:21:45,205
Det är faktiskt en intellektuell art.
2795
02:21:45,288 --> 02:21:48,416
tulkunerna har ett språk
att de talar som är unikt.
2796
02:21:48,875 --> 02:21:49,918
(TU LKU N WH ISTLES)
2797
02:21:50,001 --> 02:21:53,505
POJKAR: Tulkunen har förmågan
att kommunicera på ett sätt
2798
02:21:53,588 --> 02:21:56,382
som uttrycker mycket mänskliga känslor.
2799
02:21:56,466 --> 02:21:57,550
(TU LKU N WH ISTLES)
2800
02:21:57,634 --> 02:22:00,470
Sorgsenhet, lycka, spänning, oro,
2801
02:22:00,553 --> 02:22:02,180
allt du kan tänka dig
2802
02:22:02,263 --> 02:22:03,765
(TU LKU N CLICKI NG)
2803
02:22:03,848 --> 02:22:04,974
(TU LKU N MOANS)
2804
02:22:05,058 --> 02:22:09,854
Och om det låter känslomässiga känslor
som, "Jag är så exalterad över att träffa dig..."
2805
02:22:09,938 --> 02:22:10,980
(TU LKU N SI NGS)
2806
02:22:11,064 --> 02:22:12,398
...och "Ja, jag är sårad...."
2807
02:22:12,482 --> 02:22:13,816
(TU LKU N MOAN I NG)
2808
02:22:13,900 --> 02:22:17,654
...då säger publiken, "Wow,
Jag förstår precis vad som händer här."
2809
02:22:18,404 --> 02:22:19,531
(JAG LUS SQU EAK)
2810
02:22:19,614 --> 02:22:24,369
The ilus, de är det roliga,
glad vattenlevande varelse,
2811
02:22:24,452 --> 02:22:25,662
på sätt och vis nästan en valp.
2812
02:22:26,037 --> 02:22:27,121
(SQUAWKS)
2813
02:22:27,205 --> 02:22:28,790
Men de är väldigt delfinaktiga...
2814
02:22:28,873 --> 02:22:29,999
(I LUS CLICKI NG , SQU EAKI NG)
2815
02:22:30,083 --> 02:22:33,294
...och de har komponenter
av många delfiner
2816
02:22:33,378 --> 02:22:36,422
och en hel del Weddellsäl som var
inspelad här i Nya Zeeland.
2817
02:22:36,506 --> 02:22:37,840
(I LU CLICKS, SQU EAKS)
2818
02:22:37,924 --> 02:22:40,385
För en ljuddesigner
och en ominspelningsmixer,
2819
02:22:40,468 --> 02:22:43,471
vatten är hårt eftersom det är väldigt
bred i sin frekvens.
2820
02:22:43,555 --> 02:22:45,682
Och det är den största utmaningen,
2821
02:22:45,765 --> 02:22:49,727
Jag tror, egentligen som en mixer,
för att ge vattnet en visceral kvalitet
2822
02:22:49,811 --> 02:22:52,814
som talar till publiken
utan att det kommer i vägen
2823
02:22:52,897 --> 02:22:55,316
och äter upp för mycket areal
för allt annat.
2824
02:22:55,984 --> 02:22:59,821
LAN DAU: Förutom poäng,
filmen behövde också Na 'vi-låtar.
2825
02:23:00,405 --> 02:23:04,701
(SI NG ERS HARMON IZI NG)
2826
02:23:04,784 --> 02:23:07,453
Det finns ett specifikt sångljud
som du hör i Avatar 1
2827
02:23:07,537 --> 02:23:09,247
som vi fortsätter med Avatar 2.
2828
02:23:09,872 --> 02:23:12,166
Min process för att skriva sånglinjer,
2829
02:23:12,250 --> 02:23:16,462
Jag skulle skriva sidor med sångtexter
och jag skulle ge dem till Jim
2830
02:23:16,546 --> 02:23:19,340
och säg, "Det här är vad Zoe
eller vem som helst kan sjunga."
2831
02:23:19,424 --> 02:23:22,677
Jag skulle få en översättning
från Paul Frommer till ren Na 'vi.
2832
02:23:22,760 --> 02:23:25,471
Då skulle jag göra en fonetisk version.
2833
02:23:25,555 --> 02:23:26,973
Man kan inte bara hitta på saker.
2834
02:23:27,056 --> 02:23:29,309
Det måste finnas en anledning
bakom allt.
2835
02:23:29,392 --> 02:23:31,185
Då skulle jag göra ett bakgrundsspår.
2836
02:23:31,269 --> 02:23:34,814
Jag skulle spela in det.
Jag skulle ge det till Zoe att öva på.
2837
02:23:34,897 --> 02:23:37,025
-(SI NG I NG I N NA'VI)
-(FROMMER RÄTTAR I N NA'VI)
2838
02:23:37,108 --> 02:23:39,819
(SI NG I NG I N NA'VI)
2839
02:23:39,902 --> 02:23:43,865
FRANG LEN: Då skulle sången vara
inspelad live på set som en enda tagning.
2840
02:23:43,948 --> 02:23:46,993
(SI NG I NG I N NA'VI)
2841
02:23:50,622 --> 02:23:53,333
FRANG LEN: Det du hör i filmen,
det är hon som utför det
2842
02:23:53,416 --> 02:23:56,919
för att det var viktigt för Jim
att det var en visceral föreställning.
2843
02:23:57,003 --> 02:23:59,005
Det handlade inte om att det var en låt .
2844
02:23:59,088 --> 02:24:01,049
Det handlar om att det är en ritual .
2845
02:24:01,132 --> 02:24:04,594
De saker som har blivit
del av Na 'vi rituella värld
2846
02:24:04,677 --> 02:24:06,804
var tvungen att vara en del av de här texterna också.
2847
02:24:06,929 --> 02:24:11,559
(SI NG ERS HARMON IZI NG I N NA'VI)
2848
02:24:12,310 --> 02:24:15,647
FRANG LEN:
Varje pärla representerar en tidpunkt.
2849
02:24:16,481 --> 02:24:19,400
Jag undrar om du har,
till exempel, kanske en lucka.
2850
02:24:19,484 --> 02:24:22,403
Du har en refrängsektion
det är alltid samma sak
2851
02:24:22,487 --> 02:24:25,198
sedan ett unikt avsnitt
och du drar nästa pärla
2852
02:24:25,281 --> 02:24:26,574
upp till refrängsektionen
2853
02:24:26,658 --> 02:24:27,909
-och så sjunger du refrängen.
-SALDAÑA: Visst.
2854
02:24:28,534 --> 02:24:31,496
Songchord med Zoe som sjunger det
är i sin renaste form
2855
02:24:31,579 --> 02:24:35,416
och det har det nu blivit
familjens huvudtema.
2856
02:24:35,500 --> 02:24:38,294
Inledningsvis välkomnar Neteyams födelse.
2857
02:24:38,378 --> 02:24:40,630
(SI NG I NG I N NA'VI)
2858
02:24:41,255 --> 02:24:42,674
-Neteyam!
-(BABY SQU EALS)
2859
02:24:43,132 --> 02:24:44,133
NA'VI PEOPLE: Neteyam!
2860
02:24:44,509 --> 02:24:47,512
Då också prata om
magin i Kiris födelse.
2861
02:24:47,595 --> 02:24:49,472
Här är ett exempel på en sångtext.
2862
02:24:49,555 --> 02:24:51,891
"Jag upplever pryda ljus
Ett mirakel kommer
2863
02:24:51,974 --> 02:24:53,976
"En omöjlig födelse
Välkommen, Kiri,
2864
02:24:54,060 --> 02:24:57,105
"Jag tar dig till min familj
Till mitt hjärta, till mitt hjärta."
2865
02:24:57,438 --> 02:25:01,359
(SI NG I NG I N NA'VI)
2866
02:25:10,451 --> 02:25:14,831
FRANG LEN: Jim kommer från utsikten,
musiken är till för att hjälpa din puls
2867
02:25:14,914 --> 02:25:16,332
och hjälp din själ,
2868
02:25:16,416 --> 02:25:18,251
och det är vad jag försöker göra här.
2869
02:25:18,334 --> 02:25:20,920
Tack, alla.
Vi är klara. Ha en bra dag.
2870
02:25:21,003 --> 02:25:22,630
(ALL APPLÅD)
2871
02:25:24,507 --> 02:25:27,760
LAN DAU : Ljud och musik
koppla oss också till Pandora.
2872
02:25:28,261 --> 02:25:30,930
Och det hjälper oss att gå
på en känslomässig resa.
2873
02:25:31,013 --> 02:25:34,767
Simon och Chris arbete
kanske inte syns på skärmen,
2874
02:25:36,686 --> 02:25:39,939
men genom dem,
vi transporteras till världen.
2875
02:25:41,524 --> 02:25:42,567
(SKRÄPER)
2876
02:25:42,650 --> 02:25:43,776
(TU LKU N BELLOWS)
2877
02:27:52,446 --> 02:27:56,909
JON LAN DAU: Människor blir ofta förvirrade
om varför vi är här i Nya Zeeland.
2878
02:27:56,993 --> 02:27:59,036
De tror att vi kommer
för alla otroliga platser.
2879
02:28:02,999 --> 02:28:05,585
Vi filmade inte ute en dag.
2880
02:28:06,419 --> 02:28:08,129
Vad förde oss tillbaka till Nya Zeeland
2881
02:28:08,212 --> 02:28:13,593
är passionen och hantverket
av besättningen som finns här,
2882
02:28:13,676 --> 02:28:19,307
och även deras vilja att omfamna
och lära sig ny teknik.
2883
02:28:19,932 --> 02:28:22,518
För besättningarna här,
det är en passion och det ser man
2884
02:28:22,602 --> 02:28:25,479
över hela linjen,
oavsett om det är i greppavdelningen,
2885
02:28:25,563 --> 02:28:27,231
elavdelningen,
sminkavdelningen,
2886
02:28:27,315 --> 02:28:28,900
håravdelningen,
kostymavdelningen.
2887
02:28:28,983 --> 02:28:30,484
Och den stolthet de har
2888
02:28:30,568 --> 02:28:34,697
i vad de tillför hantverket
filmskapande är fantastiskt.
2889
02:28:35,990 --> 02:28:39,827
Vi är verkligen bortskämda i Nya Zeeland
för internationella produktioner som kommer in
2890
02:28:39,911 --> 02:28:42,204
och även för Nya Zeeland
produktioner också.
2891
02:28:42,288 --> 02:28:47,209
Vi har en fantastisk besättning
som ger en stor attityd till bordet,
2892
02:28:47,293 --> 02:28:50,129
en riktig can-do
villighet att prova vad som helst.
2893
02:28:50,212 --> 02:28:51,213
(G U N FI RES)
2894
02:28:51,297 --> 02:28:53,132
Det finns inget av "Åh, det kan jag inte göra,
2895
02:28:53,215 --> 02:28:55,426
"för det är inte min avdelning
eller så är det inte mitt jobb" eller något.
2896
02:28:55,509 --> 02:28:58,596
Om du är i en fix och du håller på att slå
för att få något gjort,
2897
02:28:58,679 --> 02:29:00,097
alla ställer upp.
2898
02:29:00,681 --> 02:29:03,351
Wötä Workshop är en fantastisk plats.
2899
02:29:03,768 --> 02:29:06,228
Richard Taylor har gjort
en gemenskap av konstnärer
2900
02:29:06,312 --> 02:29:08,898
som bor och arbetar på en plats tillsammans.
2901
02:29:08,981 --> 02:29:09,982
Och det är ganska stort.
2902
02:29:10,441 --> 02:29:11,442
Det är väldigt upptaget.
2903
02:29:11,525 --> 02:29:12,693
Alltid.
2904
02:29:12,777 --> 02:29:14,695
Vi är bara upptagna bin.
2905
02:29:14,779 --> 02:29:17,573
Vi hoppar runt från en avdelning
till nästa hela dagen lång.
2906
02:29:17,657 --> 02:29:21,827
Jag tror också att arbeta med händerna
är typ av en döende konst.
2907
02:29:22,411 --> 02:29:26,374
Hantverk i ett land som Nya Zeeland
är fortfarande mycket väl berömda
2908
02:29:26,874 --> 02:29:30,628
och har verkligen varit otroligt
till vår fördel i detta projekt.
2909
02:29:30,711 --> 02:29:32,922
Vi är en nation av, um, kan-göra människor.
2910
02:29:33,005 --> 02:29:34,340
Vi får saker att fungera.
2911
02:29:34,423 --> 02:29:38,302
Jag skulle säga att det är erfarenhetsnivån
av besättningen
2912
02:29:38,386 --> 02:29:42,556
och vad vi kan göra
på relativt kort tid.
2913
02:29:42,640 --> 02:29:44,266
(LAUG HS) Vi är flexibla och vänliga.
2914
02:29:44,767 --> 02:29:46,519
Jag tror att vi är en nation av görare,
inte talare.
2915
02:29:46,936 --> 02:29:48,854
Vi får saker gjorda.
2916
02:29:48,938 --> 02:29:50,106
KIM SI NCLAI R: Varje jobb som detta
2917
02:29:50,898 --> 02:29:55,528
innebär att fler människor kommer in på det området
och de befintliga människorna expanderar.
2918
02:29:56,404 --> 02:30:02,118
En av våra främsta rekvisitatillverkare har gått
från fem anställda till 30 på det här jobbet.
2919
02:30:02,201 --> 02:30:05,121
De kommer att vara utbildade och tillgängliga
till branschen i framtiden.
2920
02:30:05,204 --> 02:30:07,373
Att få veta att hantverket
2921
02:30:07,456 --> 02:30:10,459
och kreativiteten i ett Nya Zeeland
eller ett Kiwi-företag
2922
02:30:10,543 --> 02:30:15,756
är något som drar någon som Jim
som har ett sådant öga för detaljer
2923
02:30:15,840 --> 02:30:16,882
och bara för att veta det
2924
02:30:16,966 --> 02:30:19,677
den nivån av kreativitet
och passion för dessa projekt,
2925
02:30:19,760 --> 02:30:21,345
det drar folk hit.
2926
02:30:21,429 --> 02:30:23,222
JAMES CAMERON:
Wötä FX-folket är baserade här
2927
02:30:23,305 --> 02:30:25,558
och det är, tror jag,
den största kapaciteten
2928
02:30:25,641 --> 02:30:27,435
av sitt slag i världen.
2929
02:30:27,518 --> 02:30:31,022
Jag tror inte att det finns någon där ute
som kan göra vad Wötä gör.
2930
02:30:32,148 --> 02:30:34,859
Nya Zeeland har påverkat filmen
2931
02:30:34,942 --> 02:30:37,403
även om man aldrig ser
Nya Zeeland i filmen.
2932
02:30:37,486 --> 02:30:40,364
För att vi är på den här andra planeten
och den är byggd digitalt.
2933
02:30:40,448 --> 02:30:45,411
Men jag känner att du kan se influenser
av geografin på planeten Pandora.
2934
02:30:45,494 --> 02:30:48,748
För att skogarna i Nya Zeeland
är verkligen helt fantastiska platser
2935
02:30:48,831 --> 02:30:51,709
och jag känner att du ser
en liten hint om det
2936
02:30:51,792 --> 02:30:55,504
och med kläderna
och en del av Na 'vi-kulturen,
2937
02:30:55,588 --> 02:30:57,840
du känner dig lite
Nya Zeelands inflytande.
2938
02:30:57,923 --> 02:31:00,634
CLI FF CU RTIS: Jag har jobbat i över
20 år, men det här var något speciellt.
2939
02:31:00,718 --> 02:31:02,344
Detta var en inbjudan till mig
2940
02:31:02,428 --> 02:31:04,889
att ta med mig vem jag är som en Mäori ,
som en urbefolkning.
2941
02:31:04,972 --> 02:31:05,973
(BLÅSAR HELT)
2942
02:31:06,057 --> 02:31:08,309
Och jag hade aldrig blivit så inspirerad.
2943
02:31:08,392 --> 02:31:10,561
CAMERON: Det är något
pågår här i Nya Zeeland.
2944
02:31:10,644 --> 02:31:14,440
Mäori och deras skydd
förhållande till naturen.
2945
02:31:15,399 --> 02:31:19,945
De är mer knutna till landet
och de är mer respektfulla.
2946
02:31:20,821 --> 02:31:25,826
Jag blev verkligen inspirerad av vår kultur,
den polynesiska Mäori-kulturen.
2947
02:31:25,910 --> 02:31:31,832
Han skapar fantasivärlden i Pandora
där han kan hämta inspiration.
2948
02:31:31,916 --> 02:31:35,795
Det är trevligt, tycker jag, för oss att se
hur rik den gör den världen
2949
02:31:35,878 --> 02:31:37,880
och det resonerar för oss som människor.
2950
02:31:37,963 --> 02:31:40,216
CAMERON: Det faktum att
vi spelar in dessa filmer
2951
02:31:40,299 --> 02:31:41,759
och gör hela efterproduktionen
2952
02:31:41,842 --> 02:31:45,721
och alla visuella effekter i Nya Zeeland,
Jag ser det som en nyzeeländsk produktion.
2953
02:31:45,805 --> 02:31:47,181
Jag älskar det här.
2954
02:31:47,264 --> 02:31:51,435
Jag älskar känslan av anknytning
till människor som du har här.
2955
02:31:51,519 --> 02:31:55,481
Det finns en social anda,
en känsla av "Vi är alla i det här tillsammans
2956
02:31:55,564 --> 02:31:57,733
"och vi är alla kiwier
och vi respekterar alla varandra."